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贊譽(yù)的是電影的服化精細、性感道具逼真、性感視效震撼，雖然在一些細節方面的處理仍不盡人意，如小說(shuō)中的地球發(fā)動(dòng)機的萬(wàn)米之高在電影中就沒(méi)能得性感美女a(chǎn)pp直播下載直播觀(guān)看到體現，以及小說(shuō)中數次出現的日出壯麗之景也沒(méi)有體現，更重要的是地表環(huán)境與地底城市相比較下的艱苦、惡劣沒(méi)能展現到震撼人心?？偠灾?，雖然距離好萊塢的工業(yè)化體系還有很長(cháng)距離，但《流浪地球》的電影作者為中國電影工業(yè)做出了極大貢獻，也使得中國電影未來(lái)可期。

大年初三去萬(wàn)達imax影廳看了這部電影，美女去之前只覺(jué)得口碑還不錯，美女但是一行三人看完后都驚呆了，真的太看好了，完全就是歐美大片的水平啊！雖然有小瑕疵 ，但是卻對瑕不掩瑜！后來(lái)翻到豆瓣，看到那么多人打一星，實(shí)在是忍不住！！立馬也下載了豆瓣 ，就要打五星。還是想說(shuō)世界很美好，請那些個(gè)躲在暗處的人多出來(lái)曬曬太陽(yáng)，不然活的就太沒(méi)意思了！app大秀直播軟件官方版最新版看完流浪地球，直載直差點(diǎn)就和大劉一樣，直載直這篇觀(guān)后感差點(diǎn)流產(chǎn)于開(kāi)始，因為某些原因，有點(diǎn)抵觸真人美女直播app污污觀(guān)看標榜硬科幻，但是看完覺(jué)得還是一部不錯的片子。毫無(wú)疑問(wèn)，流量地球是一部成功的商業(yè)片 、春節檔影片，其制作水平之高，是目前華語(yǔ)電影的巔峰，也是中國電影工業(yè)高水平的體現 。好話(huà)和吹爆的話(huà)相信已經(jīng)很多了，我還是那個(gè)觀(guān)點(diǎn)，這是一部?jì)?yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)都很明顯的片子。在看前看了宣傳和別人的評論，我就很無(wú)語(yǔ)，官方宣傳是中國第一部硬科幻，但是你再去看

看吹爆的觀(guān)點(diǎn)，播下播觀(guān)一水的夸贊中國人的“鄉”情懷？ ？ ？好歹也是國產(chǎn)第一部吧，播下播觀(guān)你這普及作用多么重要，你這瞎混淆概念 ，是要向全國人民謝罪的，劃掉 。硬科幻，嚴謹的定義是可以看美女主播的app網(wǎng)站TV高概念的，談科學(xué)的電影，最為經(jīng)典的作品是《2001太空漫游》。不得不承認，硬科幻片之于普通大眾 ，無(wú)異于文藝片 ，就像之前畢贛的《地球最后的夜晚》（突然發(fā)現名字也很客觀(guān)hhh），票房是不會(huì )好的，不行的話(huà)可以去看下2001，很少人能完整不停頓得看完。而軟科幻這是在一個(gè)科幻背景下，探討人倫關(guān)系的影片，所以沒(méi)有看之前我更傾向于把電影流浪地球歸類(lèi)到這里。就國內目前的電影市場(chǎng)，性感硬科幻還是遙遙無(wú)期的，性感原因也很簡(jiǎn)單，資本是要回報的，而沒(méi)有錢(qián)你拍啥啊，用意念去拍本來(lái)就不科學(xué) 。這里我也哪個(gè)app是大秀直播APP在線(xiàn)感謝流浪劇組，一定程度上扭轉了現在流量當道的現實(shí)?？赐曛? ，嚴謹的來(lái)說(shuō) ，其實(shí)《流浪地球》更好的歸類(lèi)是災難片，對，其實(shí)并不完全科幻，這也是一個(gè)很簡(jiǎn)單很根源的問(wèn)題，就像我開(kāi)頭提到的那樣 ，大劉原本差點(diǎn)就流產(chǎn)了這部小說(shuō) ，因為他坐飛機 ，從萬(wàn)米高空俯瞰大地時(shí)，根本感覺(jué)不到地球的曲率，推進(jìn)這樣的地球根本是癡人說(shuō)夢(mèng)，而劇組請的中科院專(zhuān)家，美女同樣持有這樣的觀(guān)點(diǎn)。其次大劉本著(zhù)科學(xué)的嚴謹，美女把地球發(fā)動(dòng)機的具體參數列出計算出的地球獲得的加速度 ，連改變軌道都不可能，要不是為了參加1999年科幻世界筆會(huì )，這篇小說(shuō)就腹死胎中了。所以根基就不完全科學(xué)。再說(shuō)一下所謂的外國人面對世界末日選擇逃離地球 ，而中國人則想著(zhù)把地球一起推走，emm，很尷尬的是，大劉本人是百分之百的飛船派，這也是尊重科學(xué)的結果，因為巖石的消耗大部分用在無(wú)用的荷載上，而且即使到了流浪時(shí)代，地球的環(huán)境也早已不再宜居 ，大劉最初這么寫(xiě)是因為這部作品的美學(xué)核心是科學(xué)

推動(dòng)地球在宇宙流浪這樣一個(gè)意向，直載直其科幻美感比較重。至于一些觀(guān)眾所謂科幻不需要科學(xué)我只能哈哈一笑而過(guò)了。除了科學(xué)問(wèn)題之外，直載直影片在很多地方都還有值得打磨的地方，這是公認的，但我認為有一個(gè)是問(wèn)題挺大的，剪輯。在這里普及一個(gè)概念，所有學(xué)習過(guò)編劇的人都應該知道，現代商業(yè)電影的劇本都應該是120頁(yè)，一頁(yè)一分鐘，也就120分鐘左右，雖然顯然對于好的科幻片這個(gè)時(shí)間是不夠的，但這不是《流浪地球》某些口型對不上臺詞的借口，更不是因為春節檔所以再剪輯的原因。寫(xiě)這些并不是否定《流浪地球》，播下播觀(guān)我只是想說(shuō) ，播下播觀(guān)面對任何一部電影 ，我們沒(méi)有必要去道德綁架，你覺(jué)得好就不允許別人說(shuō)壞。就文藝片而言，專(zhuān)業(yè)影評人會(huì )對其各種夸贊，而普通觀(guān)眾卻不買(mǎi)帳；科幻片像《星際穿越》，已經(jīng)很?chē)乐斄?，但依舊有人指出其中的科學(xué)錯誤，并有理有據，這不是本身科學(xué)的意義嗎 ？當然我也不贊同惡意刷差評，那也真是無(wú)聊透頂了。我們不能因為別人的差評而無(wú)腦謾罵 ，而應該理性去客觀(guān)分析，或者干脆就無(wú)視，畢竟這是主觀(guān)的東西

?！读髁康厍颉肥且徊磕茏屇憧吹暮芩碾娪?，性感對的起它的票價(jià)，性感值得觀(guān)眾去放松娛樂(lè )一下，至于其科學(xué)性和文藝性，專(zhuān)業(yè)的事情還是留給專(zhuān)業(yè)的人去吧。春節檔，一個(gè)爽字就行了。

兼聽(tīng)則明吧，美女盡管老外評論說(shuō)治理好了霧霾再來(lái)拯救世界，美女但就事論事，片子拍的確實(shí)很好。鬼才般的想象力加上硬核特效 ，算是鑄此重器吧。想象力其實(shí)跟說(shuō)謊差不多 ，但差別在于，想象力要有客觀(guān)的現實(shí)基礎（比如若干年后太陽(yáng)會(huì )枯竭），要有為實(shí)現目的的解決方案（比如說(shuō)就是非常重要的了，直載直如果說(shuō)本片的鏡頭是普普通通 ，直載直那本片的剪輯則算得上是車(chē)禍。首先說(shuō)本部電影時(shí)常用到的一種策略，旁白配合蒙太奇敘述，旁白自然和蒙太奇應該是一致的，這種一致，不僅僅是內容的 ，也應是情緒的一致，比如開(kāi)頭一段 ，導演在一組音畫(huà)對應的鏡頭之后，剪入了一些父子間的回憶場(chǎng)景，比如在海邊等，這個(gè)時(shí)候，剪輯速率應該是契合這種情緒的。而當我們對比另一段，韓子昂去世前，敘述韓朵朵身世的段落。同樣是旁白配合蒙太奇，你會(huì )發(fā)現，這兩段的剪輯速率并沒(méi)有明顯的差別。那么它們表現的是相似的情緒嗎？而如果你把這兩場(chǎng)戲，去和那個(gè)劉啟與劉培

強爭吵的戲，播下播觀(guān)也就是那個(gè)倒出劉培強妻子之死的戲作對比，播下播觀(guān)你會(huì )發(fā)現，導演的剪輯節奏與這兩段旁白戲差別也不大，而你顯然不能說(shuō)這些場(chǎng)景的內在情緒是相似的 。事實(shí)上，除了處理一些特別緊張的戲，或者刻意使用了非常規鏡頭方式的段落，本片在剪輯的節奏的變化上是比較單一的。而剪輯點(diǎn)與剪輯邏輯的問(wèn)題，則更加致命，先說(shuō)剪輯點(diǎn)，性感整部電影，性感導演和剪輯師似乎不懂得慢的價(jià)值，誠然，一部商業(yè)作品，太多較長(cháng)且有些舒緩的鏡頭會(huì )讓觀(guān)眾感到沉悶，但是本片中，很多鏡頭，甚至連一個(gè)完整的動(dòng)作都沒(méi)有完成，就直接切了，比如劉啟母親躺在火化箱里那段，一開(kāi)始是一個(gè)比較遠的俯拍鏡頭，然后在劉培強的旁白中，毫無(wú)征兆地切到了一個(gè)較近的，從火化箱，側面拍攝的鏡頭，這樣一個(gè)處在連貫，沒(méi)有明顯語(yǔ)氣和事件變化的極短段落中，這個(gè)機位和景別完全不同的切，打破連續性的做法到底是為了什么 ？？剪輯邏輯的問(wèn)題，我也舉一個(gè)例子，就在剛剛的例子之后，當救援隊在上海突然遇到了狀況，運輸車(chē)處于危險

中，美女這整段的剪輯是相當混亂的，美女除了開(kāi)始不久，第一個(gè)鏡頭，從后視鏡看到了石頭下墜，然后鏡頭給王隊，這個(gè)時(shí)候順利成章進(jìn)入了車(chē)類(lèi)的狀況掃視，整個(gè)車(chē)內的狀況，剪輯的邏輯一塌糊涂，既不是按照某種圖形方向，也不是按照軸線(xiàn)的原則，也不是按照攝像機的運動(dòng)，更不是按照人物關(guān)系，而車(chē)內拍攝了嘔吐之后，下一個(gè)鏡頭竟然是直接切到車(chē)外，用一個(gè)中景鏡頭拍攝下墜石頭中運輸車(chē)的穿行，這個(gè)邏輯實(shí)在是太怪了。而且在這個(gè)緊張度逐漸增加的場(chǎng)面中，居然會(huì )出現一開(kāi)始幾個(gè)外景的剪輯速率比后面車(chē)內的還要快的事情，關(guān)鍵是車(chē)內那些較長(cháng)的鏡頭，大多數也是不太運動(dòng)的。這個(gè)剪輯水平，和北影那些還沒(méi)畢業(yè)的本科生有一拼了 。視聽(tīng)語(yǔ)言在這個(gè)年頭，直載直拍電影不在音軌上做點(diǎn)文章，直載直那注定是要吃虧的，而本片的音軌，除了用于敘事，就是一些很基本的煽情了。完全沒(méi)有考慮配合太空線(xiàn)和地下城這個(gè)可能存在特殊聲音運用方式的場(chǎng)域去作音軌設計，讓”聽(tīng)“這條線(xiàn)的價(jià)值真正顯現出來(lái)。當然聲浪是真的振，這個(gè)片，難道導演你還害怕觀(guān)眾會(huì )打瞌睡么？劇本本片拋開(kāi)架設在外層的科幻外殼，其實(shí)是一種非?；镜碾娪澳Ｊ健后w完成任務(wù) ，這一方式較為成熟的呈現，最早可以追溯到黑澤明導演的《七武士》。對于這類(lèi)電影的成敗，有一個(gè)很基本也是很重要的評判要素——是否有力地塑造出了整個(gè)任務(wù)組的群像。而我認為在本片中，這個(gè)塑造是不合格的，我在電影中