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在中國什么都要往意識形態(tài)上掛靠，相香看部電影講講評論都要背負祖國榮耀有點(diǎn)叫人不自在。本片視聽(tīng)聲光效果都挺不錯，相香就是科幻展開(kāi)設定略差點(diǎn)也不在蹙眉的其中。鬼佬拍的科幻末日電影設定，哪個(gè)又經(jīng)得起科學(xué)WWWXXOO19COMWWW.54RRU.COMWWW.YOUJIZZ.COM歐美WWW.NIU21,COM的仔細推敲。甚至我覺(jué)得這片最大慶幸的是 ，沒(méi)有照搬原著(zhù)而只是將《流浪地球》打造成一部拯救地球的商業(yè)末日題材。流浪的問(wèn)題在與打造的還不夠精細，朵朵是個(gè)沒(méi)有配置好臺詞分鏡的角色，就連父親/養父都沒(méi)有一次提到過(guò)她，仿佛不存在的角色要擔當聲情并茂結案陳詞 ，會(huì )讓觀(guān)眾感覺(jué)失調的。上海大樓老韓領(lǐng)便當橋段硬傷頗多，我想當時(shí)許多觀(guān)眾也是一頭霧水的 ，好像一個(gè)角色接下來(lái)沒(méi)戲了，找個(gè)理由丟了。結尾有

息交流”這種階梯進(jìn)入到“完全自由的信息海洋”，蕉視豆瓣這種由無(wú)數個(gè)網(wǎng)絡(luò )另一端的未知喜好、蕉視未知年齡、未知性別的陌生人提供的巨大且經(jīng)過(guò)整理的信息集合對于當時(shí)的我根本就等同于成年版的“精華觀(guān)影指南”。之后，課下孕婦生產(chǎn)不遮陰大全閑余回到自己的電腦前看電影成了我最大的樂(lè )趣董文潔。那好，相香順著(zhù)top250開(kāi)始看吧：相香從動(dòng)畫(huà)到劇情，從恐怖到科幻，從歷史到傳記 ，從犯罪到冒險，別的不重要 ，只要它“好”。那什么是“好”？從我感受到的情、理、真、知，

以這本成年版“精華觀(guān)影指南”為本，蕉視不斷大量閱片，蕉視漸漸得到“我接收到了并且想要反復TAPTAP安裝回味思考”、“我接收到一部分并且放不下想要再次嘗試”以及“我好像基本沒(méi)接收到但是有緣再見(jiàn)”這三種意義的“好” ?？粗?zhù)“好”的電影，思考思考自己的人生，竊喜著(zhù)自己每次的所得，同時(shí)幾乎完全是必然的，想把這個(gè)過(guò)程與人交流，討論和傾聽(tīng)。接下來(lái)以為只會(huì )是，紙上密密麻麻，不盡相同，結果竟也有黑白相照，活水與枯井。意見(jiàn)相同，那可真是英雄所見(jiàn)，三生有幸；意見(jiàn)相左 ，那就是先在心里翻個(gè)白眼，再 ，來(lái)，我和你聊聊人生?；镜牡陌Y狀就是從大腦一片空白到震驚，相香從不敢相信到費解，相香再理所當然的從無(wú)法理解到意氣相爭：“電影這么好，竟然有不喜歡它的怎么按自己的小豆豆人？”“如此爛片，你竟說(shuō)看到深意綿長(cháng)，感動(dòng)的不行？”“既然這樣我只能說(shuō)，看不到它這么美好/不堪，你粗鄙淺薄，不知被隱藏的真實(shí)，蕉視我想勸你善良，蕉視助你清醒?！睂?，我得負責任，找證據，做分析，用修辭，以理服人，要長(cháng)篇大論理直氣壯的告訴你，看，白底黑字 ，條條嚴明，我只試這一次了，可別再幫爛片添衣加米，我都伸出手了，快快，睜開(kāi)眼睛；結果發(fā)現一切徒勞，能做到的只是讓本就喜歡的從1變成2，本就討厭的甚至無(wú)法讓這個(gè)值從-1變成0。后來(lái)我依然不解，依然震驚，有時(shí)言辭懇切，有時(shí)撒潑發(fā)泄，只因有個(gè)疑惑像個(gè)塞子堵在那里 ，在慢慢腐壞 ，卻無(wú)從使其消散：到底是哪里出了問(wèn)題？有一個(gè)我極其討厭的人曾和我說(shuō)，其實(shí)人

與人之間達成的和解，相香都是從原諒自己開(kāi)始。然后就像電影里演的一樣，相香不管過(guò)了多久，總會(huì )意外出現給你理順紐扣倒錯的事或人。有一天一個(gè)認識很久的朋友神情嚴肅的問(wèn)，千與千尋到底好在哪里；有一次走出影院，雖明知它甚至像并未完成，卻喜歡到碎碎叨叨打了5顆星；后來(lái)漸漸地發(fā)現了，原來(lái)有好多人像我一樣在相反的對面也是或空白或震驚或想勸人善良助人清醒......這就像什么呢 ，這些為了一部電影爭吵對罵的雙方，只是照應著(zhù)用了同一個(gè)公式，帶入了“喜歡”和“不喜歡”得出兩個(gè)不同結果的過(guò)程；原來(lái)是，從不存在什么需要被我從歧處引向正途的迷路人，原來(lái)從一開(kāi)始就有好幾條路，如從主干上自由分展，蕉視開(kāi)延變幻的枝椏。我就在想這一切的糾結是否就如同這么一個(gè)故事：蕉視小紅有個(gè)妹妹叫小黃，小紅親和開(kāi)朗，小黃卻有些陰沉內向 。媽媽和別人介紹時(shí)避開(kāi)了兩人身上漸漸顯露的顏色，只說(shuō)很小的時(shí)候就是一個(gè)瘋跑，一個(gè)只想蹲下來(lái)看花。兩人會(huì )因為看的故事里一個(gè)喜歡的堅強勇敢，一個(gè)喜歡的隱忍內斂而爭執不下，也會(huì )第一萬(wàn)次的背著(zhù)媽媽，一個(gè)夾過(guò)去最討厭的青椒，一個(gè)換走了自己最討厭黃瓜。雖然學(xué)生時(shí)就一個(gè)愛(ài)物理，一個(gè)愛(ài)文學(xué)，就算出門(mén)時(shí)也是一個(gè)穿裙子，一個(gè)穿長(cháng)褲，她們倆仍是爭爭吵吵，直到后來(lái)也決定，走吧，一起去另一個(gè)城市 ，住一個(gè)房子，但說(shuō)好了玄關(guān)給你養魚(yú)，而陽(yáng)臺給我種花。她們還會(huì )經(jīng)常爭吵，矛盾激化，但結果

還是會(huì )買(mǎi)了青椒黃瓜，相香一起回家；現在小紅和小黃越來(lái)越成熟，相香沒(méi)有分開(kāi)，也學(xué)會(huì )包容，雖然仍無(wú)法贊同，可后來(lái)再沒(méi)有發(fā)生，一個(gè)指責你不要直到把衣服穿舊 ，另一個(gè)說(shuō)你只顧傻樂(lè )，看看書(shū)吧。要翻譯下就是 ：人生而不同，人和人之間從情緒想法到產(chǎn)生語(yǔ)言相互交流，人會(huì )討厭喜歡還是駁斥贊同如不知多少條相互纏節，復雜錯綜的線(xiàn)向一個(gè)方向不停前進(jìn)，也是一種常人無(wú)法摸清理順的“必然性

”，蕉視這些線(xiàn)里面可能有“外貌”“家庭”“環(huán)境”“性情”，蕉視也可能有什么“細胞”“突觸”“DNA”“神經(jīng)”。而由這些細線(xiàn)匯集的不同人的粗線(xiàn) ，有的曾經(jīng)交叉，有的現在平行，有的往相反的方向，永遠沒(méi)照面的可能。也是，原來(lái)紙上面是一朵花，而我們永遠無(wú)法看到同一朵 。然而問(wèn)題又出現了，的確世間存在一種我不能總結出來(lái)的必然性，決定了1喜歡a，2喜歡b，但是真的就沒(méi)有“優(yōu)劣”之分，“好壞”之別？那所謂“評分量化”這玩意的存在的全部也就是誘人不快，引人紛爭？然后我就又想，會(huì )不會(huì )又是這樣一個(gè)故事：有這么兩顆星球，X和Y。X上有一位居民Ω，Allatall，相香這可能是一部穿著(zhù)科幻片衣裳的劇情片，相香意義重在引發(fā)思考。這部片子要告訴我們的并不是人類(lèi)怎么逃出生天的偉大方案，而是當那天來(lái)臨之際，人類(lèi)應該如何面對這個(gè)問(wèn)題，如何作出選擇？是生存還是滅亡?是堅持還是放棄?是團結還是自私?什么可以放棄什么不能放棄?什么是家？什么是人？什么是命？畢竟這只是開(kāi)始，對不要把孩子扼殺在搖籃里，繼續對她寄予厚望和期待吧，誰(shuí)知道她未來(lái)會(huì )是何許的輝煌！

產(chǎn)品設計有五個(gè)層次：蕉視戰略層 、蕉視范圍層、結構層、框架層 、表現層1.戰略層 ：明確商業(yè)目標和用戶(hù)需求，找準方向《流浪地球》的商業(yè)目標可以分解為兩個(gè)：票房表達和科幻表達。二者的平衡掌握的很棒，這與投資方對導演的信任及導演、劇組本身的科幻情懷分不開(kāi)，不談片子的好壞，看過(guò)片子的人應該都能感受到本片有利潤之上的追求滿(mǎn)足用戶(hù)需求，首先需要對用戶(hù)需求的采集和洞察，通過(guò)訪(fǎng)談看到，劇組這一點(diǎn)做的非常棒 ，準確洞察了兩個(gè)核心需求（1）世界被中國人以不突兀、讓人信服的方式拯救，畢竟老美拯救世界是一個(gè)已經(jīng)建立起來(lái)的認知，而觀(guān)眾有打破這個(gè)認知的需求，卻缺乏合適的方式（2）基于大陸性文明的鄉土情結，相香帶著(zhù)地球去流浪，相香而非基于海洋性文明的開(kāi)拓情節，拋棄地球去流浪。這決定了最終結局不是大劉式的極端理智的逃跑，而是更易被大眾接受的拯救2.范圍層：明確做多少，確定拍攝和表現范圍第一版的劇本只有一個(gè)時(shí)點(diǎn)，將科幻的宏大敘事作為旁白，這是過(guò)度追求票房的表達方式 ，片子的科幻性將大打折扣；如果完全忠實(shí)于原著(zhù)，做大時(shí)間跨度的表現，則過(guò)于追求科幻的目標，不利于利潤的實(shí)現 ，最終的選擇就是在兩者間平衡

的結果3.結構層：蕉視考慮產(chǎn)品各個(gè)部分的關(guān)系從這里開(kāi)始，蕉視編劇開(kāi)始做原料的排列組合，最終目標是最大化滿(mǎn)足用戶(hù)的需求，這里用到了好萊塢經(jīng)典的三幕七段式表達，是一個(gè)影視產(chǎn)品的經(jīng)典結構，這里面既是套路 ，也是功力的體現4.框架層：全片的語(yǔ)言風(fēng)格到了這一層，才出現用戶(hù)真正能看到的東西，劇組非常犀利的選擇了蘇聯(lián)重工業(yè)的美學(xué)風(fēng)格而不是美式簡(jiǎn)潔風(fēng)格，理由是這種風(fēng)格是中國人有情感連接的風(fēng)格，并且日常生活中還隨時(shí)能看到，對這個(gè)選擇我只能說(shuō)牛逼！佩服 ！5.表現層：聲音動(dòng)畫(huà)到這個(gè)層面才是導演、攝像、美術(shù)、音樂(lè )的活兒，普通觀(guān)眾能看到的瑕疵也集中在這個(gè)層面我想說(shuō)從一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理的角度，相香《流浪地球》的產(chǎn)品設計是非常扎實(shí)的，相香五個(gè)環(huán)節劇組都有非常深入的思考，最終我們才能看到一部完成度、辨識度、接受度都非常高的好作品，觀(guān)眾層面的批判只集中在最后的表現層，但那只是冰山一角 ，劇組的努力有90%是在你看不到的冰山下的部分，你能想到的劇