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陽(yáng)越來(lái)越遠，視頻地球進(jìn)入平穩航行期 。一些熱愛(ài)天文的民眾，視頻通過(guò)觀(guān)測太陽(yáng)，發(fā)現此時(shí)的太陽(yáng)，和地球還在太陽(yáng)系軌道時(shí)，沒(méi)有發(fā)生任何變化，于是民間開(kāi)始有一種說(shuō)法，整個(gè)流浪地球計劃都是一場(chǎng)騙局，太陽(yáng)并沒(méi)有極速老化，人類(lèi)被政客和野心家操控了，地球和人類(lèi)都被欺騙了。這種猜疑和論調愈演愈烈，于是憤怒的民眾攻陷了指揮部，把指揮部的官員，科學(xué)家等五千多人，拉到冰天雪地的海面上 ，讓他們脫掉防護服，活活看著(zhù)他們凍死，民眾高唱《我的太陽(yáng)》，停掉了地球發(fā)動(dòng)機，認為這是人類(lèi)的勝利，地球的勝利。而就在這時(shí)，太陽(yáng)氦閃發(fā)生了，剛才舉行韓國美女直播軟件app污污免費的人類(lèi)正義的審判，無(wú)數顯得是多么的荒誕和諷刺?；钕聛?lái)的人們都沉默了，無(wú)數地球的發(fā)動(dòng)機再次被點(diǎn)燃，地球朝著(zhù)流浪地球計劃，繼續維秀直播app視頻不卡離開(kāi)太陽(yáng)系 。結合目前《流浪地球1和2》，相信劇情一定會(huì )有很大的改編，但從《流浪2》片尾看，太陽(yáng)氦閃應該會(huì )在《流浪3》發(fā)生 ，成為人類(lèi)面臨的大危機。而《流浪3》另一個(gè)危機應該還會(huì )有地球的MOSS，可能到時(shí)不叫MOSS，叫另一個(gè)名字。不管是否有時(shí)間穿越這個(gè)設定 ，我都覺(jué)得MOSS會(huì )繼續成為一個(gè)挖掘人性暗面的引導者?！读骼?》中有出現白發(fā)蒼蒼的周喆直，他顯得很狼狽，或許他那個(gè)時(shí)候就是發(fā)生在MOSS設好的2078太陽(yáng)氦閃時(shí)間，因為周喆直信任這個(gè)預警信息，所

以公布給全人類(lèi)，香蕉但MOSS欺騙了人類(lèi) 。MOSS給出的2078的某個(gè)時(shí)間 ，香蕉大家都在等待太陽(yáng)氦閃到來(lái)，結果卻什么都沒(méi)發(fā)生，人類(lèi)開(kāi)始混亂，猜疑，并覺(jué)得被欺騙了，于是人類(lèi)內有秀直播app下載APP高清戰，攻陷指揮部，周喆直也就是那個(gè)時(shí)候成了人類(lèi)的“罪人”。而光頭的圖恒宇，可能是MOSS培育打印出來(lái)聽(tīng)命于它的圖恒宇，參加了人類(lèi)內戰，據說(shuō)吳京還會(huì )出現在《流浪3》，難道他也被克隆或打印出來(lái)嗎？總之，視頻《流浪地球2》的高度，視頻讓我無(wú)比期待《流浪地球3》，你到底要怎么編！你看 ，我《流浪地球2》那么長(cháng)的解析都做完了！《流浪地球3》什么時(shí)候上映呀？催更郭帆導演！在線(xiàn)等 ，很著(zhù)急呀！好了！感謝大家這么長(cháng)時(shí)間的陪伴，這一期真的是做得我很辛苦，這也應該是我做解析以來(lái)最長(cháng)的一期解讀了。那么你對《流浪地球2》觀(guān)感如何 ？歡迎在留言區與我分享！免費美女直播平臺觀(guān)看觀(guān)看我對小破球2只是失望，無(wú)數沒(méi)覺(jué)得爛，無(wú)數影評本身就是主觀(guān)的，而且作為消費者而言 ，既然消費了，就有評價(jià)的自由，也歡迎那些喜歡的豆友提不同的意見(jiàn)，不過(guò)一進(jìn)來(lái)就人身攻擊的，就別怪我說(shuō)話(huà)陰陽(yáng)怪氣惡心人了 ?！读骼说厍?》相比于第一部而言，除了資金更多了，從而在特效方面肉眼可見(jiàn)的好，但故事打磨的真的太多槽點(diǎn)了，三線(xiàn)敘事很考驗導演的調度能力，很明顯郭帆沒(méi)達到，每條線(xiàn)都沒(méi)講完整，而且為了塞進(jìn)影片里，感覺(jué)好多該講的細節都一筆帶過(guò)了，太可惜了。劉德華那條故事線(xiàn)是我特別不能理解的一條 ，妻女的去世就算有moss的干預，但開(kāi)車(chē)就好好開(kāi)車(chē) ，有必要轉過(guò)頭嗎？和妻女的距離都

近到啥程度了？而且后面他表現出來(lái)的是，香蕉我妻女死了，香蕉所以我很可憐，你必須要答應我那些無(wú)理取鬧的要求。拜托啊，在這部每個(gè)人都為了全人類(lèi)的未來(lái)奮斗的時(shí)候，偏偏你在帶入私人情感進(jìn)去，真是我最不能接受的，和我認知完全不合 。這條線(xiàn)明明可以寫(xiě)的更好 ，視頻卻為了服務(wù)另一條線(xiàn)，視頻導致我看的時(shí)候，一看到這個(gè)角色就煩 。李雪健那條也是如此，從頭到尾都表現出一副，一切盡在我的掌控之中，看的我很無(wú)語(yǔ)；高潮部分在那里一個(gè)勁說(shuō)“我們的人一定行”，但就是不說(shuō)出來(lái)為什么一定行 ，雖然有說(shuō)法是未來(lái)人給了提示 ，但呈現出來(lái)的卻是眾人皆醉我獨醒，只有他在那里擲地有聲的說(shuō)發(fā)動(dòng)，但這份氣勢卻很難讓我感同身受。而且這條線(xiàn)除了李雪健老師的表現不錯外，其余的人都不同程度的演的拉胯，尤其是女學(xué)生。吳京線(xiàn)有高光時(shí)刻，但還是太長(cháng)了，大部分都是白開(kāi)水的鋪墊，完全可以剪掉一部分，讓另外兩條線(xiàn)更加的飽滿(mǎn)。全片唯一的我覺(jué)得很出彩的角色只有寧理演的馬主任了，理

智，無(wú)數冷靜，無(wú)數同時(shí)也流露出了些許的人情味。遺屬上畫(huà)∞的那一瞬間，是全片唯一一次讓我鼻頭發(fā)酸的片段了。明明在硬件上都做到了國影的巔峰了，但劇本的打磨還是有些粗糙了，3個(gè)小時(shí)里有不錯的地方，但都集中在前半段太空電梯那里；后面就是一個(gè)勁的在那煽情，然后就是在那里高喊口號，看的我毫無(wú)波動(dòng)。而且在我的當時(shí)的理解里，月球發(fā)動(dòng)機爆炸前的劇情剛剛好就是圖把丫丫的數字生命上傳到了550w，就那么恰巧過(guò)了幾分鐘發(fā)動(dòng)機就爆炸了，就算是moss搞出來(lái)的，但我當時(shí)在影院里想的的就是圖的這個(gè)操作導致后面要用核武炸月球，諷刺的又是人類(lèi)把最精密的密碼全拿來(lái)放到武器上面了，短時(shí)間搞不定，所以方案二就是要犧牲20

0多名宇航員，香蕉這是我所接受不了，香蕉編的太過(guò)刻意了 ，所以我對這個(gè)角色是注定不會(huì )有好感的；不過(guò)萬(wàn)事沒(méi)有絕對，說(shuō)不準第三部的中心在他那呢？另外還有讓我很討厭的是后期配音這件事，現場(chǎng)收音是什么很困難的事情嗎？最離譜的就是李雪健那條線(xiàn)，除了李雪健老師情有可原外，其余每個(gè)演員一張口都是后期配音，配音也就算了，口型都不對齊，配的也毫無(wú)感情 ，太影響感觀(guān)了。于情，我其實(shí)想給4星的，畢竟當年流浪地球1上映的時(shí)候，我去影院刷了3次，后面電腦上也看了幾次，太有感情了；但于理，這部續集除了特效 ，在我看來(lái)其他都大的世界觀(guān)+宏大的敘事+電影形式有限的時(shí)長(cháng)，視頻注定有諸多細節無(wú)法交代完成，視頻三條線(xiàn)中也許只有圖恒宇一條可以稱(chēng)為完整且精彩，而一些轉折點(diǎn)的起因也是莫名其妙不知其然。好像我本想看到三條線(xiàn)相互盤(pán)旋并行，最后完美碰撞產(chǎn)生火花，但事實(shí)上有的線(xiàn)搶了大頭，有的線(xiàn)占了下風(fēng)，最后不僅沒(méi)能形成良好的呼應，還給觀(guān)眾留下

了很多疑惑不解。煽情與正能量的部分搶占了太多時(shí)長(cháng)，無(wú)數而就如“數字生命派與移山派內戰”就沒(méi)有得到很好的呈現。而劉慈欣的原著(zhù)，無(wú)數發(fā)表于2000年并斬獲當年銀河獎特等獎的短篇科幻小說(shuō)《流浪地球》，對計劃的產(chǎn)生與醞釀只字不提，只在萬(wàn)字左右的篇幅闡述了點(diǎn)子，渲染了氛圍，唯一可以稱(chēng)作劇情的，也是第三部才可能被搬上大屏幕的氦閃和飛船派內戰。也就是說(shuō) ，郭導出于自己的考量，幾乎是“原創(chuàng )”（在劉電工的監督下）出了這兩部電影的劇情，將原著(zhù)作為一張背景板。甚至在影視改編中，插入了與原著(zhù)核心點(diǎn)子毫不相干的“機械飛升”“數字生命”。郭導的做法 ，真的是科幻作品改編的正路嗎？電影之外無(wú)論如何 ，中國的影視工作者和文藝工作者，香蕉無(wú)不在為嗷嗷待哺的中國科幻貢獻自己的力量。劉慈欣在2002年3月刊登在《異度空間》的《我們是科幻迷》上提到：香蕉在20世紀50年代和80年代，中國科幻出現了兩次高潮，但那時(shí)的科幻與主流文學(xué)的界限并不鮮明，因而均為產(chǎn)生真正

意義上的科幻迷群體。80年代對科幻小說(shuō)的那場(chǎng)大圍剿過(guò)后，視頻科幻在國內成了科學(xué)和文學(xué)的棄兒，視頻幾乎絕跡。不可思議的是，中國的科幻迷群體就在這時(shí)悄然誕生了。我們收養了科幻這個(gè)奄奄一息的棄兒 ，使它活了下來(lái)，并脫離了文學(xué)和科學(xué)的臍帶，成為獨立的自我。那是20世紀90年代初的事 ，當時(shí)的科幻迷還很少?？苹迷谥袊某霈F晚于西方約一百年，二十世紀初魯迅等人引進(jìn)國外科幻諸如凡爾納《月界旅行》《地心游記》后 ，無(wú)數才算真正意義上走入國門(mén) 。中國科幻在他生命的前幾十年蹣跚學(xué)步，無(wú)數葉永烈 、鄭文光等科幻巨人用半生奠定了其基礎 ，才讓這個(gè)生存在主流文學(xué)邊緣的小分支艱難存活下來(lái)。后來(lái)的科幻大王劉慈欣，在二十世紀七八十年代還只是涉世未深的孩子，看著(zhù)天上飛過(guò)的衛星，捧著(zhù)偶像克拉克的書(shū)作，他才毅然加入了科（上）幻（班）文（摸）學(xué)（魚(yú)）的行列。他在1998年發(fā)表了處女作《鯨歌》，隨后又有《微觀(guān)盡頭》《坍縮》《帶上她的眼睛》發(fā)表。在娘子關(guān)打游擊寫(xiě)科幻的劉慈欣，仍然無(wú)法估計今天他對中國科幻舉足輕重的影響力?！读骼说厍颉返陌l(fā)表則是在2000年，那