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吉尼亞號。哎，亞洲整個(gè)就一悲劇啊……1900的眼神永遠是憂(yōu)郁的底調，亞洲老香蕉視頻網(wǎng)站APP最初自己被這種濃濃的憂(yōu)傷打動(dòng)。但已經(jīng)成為一個(gè)普普通通的勞工我，反而開(kāi)始欣賞苦中作樂(lè )和看不慣就破口大罵的粗爽了 ，應該不會(huì )三刷了吧。

就這樣純粹地生活著(zhù)，東京何嘗不是一種幸福，東京誰(shuí)能保證世俗侵染下能一直純真如故，這種不自信這種自我保護，在我看來(lái)如此合情理 ，現在又想起毛姆《月亮與六便士》，那個(gè)出走的天才 ，在偏僻的遠離塵世喧囂煙火小島里才重新找回自己找回創(chuàng )作靈感，不過(guò)我更向往“小隱隱于山，大隱隱于市”這種境界“我們要有最樸素的生活，與最遙遠的夢(mèng)想。即使明日天寒地凍，路遠馬亡 ?！?，我還想懷赤子之心91號香蕉視頻視頻網(wǎng)站，香蕉過(guò)純粹生活′香蕉視頻app，面向大海，春暖花開(kāi)！——向《海上鋼琴師》致敬

電影一直在以平淡的節奏去敘述著(zhù)一個(gè)有趣甚至獨一無(wú)二的故事。這篇影評可能有些歌德式的難懂 ，視頻但我卻只愿意以這種形式描述他，視頻因為香蕉視頻 免費看網(wǎng)站免費劇情本身不值得這個(gè)分數？當你擁有古今罕見(jiàn)的天賦并受到大眾追捧；當愛(ài)情、名利這些原先追逐得一切忽然對你來(lái)說(shuō)變得唾手可得。這時(shí)你會(huì )選擇去擁抱一個(gè)陌生而又精彩的世界？你是否愿意接受一個(gè)太過(guò)美麗的女人；去一個(gè)太過(guò)繁華的地方；來(lái)一段太過(guò)精彩的旅行倫理片香蕉視頻TV么？可能對于很多人而言這根本不是一個(gè)問(wèn)題，亞洲但當你真的遇到這些時(shí)，亞洲你是否真的愿意坦然接受一切？我們平常所熟悉的一切，其實(shí)是奇跡的延續 。就在這周而復始的吹牛、工作、規劃未來(lái)中，時(shí)間慢慢過(guò)去，不會(huì )像小說(shuō)家的文筆一樣濃墨重彩，卻足夠幸福 。此時(shí)的我們真的愿意拿這份幸福換一種繁華、東京刺激、東京美麗么？人生的意義到底是什么？這是一個(gè)永恒的問(wèn)題。有限的生命制約了我們太多精彩，卻也給予可我們太多的精彩。也許只要我們一直能因生活而感動(dòng)，無(wú)論怎么選擇人生都是幸福的。

以下影評含有劇透，香蕉介意勿看。魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：香蕉“悲劇就是將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看?！痹谖铱磥?lái)，《海上鋼琴師》這部電影的男主角1900的結局就是一個(gè)悲劇 。男主角名字叫作1900，他才華橫溢，又有美女喜歡和惦記。本來(lái)他可以在世俗生活中獲得成功的事業(yè)和美滿(mǎn)的家庭，但是他卻選擇了和他出生與成長(cháng)的地方一同被毀滅。這是個(gè)讓人痛心的悲劇，但是或者就是因為是悲劇，才讓人印象深刻，難以忘懷。這部電影讓我想起了《月亮與六便士》的男主角思特里克蘭德，視頻他死前畫(huà)出了最壯麗的畫(huà)，視頻卻讓他的妻子在他死后把這些畫(huà)作全部燒毀。我們覺(jué)得是悲劇，但是男主角們不覺(jué)得。他們是天才，天才的思維和我們凡夫俗子是不一樣的。說(shuō)實(shí)話(huà)，我無(wú)法理解1900對城市生活的害怕 。雖然說(shuō)他出生并且生長(cháng)在船上，沒(méi)有下過(guò)陸地，所以對未知恐懼，但是有必要那么害怕嗎 ？生命那么美好，為何要輕易放棄呢？第一次坐飛機時(shí)

，亞洲我也會(huì )害怕，亞洲但是也帶著(zhù)興奮，畢竟坐飛機大概率不會(huì )出事，所以我也沒(méi)有那么害怕 。當然 ，男主角從小就沒(méi)有母親，養父又在他八歲時(shí)由于意外離世，或許他特別沒(méi)有安全感。不去考慮情節是否合理，因為我也想不明白，為何在弗吉尼亞號被廢棄多年后，住在里面的男主角還能活得好

好的，東京穿著(zhù)干凈的衣服。他的食物哪里來(lái)的？他的衣服又是在哪里洗的？就單看這部電影值得看的地方，東京我覺(jué)得第一個(gè)就是里面的音樂(lè )，里面的音樂(lè )很優(yōu)美，符合情境，值得聽(tīng) 。第二個(gè)是情節的設計，在劇烈搖晃的船上，讓鋼琴隨著(zhù)左右擺動(dòng)的船板滑動(dòng)，1900淡定地彈著(zhù)鋼琴 ，那種童趣讓人動(dòng)容。對比旁邊坐著(zhù)的他的吹小號的朋友麥克斯，從剛開(kāi)始的震驚到后來(lái)的興奮，這一段我覺(jué)得很有看頭。1900在錄制鋼琴曲的母帶時(shí)，女主角正好出現在船窗里【1900與船】“hey，香蕉max，香蕉你暈船嗎？“——1900言下之意，是不要厭惡這個(gè)處境 ，不要去對抗它，去接受他，享受它，融入它，所以當1900帶著(zhù)max飄蕩著(zhù)彈奏曲子的時(shí)候，多遙暢快呢——這是我理解的藝術(shù)最高境界，是技、心、境的合一，是沒(méi)有桎梏、沒(méi)有分別的自由，全然地沉浸與融合。當你手里只有一杯茶的時(shí)候，你可以細細品，那是氤氳升騰的水汽，是馥郁悠長(cháng)的茶香，是沉浮

起落的茶葉，視頻是清冽或苦澀的味道綻放，視頻是滌蕩神府的通暢，是余韻無(wú)窮的回味……而當桌上有一百杯茶的時(shí)候，它們只是一些黃色的液體而已————東西多了，就會(huì )麻木，就會(huì )壓抑體驗。同理，在船上的舞會(huì )里，坐在自己的琴凳上 ，輕撫著(zhù)88個(gè)熟悉的琴鍵，他是自由的，他可以從容地觀(guān)察來(lái)往的客人，或是愁眉緊蹙的老婦人，或是心事重重的男子，或是衣著(zhù)不適，舉止緊張的青年，即使是匆匆一瞥，也足以探入他們的世界，用旋律奏出彼此當下的感覺(jué)，此刻 ，他和聽(tīng)眾融合了，和音樂(lè )融合了，和整個(gè)世界都融合了，快哉 ，美哉。但要是換成密密麻麻的人流，亞洲車(chē)水馬龍的街道，亞洲一個(gè)漫無(wú)邊際、應接不暇的世界，一個(gè)機械冰冷的世界，創(chuàng )造力枯竭了，生命的枯竭也就無(wú)所謂了。1900是活在理想的人，他需要鮮活的，有生命力的創(chuàng )作 ，他不喜歡程式化的表演，因為它脫離了當下；他不喜歡別人刻錄唱片，不允許

他的音樂(lè )脫離他，東京這不是自私，東京而是不希望別人脫離他當下的情景和心境去欣賞他的作品；但他愿意把唱片送給心動(dòng)的女孩，因為它就是只為她而彈奏的；他可以自然的融入污黑的船工倉，也能優(yōu)雅地出沒(méi)在高級酒會(huì )……但他的前提是，這一切都有邊界，這個(gè)邊界就是這艘船，一個(gè)沒(méi)有邊界的世界，是不可想象的，是可怕的，因為它的龐大，足以消解掉他創(chuàng )造和靈感?！?900與Max】我更喜歡的說(shuō)法是 ，他們是一個(gè)人的兩面 ，包括船和陸地的隱喻，陸地是一艘更大的船，那么船又何嘗不是一塊漂流的陸地，1900與船，是理想的我和我愿以命守護的一隅，Max與陸地，是世俗的我，香蕉被現實(shí)的無(wú)奈裹挾前進(jìn)的我，香蕉落魄時(shí)，可以把心愛(ài)之物變賣(mài)，可以妥協(xié)，可以退讓，可以被揶揄嘲諷 ，可以暫且偷安，留得青山在，總是有出路 。兩個(gè)我，并不水火不容，在歷盡苦難后，他們仍然相互理解，相擁，然后豁然一笑：”heymax ，你暈船嗎？”——享受當下吧，我的朋友 ！