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的存在方式。船和鋼琴，香蕉給1900帶來(lái)的是穩定的安全感和現實(shí)感 。曾有地產(chǎn)商人說(shuō) ，香蕉如果他停止做生意，春雨視頻直播在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻就感覺(jué)自己消失了，同樣的，如果離開(kāi)船和鋼琴，帶給1900的也是消亡感。以上，是我的個(gè)人理解，而影片帶給我更多的是關(guān)于自己的生命反思，我的世界是建立在什么基礎之上？它是否堅實(shí)？它究竟是什么呢 ？

歡迎閱讀前點(diǎn)擊關(guān)注！丁香有這么一個(gè)人，丁香一生都生活在船上，從來(lái)沒(méi)有踏上過(guò)陸地。這樣的人會(huì )孤獨，會(huì )寂寞嗎？到底是什么樣的信念讓他一生局限在你懂得成人app船上，而不肯涉足陸地生活呢？如果你看過(guò)《海上鋼琴師》這部電影，那么你一定不會(huì )陌生。主人公1900就是這樣一個(gè)人。他從小被遺棄在船上，被煤炭工收養后，便與船結下了不解之緣。他無(wú)意之間展現出來(lái)的鋼琴天賦，加上后天的修煉，讓他足不出船卻已聲名遠播，更有人慕名而來(lái)要與他一決高下。電影開(kāi)頭提到的宿命，更像是對1900命運的鋪墊，而一生不離開(kāi)此船或許就是他的宿命。他所在的弗吉尼亞號即將被爆破，他選擇跟這艘船同歸于盡。這樣的結局并不美好，視頻我們更希望看到1900像其他普通男子一樣在陸地上過(guò)安定的生活，視頻娶妻生子。1900從頭到尾散發(fā)出來(lái)的氣質(zhì)注定他是一個(gè)非凡的人。裴多菲曾說(shuō)過(guò)，生命誠可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋。話(huà)說(shuō)得干脆利落，但是每個(gè)人抉擇起來(lái)卻總是拖泥帶水。1900卻只花費了幾分鐘就完成了抉擇，韓國h漫畫(huà)app

而且不曾后悔過(guò)。性格直接導致了他這樣的命運結局。那么1900到底是一個(gè)什么樣的人呢？我們一起來(lái)分析談個(gè)心app是真人嗎一下 。首先，香蕉他是一個(gè)既孤獨又自由的人。孤獨、香蕉自由是兩種完全極端的特質(zhì)，但是這兩種特質(zhì)在1900身上卻發(fā)生了奇妙的化學(xué)反應。他沒(méi)有桀驁不馴，更沒(méi)有散漫放蕩。其次 ，他既理智又感性，性情平靜，從來(lái)沒(méi)有做過(guò)任何出格的事情。他不會(huì )任由情緒蔓延做出違反規則的事情。第三，他是一個(gè)不受世俗約束的人。他從來(lái)不因為規則而限制自己的活動(dòng)和行為。這樣的男子如果在陸地上生活也一定會(huì )留下一段佳話(huà)，但是他卻選擇在海上成就了自己的傳奇。1電影一開(kāi)頭就提到了“宿命”一詞。對1900來(lái)說(shuō)，他的宿命就是被拋棄，然后被收養。幸運地是，丁香養父特別疼愛(ài)他，丁香給了他盡可能的關(guān)愛(ài)。當然這種關(guān)愛(ài)也讓1900付真人聽(tīng)書(shū)app哪個(gè)好出了自由的代價(jià)。養父擔心1900被帶走，故意讓他與外界隔離。從小1900的活動(dòng)范圍僅僅局限于船艙。這樣的生長(cháng)空間對1900造成的直接影響就是他對生活的掌控性。他一生都不離開(kāi)船，是因為他對這樣的生活空間對他來(lái)說(shuō)既是安全感，也是掌控感。不管發(fā)生了什么事，視頻只要他在自己熟悉的空間內，視頻他就能想出方法來(lái)應對，反之就只能慌然失措。這當然也是他最終沒(méi)有下船的重要原因。即使外面的世界再熱鬧，他都不愿意涉足 。那是陸地人生活的地方而不是他愿意涉足的區域。自從養父去世后，他很少跟別人溝通交流。而鋼琴的出現無(wú)疑是他生命中另一個(gè)拐點(diǎn)。他讓自己的心聲從琴鍵上流淌出來(lái)。彈鋼琴時(shí)的行云流水 ，讓他去過(guò)了世界上的很多地方。他允許自己的思緒四處游蕩，身在船上，但是他已經(jīng)游歷過(guò)了很多地方。他對新奧爾良的描述如此精準

，香蕉很難讓人相信這是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船的人。這是因為他是一個(gè)思想特別自由的人，香蕉正因為自由的思想才讓他去過(guò)了世界上的很多角落 。思想自由了，才有了無(wú)限可能。思想上的自由對應的就是身形上的孤單 。沒(méi)有人能理解1900的選擇，更沒(méi)有人走進(jìn)他的內心，這讓他特別孤單。在別人下船狂歡的時(shí)候，他會(huì )選擇給陌生人打電話(huà)，跟陌生人聊天。這是他排遣孤單的方式，丁香可是這樣的電話(huà)往往被別人當成騷擾電話(huà)而拒絕。2這樣處境的1900往往會(huì )激起無(wú)數觀(guān)眾的同情?！肮陋殹笔敲總€(gè)人都經(jīng)歷過(guò)的情緒感受。有人會(huì )享受孤獨 ，丁香而有人會(huì )陷入孤獨。幸運的是1900是前者，因為他的自由就是對抗孤獨的最好方式。他的自由更是突破了世俗的約束。跟其他鋼琴演奏家不同，1900很少照譜演奏。他的曲目總是隨時(shí)變動(dòng)，每次演奏前，樂(lè )隊指揮總是提醒他，要彈奏尋常曲目?？墒?900總是沒(méi)

過(guò)多久就脫離了曲目，視頻自由發(fā)揮，視頻這讓樂(lè )隊指揮特別無(wú)奈 。內心敏感，觀(guān)察細致的他總是能從別人的表情上捕捉到無(wú)數的信息，然后專(zhuān)門(mén)為對方譜寫(xiě)曲目。1900不受任何約束，就像第一次他用鋼琴聲吵醒了一船的人，船長(cháng)說(shuō)這不合規矩。1900用一句臟話(huà)回擊了船長(cháng)。任何人和事物都阻擋不了1900對自由的向往。他對自由的向往更是表現了他內心的單純 。他的自由從來(lái)不帶有任何欲望。他跟船上的所有人都不同 ，別人都是帶著(zhù)欲望出行，而1900則是一個(gè)人輕裝上陣。他

從來(lái)不知道終點(diǎn)，香蕉也從來(lái)不問(wèn)歸途。這樣的1900無(wú)疑才是他能在鋼琴上暢所欲言的關(guān)鍵。自由對很多人來(lái)說(shuō)是奢侈品，香蕉旁人總是以自己的角度游說(shuō)1900下船或者出唱片去獲得更多的認可和盛名甚至財富。對1900來(lái)說(shuō)，財富、名利從來(lái)不是自己關(guān)心和在意的事情。假若1900也是一個(gè)追逐名利的人 ，他反而不會(huì )擁有如此高的鋼琴造詣。我們總覺(jué)得擁有了更多財富就有更多的自由做自己想做的事情。其實(shí)不然，財富多了，煩惱多了 ，心反而被束縛住了 ?？吹?900與船俱焚，很多人表示惋惜。在我看來(lái)，他最終活成了自己想要的樣子 ，不因為丁香不得不感嘆音樂(lè )是人與人溝通的神奇橋梁1900留下的唱片是全篇我最喜歡的一首曲沒(méi)有一個(gè)字卻也能感同身受1900在風(fēng)暴里的自如彈奏在準備離開(kāi)船在階梯上甩開(kāi)他的帽子鋼琴高速彈奏后被點(diǎn)燃的一支煙曲畢眾人鴉雀無(wú)聲的驚嘆好像我看完整場(chǎng)影片的感受甚至不知該說(shuō)些用什么去形容只是百感交集不喜歡未知的1900卻能夠擁有很強的學(xué)習能力在一個(gè)領(lǐng)域里

視頻登峰造極這類(lèi)人的離開(kāi)讓人唏噓惋惜那張機緣巧合下被保存唱片那架鋼琴麥克斯拿回的小號還有他留下的好故事給了我莫大的安慰從現在起世界上又多一個(gè)人知道他了1900應該被了解就好像有些人也應該被銘記船上的88個(gè)琴鍵是1900的一生與船長(cháng)眠是他的歸宿是1900不夠勇敢嗎我覺(jué)得他是純粹2019-11-15杜比廳欣賞這次4k重映的海上鋼琴師實(shí)在是太美了 。這部電影是托納多雷在1998年的作品 ，香蕉從上映順序上來(lái)說(shuō)，香蕉這是托納多雷“時(shí)光三部曲”的第二部，相比于《天堂電影院》和《西西里美麗傳說(shuō)》的明快，《海上鋼

琴師》拍的更加浪漫而藝術(shù)，丁香內涵上也表達的沒(méi)有其它兩部那么清晰易懂，丁香推出二十多年后，依然被反復闡釋解讀，這種多義性也正是它魅力的一部分。整部影片用1900的“抒情曲”穿插起來(lái)，一共三段。第一個(gè)“抒情曲”橋段是由講述者麥克斯小號手的吹奏開(kāi)始倒敘第二個(gè)“抒情曲”橋段可以用貢布里希的《藝術(shù)的故事》的一句話(huà)來(lái)詮釋“世界上沒(méi)有藝術(shù)這種東西，只有藝術(shù)家而已”。的確，沒(méi)有1900這個(gè)藝術(shù)家這段藝術(shù)就不會(huì )存在。美，并不是一種誰(shuí)都能發(fā)現的客觀(guān)實(shí)在物，在不同的藝術(shù)家眼里，美都是不同的，視頻如果把坐在鋼琴前的人換成杰里·莫頓 ，視頻這段絕美的音樂(lè )就不會(huì )誕生。第三個(gè)“抒情曲”橋段托納多雷設計的用意已經(jīng)超越了愛(ài)情 ，而是對往昔歲月的追憶，那個(gè)繁華的、喧囂的，同時(shí)也是現代與古典交匯的藝術(shù)時(shí)代。其中1900對于為什么沒(méi)有下船的解答有些玄學(xué)氣質(zhì)，他說(shuō)那天阻止他下船的不是看得見(jiàn)的東西，而是看不見(jiàn)的東西，無(wú)數的街道與窗口一股腦的向他涌來(lái)，這個(gè)看不見(jiàn)盡頭的世界讓1900惶恐不已，他此前的生活都是有邊界的，弗吉尼亞號最多一次運載兩千人，從船頭到船尾不過(guò)幾百米之遙，身邊的朋友幾十年如一日就那幾位，鋼琴有88個(gè)琴鍵，但憑借這些有限，他卻可以創(chuàng )造出無(wú)限的音樂(lè )，而對于一個(gè)無(wú)限的世