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稱(chēng)作《柔情似水》的旋律 。當生命被當作浪漫的籌碼，視頻那么這種浪漫注定是有一個(gè)悲傷的結局。 我被深深地震撼了，視頻在現代快節奏的鋼筋混凝土間，發(fā)現了一片蔚藍的大海。那海是那樣的廣闊壯麗。這種震撼，與故事獨有的凄婉的美感，帶給我的感受無(wú)以言表。但我所有的真誠，都隨著(zhù)影片，留在了那海，那船，那個(gè)連接船舷與碼頭的舷梯間。這記憶，也當然印于我心。 能夠重見(jiàn)這樣的一片海，我想，這個(gè)春天于我已經(jīng)足夠了。一部電影 一部意大利人拍的英語(yǔ)電影，里面有泰坦尼克號一樣的豪華巨輪，有《紅磨坊》一樣的鋪天蓋地的音樂(lè )，也有歐洲電影那種獨特的純真和人道，免費更有那個(gè)新世紀獨有的華麗與印記。只是記憶漸行漸遠，免費唯有那海水，那天空。 《海上鋼琴師》與《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說(shuō)》并稱(chēng)為意大利著(zhù)名導演朱塞佩?托納托雷的“時(shí)空三部曲”或“尋找三部曲”。這三部影片之間的

最大關(guān)聯(lián)就是，版下運用了一種相同的敘事結構——“回到”。（倒敘） 與《天堂電影院》曾獲得的“奧斯卡最佳外語(yǔ)片”的殊榮相比 ，版下《海上鋼琴師》顯得遜色了一些。但是《海上鋼琴師》獲得了金球獎的最佳電影配樂(lè )為其配樂(lè )的71歲高齡的音樂(lè )大師顏尼歐?莫瑞克奈自然是功不可沒(méi)。在這部影片中，莫瑞克奈將古典、爵士、搖滾等音樂(lè )元素完美地揉合在一起，營(yíng)造出一種自由、靈性、夢(mèng)幻的傳奇氛圍。他所表現出的老到的音樂(lè )功底和精湛的藝術(shù)才華為這部海上佳作又平添了些許悠遠的深度。 “雅致的寓言”和“小情調的混合物”，這是

影評家對此片的經(jīng)典概括。褪色的記憶 “無(wú)我之境，載網(wǎng)站以物觀(guān)物，載網(wǎng)站故不知何者為我，何者為物?！边@句話(huà)來(lái)形容1900再貼切不過(guò)了 ?？催^(guò)影片，你一定會(huì )記得這樣一個(gè)名字——1900——一個(gè)既像數字又像年代的奇怪稱(chēng)呼。這就是我們的主人公?！八兄?zhù)像火車(chē)一樣長(cháng)的奇怪名字”。他生于船上，也在船上離世。他沒(méi)有戶(hù)籍 ，沒(méi)有姓名，沒(méi)有親人。戰火、愛(ài)情、友人的離去、生命的終結都沒(méi)有使他從船上走下來(lái)。而他，也只被稱(chēng)為1900。 他的音樂(lè )無(wú)以倫比。他的音樂(lè )是從血脈中流出來(lái)的 。在與海共舞的藍色仙境中，他把一生的時(shí)光，都獻給了鋼琴。他可以用有限的琴鍵演繹出無(wú)限的音樂(lè )，卻對人生路上的種上，香蕉被撫養在船上，香蕉又在船上成為了孤兒，偶然與鋼琴為伴，并與之產(chǎn)生了一生的羈絆。 從他彈響鋼琴的那一刻開(kāi)始，到他最后與弗吉尼亞號一同沉沒(méi)，他孤獨嗎？鋼琴與他為伴 ，大海與他為伴。 有人不懂為什么一九零零在將要離開(kāi)大船到陸地上時(shí)又轉身回到了船上。一生與船為伴，一生與鋼琴為伴，外面的世界對他而言是陌生的是巨大的，縱使他的性格有多么乖張，當站在高樓林立 ，“沒(méi)有盡頭”的城市面前時(shí)，除了恐懼，在這一刻，我也看到了隱藏在他身后的孤單悲傷。 注定他一生都要與鋼琴為伴，“我的音樂(lè )不可以離開(kāi)我的身邊”，有音樂(lè )陪伴的一九零零，是有安

全感的。 心動(dòng)的女孩出現 ，視頻每人都會(huì )把自己最心愛(ài)的東西獻給心愛(ài)的女孩，視頻但是一九零零只有自己的音樂(lè )，音樂(lè )是他的全部，我想，他是真愛(ài)那個(gè)女孩的。 影片的最后，當MAX找到一九零零的時(shí)候，我已經(jīng)知道他仍然不會(huì )離開(kāi)大船，這里才是他的家 ，免費他的墳墓。 一九零零只屬于大船，只屬于大海，只屬于鋼琴 。

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