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的一點(diǎn)心得體會(huì ) ,香蕉不棄不離小學(xué)時(shí)候看電影寫(xiě)讀后感體會(huì )主題意義的主旋律思想。歸結上述情況,香蕉我發(fā)現,本片是其他電影所無(wú)可比擬的神作。因為它的理性主導一切,片中的人物、劇情、愛(ài)情、親情…都在理性的解剖下顯得馬瘦毛長(cháng) ,使其成為一部無(wú)色的冷血的電影。還有什么比這更冷血 ?充茄子成年app滿(mǎn)殺戮的紅色冷血?還是讓人絕望的黑色冷血?理性又告訴你,免費那些冷血太斑斕。最后說(shuō)下影片結尾設定吧 ,免費這個(gè)開(kāi)放性的結尾打破了我對影片理性戰勝一切的理論構91美女主播在線(xiàn)觀(guān)看架,也是網(wǎng)上流行的各種對影片更深刻含義挖掘的罪魁禍首。個(gè)人對此深?lèi)和唇^,這個(gè)設定讓一部驚世之作在片尾處華麗得成就了一次惡心的轉身,把自己的高度拉向
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單地說(shuō),手機視頻視頻就是強調意識和潛意識的區分,手機視頻視頻前者理性、道貌岸然,后者感性,充滿(mǎn)各種隱秘的欲望和情結,能夠影響前者;意識具有防御機制 ,潛意識中的欲望要經(jīng)過(guò)偽裝才能進(jìn)入;在意識松懈的時(shí)候(催眠、夢(mèng)境中)潛意識更有可能顯現出來(lái)。該理論的許多用詞 :壓抑、防御 、偽裝、意識、潛意識……構成了幾位角色間相當一部分臺詞。(印象中美國大片的臺詞大都簡(jiǎn)單直白到極致,或許是為盡量減少教育程度不高和非英語(yǔ)母語(yǔ)觀(guān)眾的挫敗感,以保證票房收入。) 不過(guò)弗洛伊德當初只是在隱喻層面構建這一理論(并無(wú)貶義,所謂自洽的理論 ,其實(shí)就是無(wú)懈可擊的隱喻),他多半沒(méi)有想到 ,百年之后被大導演克里斯托弗·諾蘭以假作真地加以發(fā)揮。于是在片中,香蕉意識的層次成了用電梯上下的樓層;制造夢(mèng)境簡(jiǎn)化為建筑設計;意識的邊緣就是陸地的邊緣——海灘;所謂“入侵”就是入侵者幻化成人形在場(chǎng)景里行動(dòng),香蕉所謂“防御”就是街上行人盯著(zhù)你、撞你兩下甚至朝你開(kāi)槍?zhuān)灰庾R的層次深淺 ,表現為場(chǎng)景中人造建筑的比例;最雷的是所謂意識的隱秘之處居然是密碼保險箱,而意識中最不為人知的東西居然是鎖在里面的紙張或物品!這讓人想起一個(gè)故事,說(shuō)某山村有一老頭每天早起撿牛糞,有天睡過(guò)頭了,一坨牛糞沒(méi)撿著(zhù),回家來(lái)對老伴發(fā)狠道 :“哪天老子當了皇帝,全村牛糞都是我的!誰(shuí)也
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