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半部分變成了如夢(mèng)似幻的外星觀(guān)光紀錄片，間下并把情黃頁(yè)網(wǎng)站97香蕉視頻觀(guān)看節縮減到最小，間下讓觀(guān)眾最大限度地沉淪于這場(chǎng)視覺(jué)的饕餮盛宴 。誠然，IMAX在很大程度上影響了影片的敘事、節奏，尤其是鏡頭運用 ，可以發(fā)現卡梅隆用了大量的推、拉、移攝以及俯拍全景鏡頭來(lái)讓觀(guān)眾感覺(jué)到錯落或推進(jìn)的空間感，再追加主觀(guān)鏡頭（《泰坦尼克》里也用過(guò)，品視頻不過(guò)目的不同）來(lái)強化觀(guān)眾的臨場(chǎng)感，品視頻甚至不惜把鏡頭花在高爾夫打進(jìn)球桶這樣一個(gè)毫無(wú)意義的鏡頭上，但這一個(gè)毫無(wú)意義的鏡頭推進(jìn)卻讓帶著(zhù)3D眼經(jīng)典精品視頻香蕉nv下載網(wǎng)站鏡的我感覺(jué)到了空間的移動(dòng)，我不知道2D版在剪輯上會(huì )不會(huì )有所區別，但是我猜測著(zhù)IMAX版本的鏡頭運用放在2D版中對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)無(wú)異于垃圾信息，攪亂其注意力，甚至影響敘事的連貫性，最終讓觀(guān)眾在看到一半的時(shí)候就對影片失去興趣 。而正是IMAX對異星世界全息的夢(mèng)幻展示 ，卡梅隆才敢用如此之長(cháng)的篇幅去告訴觀(guān)眾這個(gè)世界是多么的美好，于是在它被鋼鐵戰機破壞的時(shí)候才會(huì )更觀(guān)眾造成如此之大的心靈沖擊，美女技術(shù)的進(jìn)步讓導演得以用純度越來(lái)越高的“畫(huà)面敘事”來(lái)給人以情節和語(yǔ)言所無(wú)法傳達的震撼，美女把“讀圖時(shí)代”的理念推向極致。不得不說(shuō)，看到滿(mǎn)天飄落的圣樹(shù)種子和從面前飄過(guò)的美麗植物時(shí)我總忍不住伸出手想去摸一摸～在我們的審美越來(lái)越日?；臅r(shí)候，在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代欣賞方式越發(fā)多樣化情境下 ，IMAX無(wú)疑增強了影院的競爭力，捍衛了電影欣賞的限時(shí)限地性和儀式性，重新將電影欣賞與大眾化的日常狀態(tài)拉開(kāi)了些許距離。同時(shí)我也擔心，這一技術(shù)是否會(huì )把電影創(chuàng )作推向一個(gè)極端推崇視覺(jué)的極端？在人們的感官被科技寵溺得越發(fā)挑剔而越發(fā)難以滿(mǎn)足的時(shí)候，視覺(jué)特效將成為人們追逐的唯

一標準 ，秀場(chǎng)以敘事取勝風(fēng)格平實(shí)的家庭片、秀場(chǎng)倫理片等類(lèi)型片將何去何從？《阿凡達》讓我反思人類(lèi)過(guò)分追求發(fā)展而失掉了人性的本真，對電影技術(shù)的過(guò)分追求是否也會(huì )失去電影本有的靈性與多元？是否會(huì )讓觀(guān)眾遺忘了感官刺激之外的那些觸動(dòng)靈魂深處的精彩？雖然我一直認為電影是視覺(jué)藝術(shù)，直播載精故事情節從來(lái)都不是最關(guān)鍵的部分，直播載精甚至是可以弱化的部分，包括《阿凡達》本身也是個(gè)惡俗又濫俗的美式牛仔的故事，但是惡俗和濫俗并不意味著(zhù)低劣，一個(gè)能引發(fā)人思考的好故事并不會(huì )因為被重復講述而失去其品質(zhì)與發(fā)人深思的價(jià)值，且故事作為

支撐整部電影的骨架，間下失去了它的影片將走向純意象性的渾沌，間下極端如《花園》，完全將意象從情節的支架中抽離出來(lái)，導演過(guò)分的陶醉在自我的世界中而把觀(guān)眾排斥在外，并且偏執地把入口封閉起來(lái)，私覺(jué)得情節亦是這樣的一個(gè)入口?？仿?chuàng )造了一個(gè)一塵不染的純美夢(mèng)境，他在夢(mèng)境中傳遞出后工業(yè)社會(huì )背景下對自然與本真的向往與回歸，，似乎只有在外星人還孩童身上才能

玩真的保持著(zhù)純凈的靈魂，品視頻自己的同胞反而成了不折不扣的反派人物，品視頻讓童話(huà)的主角們徹底脫離這個(gè)骯臟的現實(shí)世界以?huà)仐壢祟?lèi)的肉身來(lái)完成自身的救贖與凈化，以回歸山林來(lái)表達對現實(shí)世界最尖銳的抗爭，影片刻意用各種冰冷的金屬和機械來(lái)打造現代人類(lèi)身處的所有環(huán)境，反襯出那個(gè)毫無(wú)人工痕跡的異星球生機盎然的祥和氛圍，《阿凡達》是卡梅隆的烏有鄉和阿瓦隆，但他終究是生活在現實(shí)中受益于現代科技的現代人，在影片中他還是無(wú)法掩飾現化機械化部隊，美女一方是騎著(zhù)飛龍、美女拿著(zhù)弓箭、赤身裸體的原始土著(zhù)，這種戰斗的畫(huà)面張力很足，加上3D渲染，每一個(gè)動(dòng)作、每一次爆炸都很逼著(zhù)。加上影院聲效的細膩 ，動(dòng)物從叢林右方移動(dòng)到左方時(shí)，音軌也相應從右傳到左，很是引人入戲。 寫(xiě)完我最不擅長(cháng)的場(chǎng)面和音效描寫(xiě)，來(lái)談?wù)務(wù)嬲挠^(guān)影感想?！栋⒎策_》從劇情本身看并不是一個(gè)非常新奇的故事 。人類(lèi)為了經(jīng)濟利益要侵略潘多拉星，侵略有和平選擇也有暴力選擇。最后，無(wú)論是和平還是暴力 ，男主

角都沒(méi)有選擇，秀場(chǎng)而是選擇加入外星土著(zhù)，秀場(chǎng)背叛人類(lèi)——大家看到這里是不是有想到《第九區》的情節呢？——與O族人（原文是O很長(cháng)一串，實(shí)在記不?。┎⒓缱鲬?，最后打爆boss，并且抱得美人歸的凄美動(dòng)人愛(ài)情暴力電影。 就在這樣一個(gè)老套的故事情節里 ，編劇還是巧妙地插入了很多值得思考的東西。列舉如下：1）\t對于男主角Jake而言，究竟人類(lèi)的世界是夢(mèng)境還是阿凡達的世界是個(gè)夢(mèng)境？ 阿凡達的英文片名為Avatar，是神之化身的意思。中文片名譯為阿凡達，讓人將其直接作為一個(gè)名詞接受 。電影里的阿凡達是糅合了人類(lèi)基因的潘多拉星土著(zhù) 。個(gè)人認為 ，直播載精中文片名如果譯為夢(mèng)游者可能更恰當。在影片中，直播載精Jake躺在太空艙里，通過(guò)腦波控制他的阿凡達的畫(huà)面像極了人類(lèi)在做夢(mèng)時(shí)的樣子：眼珠飛速轉動(dòng)；Jake自己在影片進(jìn)行到一半時(shí)也有臺詞說(shuō)：我已經(jīng)搞不清楚這里是夢(mèng)境還是在那邊的生活才是夢(mèng)境。再加上，Jake的阿凡達被帶往hometree時(shí) ，O族人強烈反對的理由

也是他是一個(gè)夢(mèng)游者，間下是行尸走肉，間下并不是真正有靈魂和生命的潘多拉星生物。 很多時(shí)候我們都有一種異世界感。比如，小時(shí)候到上海，覺(jué)得最奇怪的就是為什么同為黑眼睛黃皮膚的人說(shuō)的語(yǔ)言我卻完全聽(tīng)不懂。再比如，大三剛開(kāi)始實(shí)習，老板隨口的BU、OP、AP等等縮寫(xiě)也讓我云里霧里。這種異世界感想來(lái)與是什么種族或者是什么背景無(wú)關(guān) ，而是一種歸屬感。在一個(gè)城市生活的時(shí)間長(cháng)了，自然會(huì )帶上這個(gè)城市的烙印，被這種烙印烙過(guò)，無(wú)論深淺，都對一個(gè)城市的文化有所思考和認同，漸漸融入當地社會(huì )。對于城市如此 ，對于組織、小團體也是如此?？毡b水才易理解他人，接納他人；滿(mǎn)杯裝水，還是算了吧，一定會(huì )溢出來(lái)的 。就像戲里的Jake，品視頻本來(lái)只是打算利用O族人的信任做個(gè)探子，品視頻卻最終認同了O族人的世界觀(guān)，感受自然 ，尊重自然，為族人而戰，過(guò)平和快樂(lè )的生活。最初，Jake認為阿凡達的世界是個(gè)異世界 ，是相對于人類(lèi)肉身的夢(mèng)境；而最后當Jake變成了阿凡達，與O族人站在一起向人類(lèi)宣戰時(shí)，人類(lèi)世界成為了Jake的夢(mèng)境。 不光歸屬感，時(shí)間也會(huì )使現實(shí)和夢(mèng)境發(fā)生逆轉。有時(shí)候回想