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桂林山水為原始素材的。（上：少婦《阿凡達》；下 ：少婦《星戰前傳3 ：西斯的復仇》）2 、《Avatar》中的機甲戰士也不會(huì )讓人覺(jué)得陌生 ，在《異形》中就有這種裝備的前身，在電影《黑客帝國2》中錫安城少婦真人真直播在線(xiàn)免費版的居民則是靠著(zhù)類(lèi)似的裝備對付電子烏賊的進(jìn)犯。（上：《Avatar》；中：《異形》；下：《黑客帝國2》）3、懸浮在空中的山也曾有一些電影里用過(guò) ，其中最著(zhù)名的當屬宮崎駿的《天空之城》 ，此外前幾年法國動(dòng)畫(huà)片《獵龍人》里也有類(lèi)似的設定。（上：《Avatar》；下：《天空之城》）4、叢林里的怪獸襲擊主角，這一幕酷似《史前一萬(wàn)年》里的那只巨鳥(niǎo)襲擊人類(lèi)，最巧的是它們都有一片竹

電影院排隊買(mǎi)票看阿凡達，真人真直這樣排隊購票看電影的情形對于我來(lái)說(shuō)尚屬頭一遭。一來(lái)，真人真直不知是否是因為深刻受到紙片李氣質(zhì)的感染，在類(lèi)似集體迷狂性的大事件前往往來(lái)秀直播app下載視頻APP表現得默默與溫吞；二來(lái)，對于這類(lèi)能夠引發(fā)全民狂熱的娛樂(lè )活動(dòng)，一直秉持著(zhù)旁觀(guān)者態(tài)度與適度距離感，任何最初的口碑與宣傳噱頭都難以成為促使我走進(jìn)電影院的理由。所以，即使在阿上映之后，我仍沒(méi)有走進(jìn)電影院想看的欲望，就算每日被反復被動(dòng)告知它開(kāi)創(chuàng )了無(wú)數里程碑。 因為，對于那些位于長(cháng)尾頂端2%卻創(chuàng )造了98%利潤文化商品，在以市場(chǎng)為導向的生產(chǎn)動(dòng)機下，在被大眾快速消費的環(huán)境中，在工業(yè)化的流水線(xiàn)作業(yè)上，這些語(yǔ)境中生產(chǎn)出的影視成品，其屬性注定了我的反應在大多數情況下顯得很狀況外 。 也許卡梅隆應該是上述情況的一個(gè)特例，線(xiàn)免畢竟他花14年磨一劍，線(xiàn)免將阿簡(jiǎn)單的歸為文化美女免費視頻美女網(wǎng)站網(wǎng)站全集工業(yè)流水線(xiàn)產(chǎn)品未免過(guò)于片面，但 ，我不是一個(gè)科幻迷，也非一個(gè)技術(shù)迷狂者 。 不過(guò)，在一系列有關(guān)于阿的現實(shí)生活話(huà)語(yǔ)與媒體話(huà)語(yǔ)的雙重夾擊下，我很快妥協(xié)了，我的好奇臣服于理性，也就出現了排隊購票這一幕，當看著(zhù)黑壓壓的人群，我本能的退卻了，而隨后的購票未果，卻又有絲絲的糾結。 對于這種具有里程碑意義的文化事件來(lái)說(shuō)，在特定的時(shí)間內沒(méi)能參與其中就代表著(zhù)你錯過(guò)了這個(gè)全民膜拜與狂歡的儀式化過(guò)程 。在全國票房緊缺，如春運般一票難求的情況下，就連這個(gè)漫長(cháng)的排隊都被賦

予了深刻的儀式性。 不久前2012的狂熱絕對是典型的技術(shù)、費版資本合謀下后現代文化統治的現實(shí)性范本。而在技術(shù)堆砌的一系列宏大景觀(guān)面前，費版我發(fā)現我沒(méi)有所謂的渺小感，膜拜感，更無(wú)從去理解那些所謂的看完后掩面哭泣的群眾的心理感受。所以當真人午夜直播免費視頻看完后某日在微博上撞見(jiàn)陳曉卿那句：‘最終沒(méi)忍住，看了《2012》，然后很悲哀地再次發(fā)現我又站在了人民群眾的對立面…’時(shí) ，頓時(shí)有找到失散組織的歸屬認同感，我沒(méi)有陳老師的勇氣，怕被版磚拍死，把話(huà)吞進(jìn)肚子里。 而阿現象進(jìn)一步將此種視覺(jué)膜拜推向極端。在卡梅隆用鈔票與符號構筑的超宏大敘述世界中，少婦一個(gè)個(gè)極致的景觀(guān)符號成為絕對的王者 ，少婦即使沒(méi)有去看，傻子2021最新美女直播app國產(chǎn)軟件也知道，在那里，技術(shù)儼然是統治權威。曾有朋友強力推薦說(shuō)看阿應該看國語(yǔ)，因在看英文字幕的過(guò)程中會(huì )忽略掉許多精彩的畫(huà)面，觀(guān)影者的視覺(jué)欲望與感官體驗已被這些電影工業(yè)的生產(chǎn)者們反復塑造，真人真直接著(zhù)被無(wú)限的放大、真人真直再放大。不過(guò)不知道阿之后，還有什么樣的視覺(jué)畫(huà)面去滿(mǎn)足人類(lèi)無(wú)限膨大的感官欲望。 卡梅隆可以稱(chēng)得上是最善于操作人類(lèi)視覺(jué)與感官體驗的新型領(lǐng)導人，他讓全世

界都為之迷狂，線(xiàn)免媒體工作者們有了新的議題，線(xiàn)免電影從業(yè)者們要加緊步伐實(shí)現新的趕超，大眾粉絲們又有了新的娛樂(lè )議程。這個(gè)后工業(yè)時(shí)代下典型的文化性事件，其意義早已超越了其文本內容，就如有的影評者們所說(shuō)，阿是劃分電影史的標志性巨著(zhù) ，其技術(shù)性注定引發(fā)一場(chǎng)世界范圍內電影裝備的競賽 ，而影片本身敘事的意義早已被邊緣化。 我一直不認為這些新里程碑的確立代表了人類(lèi)文明的進(jìn)步，即使每一次技術(shù)的革新均或多或少帶來(lái)了人類(lèi)生活方式與認知系統的變革。我們貌似有了更多的選擇，有更加豐富的體驗，但當生活已經(jīng)建立在對一系列技術(shù)產(chǎn)物的依賴(lài)基礎上的同時(shí)，在手機，費版電腦 ，費版網(wǎng)絡(luò )，電子書(shū)缺失后帶來(lái)的迷茫感與空虛感下，技術(shù)理性已經(jīng)成功地實(shí)現了對我們的控制。光看那黑壓壓排隊的人群，以及超出理性的高票價(jià)，我們還能說(shuō)我們有絕對的自由嗎？ 所謂自由 ，僅僅是娛樂(lè )至死下的幻覺(jué). 在這靠技術(shù)堆砌的偽世界中，在媒體圖像造就的迷狂中，是我們選擇了去娛樂(lè )，還是它們反過(guò)來(lái)無(wú)形的娛樂(lè )了我們？ 就算沒(méi)有卡梅隆，做大也儼然已經(jīng)成為當下電影工業(yè)的暴力邏輯，即使沒(méi)有牛X的技術(shù)，也要有一大堆牛X的演員陣容，即使沒(méi)有牛X的演員陣容，也要有牛X的導演、監制亦或投資方，而伴隨而來(lái)的是對電影原初本質(zhì)——敘事的忽略。所以在這些以‘大’為邏輯堆鑄的

影視商品面前，少婦我一直望而卻步。 或許很多時(shí)候，少婦小的才是好的，即使最終我還是會(huì )步入電影院，去體驗一把阿所帶來(lái)的視覺(jué)與感官盛宴，但更多時(shí)間里，我還是愿意窩在沙發(fā)上，看著(zhù)為數不多的人物角色，簡(jiǎn)單的鏡頭語(yǔ)言，外加流水般的敘事，安靜地去體悟小體系所能帶來(lái)的強大力量。

阿凡達就象是美國版的色誡 。這么說(shuō)好像風(fēng)馬牛不相及，真人真直但就是在看這部所謂“史詩(shī)般的巨著(zhù)”時(shí)，真人真直突然下意識地有這個(gè)感覺(jué)。也許是因為色誡和阿凡達都是近年最受人關(guān)注的電影，又都有各自的意識形態(tài)之爭。個(gè)人認為，色誡帶來(lái)的就是個(gè)人主義、取向自由與民族主義之爭；而阿凡達，也折射了自由派與保守派的一些取向爭論。美國的意識形態(tài)爭辯其實(shí)不亞于中國，而由于開(kāi)放的輿論環(huán)境，可以表現得更為充分。而好萊塢又往往樂(lè )于在其中“出聲”。其實(shí)平心而論，阿凡達表現的意識形態(tài)號召來(lái)得不算精彩：典型的好萊塢表現，黑白分明，強烈地對觀(guān)眾進(jìn)行導向指引（還眾的眼球，線(xiàn)免激動(dòng)了世界票房，線(xiàn)免改變了電影歷史，這些足夠了。劇情俗套，是因為它不是卡梅隆的ＡＶＡＴＡＲ第一表現點(diǎn)（個(gè)人分析，不代表卡神），而只是滲透進(jìn)強大的ＣＧ能力里，以簡(jiǎn)單的易于理解的故事來(lái)推動(dòng)星球世界觀(guān)的開(kāi)展，進(jìn)而以整體環(huán)境的改變來(lái)反作

用于情節的矛盾激發(fā) ，費版侵占與守護，費版強大與”弱小“，殘暴與美麗，牢牢控制了觀(guān)眾的情感流向，如果簡(jiǎn)單的故事也可以做到這種程度，那就是成功 。概括的描述，一男一女的感情可以很平凡，可如果這對男女是在互相對立的國家身居高位，那就可以演變的轟轟烈烈，大船和潘多拉星球，就是這種功能。三 ：總結不要求全責備，要畫(huà)面要內涵要深刻要易理解，少婦導演也是凡人，少婦請報以寬容之心對待卡梅隆這十三年的真誠，我始終認為，一個(gè)人只要執著(zhù)的去做一件他喜歡的事情，哪怕最后的結果如何也都是次要的了，只要你能從電影中得到你需求的東西，不管那是所謂膚淺的畫(huà)面享受還是深刻的人文思想，愉悅總是第一位的?！净ㄐ跻弧繌娏彝扑]去ｖｅｒｙｃｄ下載ＡＶＡＴＡＲ的電影原聲帶，這個(gè)質(zhì)量最好 ：James.Horner.-.

[Avatar.Music.from.the.Motion.Picture].專(zhuān)輯.(FLAC).rar２０１０年２月１１號晴【第三印象：真人真直角色】一 ：真人真直JakeSally卡梅隆對jake的殘疾人設定我個(gè)人認為是相當有技巧的做法，在劇情的推動(dòng)中起到了合乎情理的作用。君可見(jiàn)jake的阿凡達坐起身后的第一個(gè)動(dòng)作就是運動(dòng)他的腳趾，乃至后來(lái)的奔跑都可以看出jake對自己這個(gè)新身體的適應和滿(mǎn)意，這為jake后來(lái)會(huì )完全偏向na'vi人做了第一個(gè)伏筆。jake在奔跑的時(shí)候我們可以看到已經(jīng)有相當一部分的阿凡達們在被使用了，線(xiàn)免可為什么最后打入na'vi人內部的卻是jake呢 ？原因一：線(xiàn)免jake的身殘導致他對阿凡達的喜愛(ài)和依賴(lài)，這是發(fā)自?xún)刃牡?，與那些科學(xué)家們有本質(zhì)的不同，被制造的原始目的發(fā)生了偏移，jake的心態(tài)中一直就沒(méi)有包含“內鬼”的因素，更加能以誠待na'vi人；原因二：jake原海軍陸戰隊軍人的經(jīng)歷，讓他在落單的第一個(gè)夜晚就積極的進(jìn)行自救，于是neytiri會(huì )說(shuō)他很堅強，產(chǎn)生了一定的另眼相待，而且jake的學(xué)習能力那么高超也