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很美，蕉視很憂(yōu)傷。尤其是那個(gè)女孩吻他的時(shí)候。1900是在船上出生的，蕉視沒(méi)有國籍沒(méi)有戶(hù)口 。船上是一個(gè)固定的世界，船外是一個(gè)變換的世界。他曾說(shuō)過(guò)“人們總是忙于奔波，春天來(lái)到的時(shí)候盼望著(zhù)夏天，永遠在旅途中不知疲倦…，那種生活不適合我?！贝箨懮系娜丝瓷先ナ怯袣w宿的，但卻也是沒(méi)有歸宿的，永遠在追尋著(zhù)新的生活，追尋著(zhù)新的世界。而對于他這個(gè)無(wú)籍無(wú)屬的人，船就是他的歸宿，而新的世界也不斷地從他面前走過(guò)。人總要找到歸屬感才能生活，事實(shí)上，在茄子成年app破解他的眼中，海灘這艘船才是陸地，海灘而那些飄移的大尤物社交app陸才是船，來(lái)來(lái)往往的過(guò)客在他的小小“陸地”作短暫的停留便又奔波在旅途之中。變換的世界在他的音符上跳動(dòng)，他用琴曲描繪這個(gè)世界，也用琴曲與這個(gè)世界交流。他曾說(shuō)“有限的琴鍵卻能創(chuàng )造出無(wú)限的樂(lè )曲”。他所處的有限的“陸地”其實(shí)也能體味無(wú)限的世界。當主人公伴隨著(zhù)驚心的爆炸聲消失在海上 ，抽插我隱隱感覺(jué)有一種慰藉超脫于扼腕嘆息之中，抽插仿佛尼采旁白著(zhù)：“悲劇拯救人生”。我想這是和肖申克截然不同的一種拯救吧？又好像碧海藍天的主人公一樣，1900也用他特立獨行的經(jīng)歷和結局，宣告了他們這種人都只能活在自己心靈的幸福之中。肖申克的幸福在牢籠之外，而1900的幸福只在海上，在鋼板圍成邊界的可憐

世界之中。不論生活在里面和外面 ，大香不論世界的中心究竟在何處，大香如同1900所說(shuō)，我們都需要看得到自己世界的盡頭。而我們，我們這些方外人 ，自以為不屑于他們的幸福。因為我們的世界很大，我們能得到的東西太多太多了。我們總喜歡說(shuō) ，世界離開(kāi)誰(shuí)都會(huì )繼續轉動(dòng)，所以面對一個(gè)有著(zhù)華麗外表的世界，1900的天才、他的即興曲 、他的固執、他的不懂人情世故 ，以及他生活過(guò)的那艘船、乃至他的整個(gè)人生 ，對于我們多數人所定義過(guò)的這個(gè)世界來(lái)說(shuō)都不曾存在過(guò)。作為在多元價(jià)值世界出生的人 ，我們習慣了為了世事的無(wú)常變換自己的行為和觀(guān)念，為了美好的結局不惜去長(cháng)途跋涉，為了心靈的安寧去不斷敷衍自己的本心，蕉視我們賤賣(mài)自己的才能與夢(mèng)想，蕉視只為了換回更多能夠被他人認為我們很幸福的財富。所以當我們遇到那些固執己見(jiàn)，把自己當做世界中心的人，我們對他們嗤之以鼻，我們詛咒著(zhù)要讓他一定不能成功 。否則，我們的一生究竟又是為了什么呢？當我們的原教旨主義讓我意識到不能茍同于1900的這種意識形態(tài)的時(shí)候，心里淡淡的浮現過(guò)一些疑問(wèn) ，總覺(jué)得它們將會(huì )伴隨我一生

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有擁有了財富才能自由，抽插只有擁有了自由才能追尋自己的世界，抽插才能為所欲為的去做什么。為了不至于一無(wú)所有，我相信心中的那條路一定走不通。我憐憫于1900的始終一無(wú)所有，因為他被拋棄，他沒(méi)有家人，他放棄了去往一個(gè)大千世界 ，放棄了功成名就與財富，放棄了下船，放棄了尋找愛(ài)情，他的一生好像除了彈琴，什么都沒(méi)能體驗過(guò)，在維吉尼亞號沉沒(méi)的那一刻，他卑微的存在也一同消失了。因為我們的世界好像就是這么許諾的 ，你只要滿(mǎn)懷希望的走，就能夠有所收獲，你終將能會(huì )呆呆地望著(zhù)即使是電線(xiàn)桿上的麻雀。我活的太TM有理想有抱負了，大香我每天都想比昨天更進(jìn)步一點(diǎn)，大香希望能夠遇到更好的自己。我們總是在忙碌的追逐“夢(mèng)想”，或大或小，也因此患得患失。有人說(shuō)過(guò)一句話(huà)：everyoneispretending。我們以為自己很忙，以為自己很愛(ài)笑，以為自己很堅強，以為自己很有能力 。我們都是1900，我們很害怕走出那屬于自己的一畝三分地，我們害怕自己沒(méi)有能力去面對陌生的境地，我們不確定自己喜歡的人是否喜歡自己。但是1900不一樣，他非常清楚自己是什么樣的人

第一次看海上鋼琴師的時(shí)候，蕉視我也不懂他在說(shuō)什么，蕉視就是一個(gè)鋼琴演奏天才待在一條游輪上怎么都不肯下船，即使那艘船最后要被炸了 。站在一個(gè)小女生的角度，我是要哭的，因為他死了。物欲橫流的社會(huì )誰(shuí)又喜歡看這種這么不入世，太過(guò)出世的東西。今天第二次 ，又長(cháng)大了兩歲，恰逢畢業(yè)之際。學(xué)校運動(dòng)廣場(chǎng)上的招聘廣告滿(mǎn)天飛著(zhù)，一場(chǎng)接著(zhù)一場(chǎng)的宣講會(huì )，這和我又有什么關(guān)系呢？ ！我坐在每平方10多萬(wàn)的宿舍里面復習公務(wù)員 ，更加悲慘的是，報了SH的，多選占了一半，你都沒(méi)辦法悲傷地告訴別人，我真的錯了很多。我呆呆地躺在床上一天都不知道我悲傷的源頭應該在哪里。我是太在乎輸贏(yíng)，還是太在乎別人的評價(jià)呢 ?？戳宋⒉┥弦粋€(gè)海上鋼琴師的片段，海灘看著(zhù)1900那雙空洞的眼睛，海灘突然好想再看一遍。人在茫然的時(shí)候恰恰最渴望得到，最害怕失去。這時(shí)候看這樣的片子好像也不太合適，我應該看那種阿甘正傳之類(lèi)雖然有點(diǎn)缺陷但是總是通過(guò)自己的努力能夠獲得成功的。轉念想想，你看什么不是看，重在你看事情的角度 。每個(gè)人的身上都有1900的影子，我們都有自己的小世界。有些人陷得太深，社會(huì )對他的評價(jià)是太不現實(shí)老有人太過(guò)世故，我們說(shuō)他在名利場(chǎng)上沒(méi)有了自己，他可以是所有人。1900的生活只有鋼琴、船、還有那個(gè)小窗口外的那片海。我還算有海水恐懼癥，每次看到他坐在那個(gè)地方，總是害怕海水涌入沖垮了這一切。如果是這樣

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