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了起來(lái)，香蕉鏡頭的切換也在瞬間加快了。同樣的，香蕉高潮戲的激戰也同樣用到了這樣的手法：激戰——暫?！鲂碌那榫场偌?。在剪輯里 ，基本上是直接切入 ，沒(méi)有淡或化等技術(shù)手法，對空間的把握則多以運動(dòng)鏡頭作交代。動(dòng)作戲里交叉剪輯運用較多，在最后一場(chǎng)戲里面，萊昂、瑪蒂達、斯坦、警察 、戰斗之外的街道這五條線(xiàn)加以運轉，顯現出復雜剪輯模式的熟練運用。開(kāi)場(chǎng)的快速分切也是本片的一大亮點(diǎn)，它和大廣角的大特寫(xiě)鏡頭一起，突出了影片的漫畫(huà)色彩，增強了影片的神秘感。聲音在呂克·貝松的作品中往往起著(zhù)相當重要的作用。他的聲音始終是影片節奏運行的重要標志，并對整體氣氛 、基調的把握起著(zhù)決定性的作用。觀(guān)眾在對畫(huà)香蕉視頻app2020安裝面集中精神的同時(shí)，視頻聲音在一旁渲染著(zhù)畫(huà)面，視頻并指引著(zhù)畫(huà)面的專(zhuān)注焦點(diǎn)，引起觀(guān)眾對情境、敘事或是情感的專(zhuān)注。而有聲和無(wú)聲的轉換與畫(huà)面形成了強烈的交叉立體感，產(chǎn)生了能動(dòng)的關(guān)系。簡(jiǎn)而言之，貝松作品中的聲音是時(shí)刻與畫(huà)面同步，并與之產(chǎn)生互動(dòng)。影片的聲音組香蕉視頻litv視頻網(wǎng)站

成相當明確，直播線(xiàn)在動(dòng)作場(chǎng)面里 ，直播線(xiàn)總是有低鳴的鼓聲、雜亂的效果音，有時(shí)則是一種近似于無(wú)聲的狀態(tài)（其實(shí)多少還是有效果音響存在）。這些都襯托出畫(huà)面的不確定性和敘事所國產(chǎn)香蕉視頻高潮軟件產(chǎn)生的懸念。在節奏的處理上顯然是很費心機的，聲音時(shí)斷時(shí)續，有時(shí)多種自然音效被放置在了一起，有時(shí)，則是靜寂無(wú)聲，有時(shí)有規律，有時(shí)又沒(méi)有了規律，這讓影片動(dòng)作場(chǎng)面的節奏收放自然，香蕉畫(huà)面的切換也顯得很流暢 。一個(gè)更重要的作用 ，香蕉則是烘托了緊張的氣氛，營(yíng)造出懸念。相對而言，貝松的《第五元香蕉視頻成人網(wǎng)下載入口素》在這方面走得更遠，因為影片里的動(dòng)作場(chǎng)面看起來(lái)就像是夸張的歌舞表演，而節奏無(wú)疑是這一形式最重要的環(huán)節之一 。在表現日常生活場(chǎng)面時(shí)，聲音主要是和諧的自然音效和輕松、抒情的音樂(lè )。在兩位主人公初次見(jiàn)面的時(shí)候，我們惟聽(tīng)見(jiàn)萊昂的腳步聲，背景音樂(lè )是怪異的吉他片聲；在他倆的生活場(chǎng)景中，視頻輕快而富于節奏的清唱成為了銀幕上聲源的主體。舒緩的小提琴一直貫穿在影片當中，視頻豐富了銀幕空間的表現力，人物的情感也因此而豐滿(mǎn)了許多。片尾萊昂走向光明倒下時(shí)用的鋼琴聲更是全片最為精彩的聲音組合，那鋼琴聲如同一股股清泉滴滴答答地落在人的心坎上，而萊昂倒下時(shí)落在地上的聲音被隱去了，取而代之的是那清脆的鋼琴聲所爆發(fā)出的情感力量。綜觀(guān)整個(gè)電影，背景音樂(lè )幾乎沒(méi)有停過(guò)，占大部分的是對氣氛進(jìn)行渲染的效果音效，這種音效

是畫(huà)外的非敘事性音效，直播線(xiàn)但它與畫(huà)面結合得非常緊湊，直播線(xiàn)幾乎成了敘事內音效的一部分。真正起到傳統意義上“背景音樂(lè )”作用的，是綿延的小提琴聲，它在必要時(shí)刻的出現讓整個(gè)聲音環(huán)節達到一次次的高潮 ，成為影片里重要的提示點(diǎn)。幾位角色的服飾和裝扮也十分有趣。萊昂的那身行頭像極了“清潔工” ，灰黑調子的顏色，邋遢的穿著(zhù)，這是一個(gè)幾乎平凡得不能再平凡的造型了，而就是這層外衣包裹著(zhù)的，竟然是一個(gè)身手不凡的職業(yè)殺手！與萊昂正相反，斯坦的衣著(zhù)服飾顯得很得體，總是以灰白色調出現，這又與萊昂形成了鮮明對比。而這個(gè)衣著(zhù)正規、整齊的人，香蕉卻是一個(gè)殺人狂！香蕉瑪蒂達的衣著(zhù)顯得更加隨意些 ，但她身上的色系卻是最多的，也是全片的“亮點(diǎn)”所在。在這里，服飾也起到了推進(jìn)劇情的作用 ，當瑪蒂達學(xué)萊昂那樣，給自己的頭上加一頂黑帽子的時(shí)候，她已經(jīng)和萊昂走上了一條不歸路。片中人物的運動(dòng)和攝影機的運動(dòng)同樣引人注目。無(wú)論鏡頭的運動(dòng)如何，是怎樣運動(dòng)或者不動(dòng)，人物總是在行動(dòng)當中 ，這又讓影片運動(dòng)的感覺(jué)更強烈，人物也更加具有活力 。人物運動(dòng)的快慢也是左右影片節奏運轉的又一重要方面 ?？焖俚倪\動(dòng)總是配合快速切換而產(chǎn)生強烈的緊迫感 ，而人的行動(dòng)突然從快速慢下來(lái)，那么這時(shí)就會(huì )產(chǎn)生一股張力，就會(huì )使觀(guān)眾去猜想，而慢的同時(shí)，畫(huà)內空間

就變得有懸念、視頻有意思了?！稓⑹秩R昂》的風(fēng)格特征帶有鮮明的個(gè)人化傾向，視頻但卻服務(wù)于大眾，其對技巧的具體運用以及對其進(jìn)行的具體安排是值得了解和借鑒的。有些技巧雖不特殊 ，但在不同的地方，用不同的方式組合，就賦予了它以新的活力和意

義。本片的風(fēng)格手法既吸取了現實(shí)主義與表現主義的種種特征，直播線(xiàn)但又對二者雙重背離，直播線(xiàn)這一方面體現了導演張揚的個(gè)性，同時(shí)也表現出“新巴洛克”電影人對自我的執著(zhù)。段落分析《殺手萊昂》是一部難得的商業(yè)電影 ，之所以難得 ，是因為本片在情節與精彩之外，有一層獨特的魅力，而這魅力足以使它和影史上的眾多經(jīng)典滄桑的美麗，香蕉凄艷絕倫的美麗。它仿若懸在沙雕城堡上的琺瑯彩古月軒，香蕉是盛放在黑泥中的白蓮，下一刻便得“留得殘荷聽(tīng)雨聲”。它是“至死靡他”的決絕，是“執子之手與子偕老”的執著(zhù)，也是注定的萎靡，凋零。馬蒂爾德輸了三十多年的光陰，而leon則在開(kāi)始

時(shí)就已經(jīng)失去了未來(lái)。這讓我想到《朗讀者》里的白格和漢娜，視頻《長(cháng)恨歌》里的王琦瑤，視頻《洛麗塔》和《荊棘鳥(niǎo)》。leon在特警的包圍中已受重傷，他打開(kāi)了馬蒂爾德逃往生路的小徑，自己則守在死亡的谷底，他向馬蒂爾德保證；“You'renotgoingtoloseme.You'vegivenmeatasteforlife.Iwannabehappy.Sleepinabed,haveroots.Andyou'llneverbealoneagain,Mathilda.Please,gonow,baby,go.Calmdown,gonow,go”然后他說(shuō)；“iloveyou,Mathilda."這是他第一次也是最后一次的表白，直播線(xiàn)是他人生中最后一次唯一的真正的愛(ài)。他抱著(zhù)這樣的信念死在最后一刻，直播線(xiàn)達成了愛(ài)人的愿望 ，他死在過(guò)去的終結和未來(lái)的開(kāi)端之間。他給與了我們希望的火花然后狠狠地掐滅了它。 然而我們也記得馬蒂爾德向旅館經(jīng)理調侃而出的真心話(huà)：“heisnotmyfather,heismylover."這句話(huà)終成絕響。 我思及人世界的愛(ài)情，且不說(shuō)現實(shí)柴米油鹽的愛(ài)情。這時(shí)間

安有多少愛(ài)是這般美艷絕倫而觸目驚心的，香蕉是建立在不可能上的可能的，香蕉是如何百轉千回，淋漓盡致的。我今天只說(shuō)《武林外史》里的沈浪和白飛飛，說(shuō)白飛飛即將下嫁她父親柴玉關(guān)前的十幾個(gè)夜晚，她用迷藥廢去沈浪的氣力，和他顛鸞倒鳳十幾個(gè)夜晚。過(guò)程中沈浪則一直抬眼空虛地盯著(zhù)帳頂淺紫色的流蘇......白飛飛：“我一生都是空虛的，我需要你的生命來(lái)充實(shí)我。.......還有，我一心想為你生個(gè)孩子。.....不錯，我們不能結合，因為你已快要死了。但是，生孩子卻是另外一回事 ?！蔽蚁胂蟛怀鲞@樣極端浪漫而極端痛苦的夜晚。 也許愛(ài)情 ，視頻本該存在那一念之間，本該用一輩子的懷念來(lái)灌溉。