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又一次大費周章跨越整個(gè)上海市區，男人是為《奧本海默》特別準備的儀式感 ，男人周天的五角美女啪啪啪被虐動(dòng)態(tài)圖,上啪啪啪啪啪愛(ài)的鼓掌第1集場(chǎng)萬(wàn)達廣場(chǎng)熙熙攘攘，不是很寬敞的影院大廳也擠滿(mǎn)了為這場(chǎng)放映而來(lái)的影迷，只是不清楚我們是不是為此最長(cháng)途跋涉的。雖說(shuō)是二代IMAX影廳，但音響效果相比最近去

個(gè)輩子的馬達終于成長(cháng)為巨星背后舉足輕重的男人（笑）。一眾配角在這樣一個(gè)幾乎每一分鐘都有一個(gè)如雷貫耳的名字出場(chǎng)的群像影片中 ，和女想要給眼已花、和女頭已暈的觀(guān)眾留下印象，需要演員眼角眉梢都是戲。在一眾出場(chǎng)人物中，給我留下深刻印象的是加里.奧德曼、卡西和艾米莉。他們扮演的角色空間都不大，狼叔僅一場(chǎng)戲，卡西就幾句臺詞，但感覺(jué)他們甫一出現，你就會(huì )挪不開(kāi)眼。加里.奧德曼用一個(gè)不起眼的挑眉、一個(gè)似笑非笑的微笑和一個(gè)到此為止的后靠動(dòng)作，將杜魯門(mén)作為政治家的威嚴、輕蔑、傲慢不動(dòng)聲色地全部寫(xiě)在了銀幕上 ，當奧本海默還在痛苦地糾結于自己的雙手沾滿(mǎn)了血時(shí)，杜魯門(mén)用一句話(huà)就化千色戒無(wú)刪減版158分鐘般罪孽于無(wú)形。私以為，人香以后要在大銀幕上刻畫(huà)韓國甜性澀愛(ài)科學(xué)的故事與政治的故事最本質(zhì)的不同，人香這一場(chǎng)戲就是教科書(shū)。而卡西，天，他是怎么做到了只用上下毫無(wú)起伏的聲音就讓人不寒而栗的呢？細看，他還面帶微笑，仿佛是在安撫對面那個(gè)向他

匯報情況的人 。很難相信，蕉視這是《海邊的曼徹斯特蕩娃艷婦有聲小說(shuō)》里那個(gè)讓我們和他一樣心碎的人 。臺詞念白，蕉視真的是演員的七分功力所在。按此標準，多數演員可能都不過(guò)關(guān)。艾米莉塑造的凱蒂，作為全片少之又少的女性角色，對奧本海默的塑造所起的重要作用 ，僅次于瓊。但在演員的演繹下，艾米莉的凱蒂無(wú)論從存在感，頻免還是角色魅力 ，頻免都遠遠高出了皮尤的瓊。艾米莉用非常學(xué)院派的方式將凱蒂的坦肉欲爽文100篇合集誠、直接、敢愛(ài)敢恨、嫉惡如仇又因為妻子、母親的身份深陷家庭、情感的羈絆而不想掙脫、不能掙脫的糾結、痛苦、癲狂演繹的入木三分，在她的優(yōu)秀演技下，戲份并不多、性格上還有明顯缺陷、且在觀(guān)眾的主觀(guān)代入情感中并不占優(yōu)的凱蒂格外迷人，甚至讓人覺(jué)得奧本海默做的最對的一件事是娶了凱蒂。和她相比，男人在《小婦人》中相當出彩的皮尤就黯然失色了。印象里，男人皮尤應該至少有四場(chǎng)戲，且都是重頭戲，對劇情、對奧本海默的心理發(fā)展都有著(zhù)極為重要的影響。但皮尤演繹下的瓊銳利有余、魅力不足，總感覺(jué)角色差了那么一口氣，沒(méi)有立起來(lái)，無(wú)法用角色去圓滿(mǎn)故事 ，讓奧本海默轉變的內在機理沒(méi)有那么令人信服，甚至造成了很多人在這塊對諾蘭敘事的曲解。很多人詬病諾蘭太老白男，始終無(wú)法細膩描摹女性

，和女女性角色在他的鏡頭里就是工具 。我覺(jué)得這樣的說(shuō)法有失公允，和女如果說(shuō)工具的話(huà)，一部電影里的哪一塊不是導演的工具呢？鏡頭是、剪輯是、配樂(lè )是、視效是、演員更是，他們都是導演用以創(chuàng )造作品、表達自我的工具。而之所以感覺(jué)瓊的工具性那么明顯，彷佛就是為了推進(jìn)劇情而設立的，主要原因還在于皮尤稍顯稚嫩、有些生硬的演繹 ?？雌饋?lái)演員對角色的理解并不立體，她一直在扮演瓊，而不是成為瓊，這種機械的演繹方式在角色空間非常小的這部電影中被其他將表演化為自身一部分并反過(guò)來(lái)影響角色的大象無(wú)形式的演技陪襯得更加扎眼。這個(gè)問(wèn)題，人香也反映在拉米和戴恩身上，人香拉米還算不功不過(guò)，但拉米的不功不過(guò)其實(shí)就是差強人意；戴恩則完全沒(méi)有讓角色立體起來(lái)，他飾演的這個(gè)中校副官，其實(shí)是斯特勞斯的年輕版，完全可以用更細膩的表演呈現出角色因長(cháng)期的被輕視而壓抑、扭曲的心理，從而用另一個(gè)相似個(gè)體的殊途同歸佐證斯特勞斯并不是孤例 ，而是代表了一類(lèi)人，代表人性中某些陰暗的部分。只可惜，戴恩并沒(méi)有演出那種效果，可能，很多人在觀(guān)影中都不會(huì )對這個(gè)人有印象 ，浪費了諾蘭設計的格洛弗斯將軍第一次會(huì )見(jiàn)奧本海默那場(chǎng)戲中“扔衣服”細節的良苦用心?？磥?lái)，在好萊

塢中生代恐怖的演技碾壓下，蕉視80后、蕉視90后們想要讓自己的表演不淪為陪襯甚至是突兀的存在，唯有繼續精進(jìn)演技，雖然，他們其實(shí)已經(jīng)是同年齡的翹楚了。拉比與奧本海默其他演員方面 ，玻爾的儒雅對肯尼斯.布拉納來(lái)說(shuō)似信手拈來(lái)，愛(ài)因斯坦的睿智與通透也在湯姆.康蒂亂蓬蓬的以假亂真的“秀發(fā)”中得到了再現，費曼

的形象對杰克.奎德來(lái)說(shuō)可能連化妝都省了，頻免往那里一站就是了。莫名很喜歡大衛版的拉比 ，頻免當他對奧本海默說(shuō)“奧比 ，脫了那軍裝吧，你是個(gè)科學(xué)家”時(shí)，有一種做科學(xué)家就當如此的慨而慷，后來(lái)查資料知道他就是那個(gè)發(fā)現核磁的科學(xué)家，當他晚年罹患癌癥用自己發(fā)現的核磁做檢查時(shí)，是否知道世界上有多少人因為他的發(fā)現而得到了救治，這個(gè)一輩子都在悔恨用科學(xué)制造武器的科學(xué)家用一生擔起了后世人對科學(xué)家、對科學(xué)的重新認知 。愛(ài)因斯坦、西拉德、玻爾、費米、海森堡、勞倫斯、費曼、泰勒 ，伯克利、劍是啊，男人如果讓人類(lèi)走向毀滅，男人那這些發(fā)明的意義又是什么？當薛定諤和海森堡的推導與爭論掀開(kāi)量子力學(xué)的世界一角，我們沒(méi)有迎來(lái)解釋世界的終極公式，卻證明了世界的本質(zhì)是不確定。上帝確實(shí)會(huì )跟宇宙玩骰子。而宇宙面前，人類(lèi)又有多渺小。WhenIcametoyouwiththesecalculations,wethoughtwemightstartachainreactionthaiwoulddestr

oytheentireworld.Ibelivewedid.Yes,wedid(destroytheworld).那個(gè)可能性趨于0的鏈式反應確實(shí)沒(méi)有發(fā)生，和女但是“我想我們確實(shí)毀滅了世界?！霸?jīng)我們以為有人理解過(guò)我們所處的世界如何誕生、人香如何運作，人香并推算過(guò)它的盡頭會(huì )在哪里。但如今，我們不再確定，世界愈加無(wú)解。扭曲的人性，是更深的深淵，才是最可怕的。而當歷史的車(chē)輪攆著(zhù)你走上這條單行的不歸路 ，有誰(shuí)能拒絕，又有誰(shuí)能幸免。感覺(jué)心都空了，但不是麻木不仁，是珍惜當下的每一天。那么，就把日子活寬裕 ，神的事情交給神，鬼的罪惡有輪回 。

沒(méi)有年份推進(jìn)敘事，蕉視沒(méi)有煩人的narrator，蕉視諾蘭用最新穎與大膽的方式做了一部傳記片，即通過(guò)敘述手法和視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)達成一場(chǎng)浸入式體驗，而對本片來(lái)說(shuō)，導演、配樂(lè )、剪輯、表演都完美地融為一體，不得不讓人頂禮膜拜。作為一部傳記片節奏堪稱(chēng)完美，講述歷史真實(shí)的部分沉的下去，呈現戲劇沖突的部分又抬得起來(lái)，頻免兩線(xiàn)敘事中的每一條都登峰造極。所有歷史人物都脫離了『印象』和『符號』而以一種非常鮮活的方式成為了真正的『角色』和『個(gè)體』 。諾蘭作為顛覆好萊塢固定模式的第一人 ，頻免他可以堅持實(shí)拍、可以對膠片迷戀到瘋狂、可以為了還原真實(shí)走無(wú)數前人沒(méi)走過(guò)之路，而觀(guān)眾看到的這些，對諾蘭來(lái)說(shuō)才僅僅是個(gè)開(kāi)始。最打動(dòng)人的部分 ，便是本片作為二戰歷史題材的作品可以升華到人類(lèi)的當下與未來(lái)，歷史人物和當今生活在愛(ài)因斯坦與核彈的交替登場(chǎng)中得以重疊，電影和現實(shí)、歷史與當下的人們正無(wú)法避免地面對著(zhù)相同的困境。因此諾蘭真的驚到我了，以前那個(gè)商業(yè)片之神的形象徹底被擊碎了，我覺(jué)得那個(gè)微觀(guān)世界闖入