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失去了很多。他坐的chair，大香也被別的man抗走了。這就是姜文在此電影里內藏的政治隱喻。誰(shuí)會(huì )投入革命 ？蔡鍔這樣的英雄會(huì )，大香袁世凱這樣的梟雄會(huì )，但最后得權的一定是袁世凱；張牧之這樣怦然真人交友app的爺們會(huì )，黃四郎這樣的投機者會(huì )，但最后得利的一定是黃四郎。當張牧之再次掀起鵝城革命，他不為財也不為權，不為女人也不為大眾。他對黃四郎說(shuō)：“沒(méi)有你，對我很重要”。如果你們覺(jué)得這個(gè)隱喻還不夠過(guò)癮 ，鴻門(mén)宴上還有句臺詞?！氨藭r(shí)彼刻？”“恰如此時(shí)此刻”（謝絕聯(lián)想，請勿跨?。?。 問(wèn)題6：姜文要干什么？“讓子彈飛一會(huì )”解決了前5個(gè)問(wèn)題，我們就明白姜文如何

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一、香蕉新海誠從《星之聲》中跨越星塵時(shí)空的傳訊，香蕉到《云之彼端》約定的地方；從《秒速五厘米》櫻花飄落中走錯過(guò)的相遇，到《言葉之庭》下的雨中邂逅。新海誠的作品總是能以精細、寫(xiě)實(shí)、唯美、光亮的畫(huà)面風(fēng)格構成其動(dòng)畫(huà)外在的清新脫俗之美，同時(shí)他又善于將別離、阻隔、等待、尋找等敘事母題與思念、憂(yōu)郁、孤獨、失落等情感表達組合成為影片內在的純真浪漫之情。這種“外在之美”與“內在之情”的相輔相成，貫穿他整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作生涯，使其所有作品在畫(huà)風(fēng)、主題 、甚至故事結構上都保持著(zhù)高度的統一性。然而 ，視頻在這種一脈相承的風(fēng)格中，視頻其倚重于人物內心獨白而構建起的散文化敘事卻并沒(méi)有達到“形散而神不散”的作者電影境界，反而使他的影片呈現出故事結構松散，有形式大于內容之嫌 。在歷經(jīng)多部

動(dòng)畫(huà)短片與長(cháng)片的磨煉后，大香新海誠終于揚長(cháng)避短的克服了被人詬病的敘事缺陷，大香于是就有了這部融合畫(huà)面之美、情感之純和情節豐滿(mǎn)的風(fēng)格大成之作《你的名字》！二、畫(huà)風(fēng)的延續在《你的名字》中，無(wú)論是鄉野中的神社祠堂與鳥(niǎo)鳴深澗，還是城市里的摩天大樓與繁弦急管，都延續了新海誠作品中色調飽滿(mǎn)，光線(xiàn)明亮的特征，而大到夜空蒼穹中劃過(guò)的燦爛

彗星，蕉視小到手機屏幕、蕉視街頭廣告上細致入微的文字又賦予了畫(huà)面唯美與寫(xiě)實(shí)的特性。這種動(dòng)畫(huà)風(fēng)格是在堅持手繪的吉卜力與崇尚CG的皮克斯這二者之間的協(xié)調與融合，新海誠是在景物實(shí)拍的基礎上進(jìn)行人物手繪 ，并借用CG技術(shù)對光線(xiàn)進(jìn)行修改或補償，這才令影片中的星辰、云海、原野、城市等每一幀背景畫(huà)都如高像素的手機壁紙般精致細膩，帶給人一種宛若真實(shí)的虛幻之美?！赌愕拿帧返漠?huà)面美感是一種天然雕飾般的清馨柔美，它就像是一個(gè)少女情感世界的虛幻倒影，糅合著(zhù)情竇初開(kāi)的青澀與柔弱 ，糅合著(zhù)遠離世俗的天真與純凈，也糅合著(zhù)影片劇情中細膩動(dòng)人的情感流露。畫(huà)風(fēng)之美不只是影片用沉默寡言，香蕉天天帶管叉上學(xué) 。好容易上了大學(xué)，香蕉頭半年卻目睹6次打架——不包括日常的磕磕碰碰。那時(shí)宿舍里?！捌饋?lái)”，每個(gè)男生都和舍友打過(guò)架。昔日大學(xué)同學(xué)的孩子也考上大學(xué)時(shí)，他對我感慨說(shuō)：“真羨慕他們這一代人，沒(méi)經(jīng)過(guò)暴力，便長(cháng)大了?！蹦菚r(shí)中國正在轉型期，加上種種歷史原因，一度治安不佳，連家長(cháng)都覺(jué)得年輕人打架很正常。面對今天的年輕人，我常自慚形穢，他們有發(fā)自?xún)刃牡慕甜B，我只會(huì )裝。然而，暴力無(wú)法徹底遮蔽人性，徐衛彪的善良、汪磊的深情 、程三爺（杜志國飾）的正直、忠余楠（張宥浩飾）……均歷歷可感，他們誤入歧途，仍向往光明，他們與徹底沉入黑暗的賀爾清（

劉洋飾）有天壤之別。在《似火流年》中，視頻汪磊與母親的故事感人至深。汪磊天生無(wú)痛覺(jué)神經(jīng)，視頻靠打“地下黑拳”養家糊口，汪磊的父親便誤入黑道，他失蹤后，母子生活艱難，母親靠賣(mài)殯葬用品、清理逝者尸體維生。母親將怨氣發(fā)泄到汪磊身上，大香這扭曲了他的性格，大香變得沉默寡言。汪磊不想和父親犯同樣的錯誤，想讓母親享受一個(gè)平安的晚年，但現實(shí)改寫(xiě)了汪磊的命運，他掙扎、猶豫 、自責，他最早勸林志華 ，“走自己的路，別總和我們混在一起” ，將其從夢(mèng)中喚醒，可他自己卻被夢(mèng)套牢。王磊的沉默中，蘊含著(zhù)苦痛在我的同學(xué)

中，蕉視不乏徐衛彪、蕉視汪磊、忠余楠等的影子，至于我自己，則僥幸有點(diǎn)像林志華，學(xué)習成績(jì)還說(shuō)得過(guò)去，讓老師產(chǎn)生了不切實(shí)際的希望，認為我也許能考上大學(xué)，如果沒(méi)有他們持續的幫助，加上高考變得越來(lái)越容易，也許我的人生也會(huì )像徐衛彪們一樣。畢竟那是轉型時(shí)期，畢竟那時(shí)個(gè)體選擇的空間有限。理解市井文化，才能理解“江湖義氣”《似火流年》能打動(dòng)我，還因為它的市井文化氣息?！端苹鹆髂辍穾в歇毺氐氖芯幕瘹庀ⅰ哪?、香蕉平民化、香蕉樸實(shí)。所以，它不是《艋舺》，不是《古惑仔》，也不是《熱血高?！?。在《似火流年》中，“老大”們一個(gè)個(gè)膽小如鼠 ，卻努力裝出嚇人的樣子，隨著(zhù)年齡增長(cháng) ，恥感被磨平，“江湖”成了比拼底線(xiàn)的所在，所謂規矩，早已蕩然無(wú)存。比如忠二爺（袁苑飾），看上去一臉橫肉、霸氣非凡，對獨子忠余楠管教嚴格 ，多少算是有底線(xiàn)的人，可為了保住自己兒子的命，不惜出賣(mài)