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蕉視いよ」と怒る君これでもやれるだけ飛ばしてきたんだよ心が身體を追い越してきたんだよ君の髪や瞳だけで胸が痛いよ同じ時(shí)を吸老顯影院い込んで離したくないよ遙か昔から知るその聲に生まれて初めて何を言えばいい君の前前前世から僕は君を探しはじめたよそのぶきっちょな笑い方をめがけてやってきたんだよ君が全然全部なくなってチリヂリになったってもう迷わないまた1から探しは

巨大落差讓巖井看得甚是過(guò)癮。巖井說(shuō)這是新海獨特的特質(zhì)，維碼也為整個(gè)動(dòng)畫(huà)2345影視大全在線(xiàn)觀(guān)看免費界注入了新風(fēng)。在此之前，維碼與他差不多時(shí)代的科幻系作品，例如《新世紀福音戰士》《AKIRA》的故事核心架構均是建立在某種毀滅的基礎上，雖然很震撼，但過(guò)于強烈的沖擊會(huì )讓觀(guān)眾覺(jué)得“這并非你我所處的世界”，蕉視從而生出一種隔岸觀(guān)火的安心感。而新海的世界，蕉視例如《星之聲》 ，盡管出現星際間的戰爭場(chǎng)面，卻無(wú)法讓人產(chǎn)生完全置身事外的想法，相反，仿佛有種聲音在強調“這就是我們所在的現實(shí)，是同一個(gè)世界”。這點(diǎn)帶給巖井前所未有新鮮感，讓他看著(zhù)不能無(wú)動(dòng)于衷。新海表示，這種風(fēng)格某種程度上是妥協(xié)的結果，最初，作為僅擁有畫(huà)畫(huà)這樣一技之長(cháng)的獨立創(chuàng )作者，好多方面都拿不出手，所以剛開(kāi)始自己想往《情書(shū)》《花與愛(ài)麗絲》這樣的風(fēng)格上靠。由于新海本人很喜歡SF，總想把這部分內容也添進(jìn)去。而其添加的原則是，既要將科幻要素融入作品，同時(shí)又不能缺少自己愛(ài)畫(huà)的街暴躁CSGO女性玩家技巧

道或教室等風(fēng)景 。之后話(huà)題轉到了各自作品的小說(shuō)化上，維碼兩位監督都一致認同，維碼這是一件看似簡(jiǎn)單，實(shí)則費力的差事。新海舉例說(shuō)，剛開(kāi)始寫(xiě)《君名》時(shí)，他就給自己定下了全篇只使用第一人稱(chēng)寫(xiě)作的原則，但寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)一邊伸舌頭一邊快速喘氣表情著(zhù)暴露出許多問(wèn)題。故事的男女主人公會(huì )互換身體，如果都采用兩位主角的主觀(guān)視角 ，則與他倆無(wú)關(guān)的事情就變得難以交代，或是無(wú)法讓兩人同時(shí)說(shuō)話(huà)。很多次，新海都很慶幸，虧得日語(yǔ)里男女用語(yǔ)有別，才讓他靠打擦邊球（俺/僕/私）涉險過(guò)關(guān)。不過(guò)，巖井馬上提出外文譯本的問(wèn)題，碰到像英語(yǔ)這樣現代語(yǔ)中僅有唯一第一人稱(chēng)表述的情況就很讓人頭疼 。萬(wàn)幸的是，近些年，日本的宅文化在全球范圍內得到了相當廣泛的普及，蕉視很多海外粉絲的日語(yǔ)素養普遍較高 ，蕉視顯示字幕時(shí)也會(huì )在I后面加括號（BOKU）幸福寶8008隱藏入口2023、（ORE）和（WATASHI）予以區分，這讓新海頗感欣慰。而巖井在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)也遭遇到類(lèi)似的麻煩，在寫(xiě)《瑞普·凡·溫克的新娘》時(shí)，一開(kāi)始大伙都是用的クラムボン（漫畫(huà)作品中某只蟹）、瑞普·凡·溫克爾之類(lèi)的網(wǎng)名，但寫(xiě)到一半發(fā)覺(jué)，以其中任何一人為第一人稱(chēng)都很難推進(jìn)下去，維碼無(wú)奈只得轉用不咋擅長(cháng)的第三人稱(chēng)敘述。在巖井看來(lái)，維碼第三人稱(chēng)非但不好搞，而且可以說(shuō)是最難寫(xiě)的。同病相憐的二人禁不住從心底感激起電影的好來(lái)，因為在電影里實(shí)現多人稱(chēng)表述毫無(wú)壓力，這就能讓導演自由發(fā)揮。但最最強大的媒介還要數集畫(huà)面 、文字兩種優(yōu)勢于一體的漫畫(huà)，每個(gè)角色都能隨時(shí)附加內心獨白，就連敵對方的心境也能一目了然。也許正所謂能者多勞，兩個(gè)人都專(zhuān)揀最不省心的路走，涉獵頗廣的巖井除音樂(lè )外，甚至還策劃過(guò)海外旅行類(lèi)的節目。剛開(kāi)始巖井全憑愛(ài)好與

熱情，蕉視但到后來(lái)，蕉視他都不敢跟人講自己的興趣是旅行了。不過(guò)，能夠嘗試多個(gè)門(mén)類(lèi)本身就是幸運的，新海想到了著(zhù)名制作人川村元氣的例子，他就是自己策劃、寫(xiě)書(shū)、然后上陣做導演的。最后新海問(wèn)起巖井是否還會(huì )再拍動(dòng)畫(huà)，巖井說(shuō)想拍，雖說(shuō)動(dòng)畫(huà)與真人片在攝制流程上有很大區別 ，但很有趣。新海聽(tīng)了很興奮，說(shuō)很期待看到，也肯定會(huì )再次“致敬”。這下輪到巖井反問(wèn)新海，能否透露下部大作的構思，維碼新海趕忙說(shuō)自己近階段已整個(gè)被掏空，維碼當務(wù)之急是恢復體力。影像研究家葉精二的評價(jià)影像研究家。早稻田大學(xué)、亞細亞大學(xué)、大正大學(xué)、東京工學(xué)院講師。高田勛 、宮崎駿作品研究所代表。新海的作品得到最多的評價(jià)是“比真實(shí)的景色更唯美”“與眾不同”。的確 ，新海的多部作品中通過(guò)強化對比，使得畫(huà)面熠熠生輝。其集中體現在靜態(tài)背景設計、及攝影、照明的演出、加工上。常見(jiàn)手法有，高對比度、模糊渲染、逆光、近景拍攝、透鏡等效果的運用

。而新海在15年受訪(fǎng)時(shí)表示，蕉視他本人最感興趣的步驟是攝影。對于監督的鏡頭語(yǔ)言 ，蕉視葉精二認為，新海作品反復描繪‘穿越時(shí)空且一再錯過(guò)的男女’的主題。作品中的重要場(chǎng)景往往是處于青春期因戀愛(ài)而心緒波動(dòng)的少年男女頭腦中主觀(guān)世界的記憶 ，因而有別于日常生活中清晰、中性的視覺(jué)感受。為解決賽璐璐二維動(dòng)畫(huà)在影像立體感表現方面的不足，美國的動(dòng)畫(huà)公司曾經(jīng)發(fā)明過(guò)名叫“Multiplanecamera”的巨型攝影臺。與之相對，日本從很早開(kāi)始便導入了另一種名為“緊貼型多層攝影（密著(zhù)

マルチ撮影）”的技法。其基本原理是利用全焦點(diǎn)拍攝法拍攝畫(huà)面，維碼且這一手法在3D-CG制作很容易達成的今天仍被沿用。為追求更加美化的視覺(jué)感受，維碼增強感官刺激，影像制作者們相繼在攝影技法、劃變 、畫(huà)面分割、透光、細部放大刻畫(huà)等各方面的做過(guò)探索。以上手段的應用先驅有出崎統 、押井守等監督，但能夠依靠該技法自成一格的卻鳳毛菱角，而新海恰巧在這一領(lǐng)域獨樹(shù)一幟。以《秒速5厘米》第一話(huà)《櫻花抄》開(kāi)篇的回想鏡頭為例，少男少女奔跑在櫻花漫天飛舞，陽(yáng)光透過(guò)枝葉的縫隙灑下來(lái)的坡道上。雖為“廣角風(fēng)”的應用，但那些被太陽(yáng)照射到的頭發(fā)、衣服等區域蕉視的人文審美.救贖三葉的過(guò)程,并非只是拯救她個(gè)人,而是等同于救贖整個(gè)系守鎮.而救贖系守鎮,真正的救贖對象是守護文化的人,而非其它的物質(zhì)載體.救贖過(guò)程最關(guān)鍵的一環(huán),又是那瓶口嚼酒.在整個(gè)電影中,"系"的各種形式,最終都凝結到了那瓶口嚼酒上.而最后,又是通過(guò)這僅剩的羈絆,讓瀧找到了救贖三葉和

維碼系守鎮一切羈絆的機會(huì ).于是,"系"的主題完成了前后呼應.=======================================最終瀧,三葉和他們朋友的努力,最終保護了系守鎮幸免于難.這個(gè)過(guò)程有許多戲劇性情節,不必多說(shuō).值得一談的是遺忘.故事開(kāi)始談到交換身體時(shí),就屢屢談及"夢(mèng)境",這就是為后面的遺忘做好鋪墊.那為何在救贖之外,還要再加上一層遺蕉視忘呢?這是因為人類(lèi)這種生物,實(shí)在太不懂得珍惜.在危機面前催生的沖動(dòng),解決完危機本身,故事并不算完滿(mǎn),因為尚不知道人們究竟是學(xué)會(huì )了珍惜,還是僅僅恐懼失去.于是故事最后安排了一段遺忘,檢驗人們的變化.電影很含蓄地講述了一個(gè)非常小的細節.瀧事發(fā)八年之后,大學(xué)畢業(yè),多次尋找工作未果.而他的同學(xué)卻都很順利.為什么呢?因為瀧找工作的希望,是在現代設計中融入傳統文化的人文精神與審美.瀧在遺忘之后,失去了和三葉的其它羈絆.但最

維碼關(guān)鍵的羈絆保留下來(lái)了,瀧在內心中記住了在系守鎮學(xué)到的,對自然和傳統的審美與敬畏,并將之注入到人生理想中.瀧守住了他和傳統的羈絆,也守住了他和三葉的羈絆.于是最終,瀧和三葉再次相逢了.故事獻給了觀(guān)眾一個(gè)令人感動(dòng)的完滿(mǎn)結局.瀧代表了現代,而三葉代表了傳統.瀧和三葉的結合,隱喻了現代與傳統的和解,融入了電影創(chuàng )作者的用意和期盼.不知創(chuàng )作者的這份心意,觀(guān)眾是否都感受到了呢?完.==================文末另起一段,原以為日本動(dòng)畫(huà)文化在資本重重腐蝕下也日漸墮落,在宮崎駿之后蕉視會(huì )有斷層;看了<你的名字>這么優(yōu)秀的日本動(dòng)畫(huà),自然感觸良多.和許多人一樣,我也想不合時(shí)宜地聊聊國產(chǎn)動(dòng)畫(huà).如我的解讀,<你的名字>雖然有看似時(shí)髦或者說(shuō)濫用的各種橋段,比如"交換身體","時(shí)空錯位","回到過(guò)去"等等,但這些都不過(guò)是敘事手段.<你的名字>有它真正的人文內核,那就是對日本傳統文化,主要是"系"文化的了解,喜愛(ài),尊敬,尤其是一種傳承的欲望.正是創(chuàng )作者這種傳承的欲望存在,才使得<你的名字>能把創(chuàng )作者在藝術(shù)審美上的功底發(fā)揮到極致.我感觸最深的是各個(gè)自然景觀(guān),尤其是林間楓葉,這些畫(huà)面中光與景物的互動(dòng).自然景致的本質(zhì)就是光源和反光,把人