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陸地，香蕉他在船艙里向海面、香蕉向遠方眺望時(shí)都在想些什么 。我很佩服1900在有限的環(huán)境里，有無(wú)限的創(chuàng )造有沒(méi)有女人約男人的app力和想象力 。能夠在浮躁的大染缸中，在海中保持著(zhù)心的寧靜。對于這部分歷史我不懂，沒(méi)法如其他豆瓣長(cháng)評中對于時(shí)代及歷史的點(diǎn)評，而且看了好多豆瓣長(cháng)評，感覺(jué)并沒(méi)有太多的地方產(chǎn)生共鳴，也許真的是一

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一直知道的好評電影，網(wǎng)站但是卻一直沒(méi)看過(guò)，網(wǎng)站終于有機會(huì )在電影院重映。1900是孤獨的人，是一個(gè)鋼琴癡，他從出生到死亡一直生活在大海上 。他單純，國產(chǎn)美女直播免費視頻只想一生愛(ài)一個(gè)人，擁有一份工作與愛(ài)好，選擇一條路。希望我們也能在嘈雜的環(huán)境中，內心保持這份單純。不出所料的在電影院看哭了，他只能選擇這樣結束自己美女直播免費觀(guān)看視頻的生命，免費這沒(méi)什么不對，但是又這么惋惜與心疼?？戳诉@部電影的最新修復版(刪減版)，香蕉感觸良多，香蕉無(wú)疑：這是部?jì)?yōu)秀的電影，它可以作為一種類(lèi)型片的典型來(lái)解剖這類(lèi)電影的成功密碼 ，一部好的電影不啻于一部百科全書(shū)，我只能我個(gè)人一個(gè)小視角來(lái)談一下觀(guān)影后的體會(huì )。首先就是電影的立意 ，它必須是豐富的、深邃的、博大的。就像《霸王別姬》不僅僅鏡像大時(shí)代被裹挾下小人物的命運；《臥虎藏龍》不僅僅探討自由、羈絆、責任和生命的本質(zhì)；那么，《海上鋼琴師》也就不僅僅是一首關(guān)于孤獨關(guān)于天才關(guān)于死亡關(guān)于彼岸的挽歌，它是符號化的寓言?存在主義的音詩(shī)?仰或魔幻現實(shí)的浪漫宣言?我想：在這類(lèi)電影里，每個(gè)人在心中都能得到你自己的哈姆雷特，這類(lèi)電影之所以讓觀(guān)

眾欲罷不能、視頻欲言又止、視頻欲辯忘機，無(wú)疑首先是賴(lài)于它們情懷和立意的廣博和高明。其次，立意至廣大；落實(shí)至精微。不管是《霸王別姬》也好 ，《少年派的漂流》也好，《海上鋼琴師》也好：都扎扎實(shí)實(shí)講故事；入木三分拼演技；拳拳到肉摳鏡頭：從編劇攝影音樂(lè )剪輯道具到每一個(gè)分鏡頭的解構；每一處光影的敘述；每一組臺詞的隱喻等等，播放都打磨的像教科書(shū)一樣的經(jīng)典；提煉到游刃有余的克制，播放令人信服而且燭照內心，而絕不故作高深、晦澀難懂。第三，這類(lèi)電影大部分是悲劇。藝術(shù)不是政府報告，在這類(lèi)電影里看不到所謂的正能量，更多的在正常人眼里是頹廢的 、消極的、沉沒(méi)的甚至是變態(tài)的，不是嗎?程蝶衣永遠只活在自己的世界而不管外部世界的

朝代更迭云卷云舒和其他人的感受，網(wǎng)站最后成為孤家寡人；玉蛟龍用盡心機想擺脫、網(wǎng)站盼成功而不知道傷害了多少人甚至犧牲了別人的生命最后躍下懸崖；鋼琴師用極致深寒的天才和寂寞向愛(ài)他的好友及觀(guān)眾綻放出帶著(zhù)大大驚嘆號的煙火等等，這其實(shí)很容易理解：唯有憂(yōu)傷才促人思考；唯有毀滅才能走向涅槃，唯有悲劇才能讓電影具有攝人心魄的戲劇張力。第四，這類(lèi)電影都成功的塑造了一類(lèi)典型人物。大家都知道莎士比亞因為塑造了吝嗇鬼；果戈里塑造了套中人；蕭伯納塑造了娜拉這些文學(xué)史上的典型從而不朽，電影也一樣，李安塑造的少年派、玉嬌龍；陳凱歌的程蝶衣；《海上鋼琴師》里的懦弱孤獨自

閉善良天才的鋼琴師，免費都可以令人信服的成為一類(lèi)人的典型伴隨這些經(jīng)典而永生?？梢哉f(shuō)得典型者得天下。不能想象這類(lèi)電影沒(méi)有幾個(gè)經(jīng)典人物而能稱(chēng)優(yōu)秀的。第五 ，免費這類(lèi)電影大部分很好的平衡了文藝片和商業(yè)片的諸多要素，面向大眾找票房；再通過(guò)藝術(shù)的加持博品位拼經(jīng)典是這類(lèi)電影的成功法門(mén)，李安陳凱歌們之所以能拿到各大電影大獎，靠的就這種平衡能力。具體到這部《海上鋼琴師》 ，充斥其中的既有浪漫的古典主義電影質(zhì)感，又能讓電影的敘述在即使微距下都能保持一種流暢逼真的憂(yōu)郁美，同時(shí)又能讓魔幻現是與美國爵士樂(lè )鼻祖杰里的斗琴，香蕉即使沒(méi)看過(guò)這電影，香蕉也應該能猜出電影總要安排無(wú)師自通卻天賦異稟的1900勝出，但我就是愿意認真去（再）看一遍這個(gè)故事。末尾，1900向他最親愛(ài)的朋友，小號手馬克斯解釋為什么最終沒(méi)有踏上陸地，即使他深?lèi)?ài)著(zhù)在船上邂逅已踏上陸地那個(gè)美麗姑娘：鋼琴有88個(gè)琴鍵，它是有限的，我（在鋼琴面前）是無(wú)限的，我能把握它 。城市有無(wú)數的街道，沒(méi)

有盡頭，視頻我（在城市里面）那么渺小、有限——他想把握自己的人生。人永遠無(wú)法知道自己該要什么，播放因為人只能活一次，播放既不能拿它跟前世對比，也不能在來(lái)世加以修正。沒(méi)有任何方法可以檢驗哪種抉擇是好的，因為不存在任何比較，一切都是馬上經(jīng)歷，僅此一次。只能選一次，就和沒(méi)有選一樣。我們有選擇的自由，但是我們從來(lái)不知道我們的選擇會(huì )帶來(lái)什么，我們只是盲目的走向未來(lái) ，我們唯一知道的，是我們都將走向死亡。1900看不到城市的盡頭，陸地是一艘太大的船，有太多的琴鍵，太多的選擇。所以他不愿意下船，他愿意留在船上，這里只有88個(gè)琴鍵，在鋼琴響起的時(shí)候，所有人都曾經(jīng)在他身旁跳舞和唱歌。

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