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不見(jiàn)的世界：香蕉碰撞的宇宙，膜，弦與愛(ài)香蕉在線(xiàn)視頻APP其他》作者簡(jiǎn)介：蘭波，影評人，電影從業(yè)者，曾用筆名：其實(shí)偶是導演

居住地的希望。在這種情況下，視頻飛船上的交流變得很重要 ：視頻在決定下一步該怎么做之前香蕉公社視頻在線(xiàn)，人們必須三思而后行，因為在爭論發(fā)生的同時(shí) ，其他地方的人們正在逐漸老去和凋零。在《星際穿越》中，諾蘭減少了在過(guò)往幾部電影中存在的標志著(zhù)時(shí)間的符號。觀(guān)眾很難將任何一種時(shí)間作為電影的基準作為參考，因為電影中不僅存在地球時(shí)間，太空時(shí)間，蘋(píng)果時(shí)間甚至被當做一個(gè)新的可操縱的維度進(jìn)行描寫(xiě)。當時(shí)間的確定性不復存在，蘋(píng)果諾蘭在《盜夢(mèng)空間》中的陀螺，《致命魔術(shù)》中的日記變得毫無(wú)作用。在這里，時(shí)間就是一切，這比諾蘭的其他任何一部電影都要明顯。諾蘭采取了一種類(lèi)似于《盜夢(mèng)空間》的策略。其中的一層會(huì )影響另一層事件，并逐漸放大。在《盜夢(mèng)空間》中，諾蘭用時(shí)間的放大與重疊重新講述了一個(gè)“最后一分鐘營(yíng)救”的故事，而在《星際香蕉視頻,黃色在線(xiàn)觀(guān)看

穿越中》則運用了某種環(huán)形敘事作為推陳出新 。諾蘭的致敬科幻與反科幻諾蘭描91香蕉視頻粉色下載在線(xiàn)述這個(gè)電影為“人類(lèi)太空旅行的長(cháng)詩(shī)”，安裝并稱(chēng)這部電影受到了庫布里克《2001太空漫游》的影響 。影片中多次致敬了《2001太空漫游》：安裝TARS機器人站直時(shí)像是《2001》中monolith的縮小版。蟲(chóng)洞被放在土星附近也是對《2001太空漫游》的一種致敬。當時(shí)庫布里克本來(lái)打算把電影收尾在土星，但是由于當時(shí)技術(shù)做不出土星的環(huán)，他改成了在木星。此外，他還提到多個(gè)影響了這部電影的電影：鏈接1927年的《大都會(huì )》，鏈接《2001太空漫游》，1977年的《星球大戰》 ，1979年的《異形》以及www.香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看安裝1982年的《銀翼殺手》，這些電影在太空旅行和科學(xué)描述方面影響了本片。而電影塔科夫斯基在1975年的《鏡子》則影響了本片倫理劇情的部分。除此之外，諾蘭還提到了斯皮爾伯格的電影《大白鯊》以及《第三類(lèi)接觸》的影響，這些電影探討了嚴肅的話(huà)題但仍然深受觀(guān)眾喜愛(ài)。最終，諾蘭給全體員工播放了1983年的電影《太空先鋒》，讓劇組在開(kāi)拍之前理解他們的角色。然而，即使是受到了這么多太空科幻電影的影響，香蕉諾蘭的《星際穿越》仍然有別于其他科幻電影。當其他科幻電影能夠站在其他維度反思人類(lèi)世界的情感關(guān)系 ，香蕉《星際穿越》卻選擇了在電影中以愛(ài)作為最重要的元素，讓電影回歸到親情的主題。這是一部典型的諾蘭電影：時(shí)間戲法，實(shí)拍場(chǎng)景……但這又不是最好的那個(gè)不斷推陳出新的諾蘭 ，他在《盜夢(mèng)空間》中以回家作為人物的核心驅動(dòng)力，用凝視顯示出人物的狀態(tài)。而在這部中以愛(ài)作為整部電影的核心 ，以升維作為劇情的改變點(diǎn)，兩者在某種程度上是原地踏步的。在電影的結尾，最后一個(gè)人類(lèi)也瀕臨滅絕。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，馬修麥康納困在另一個(gè)維度當中，星際穿越在這個(gè)世界維度

成了一張近三個(gè)小時(shí)的照片。最終，視頻馬修麥康納通過(guò)與這幅圖片互動(dòng)，視頻實(shí)現與過(guò)去的交流 。這是一個(gè)令人無(wú)法忘懷的景象 ，它使我們感到敬畏，讓我們面對這一維度產(chǎn)生宗教性的感受而感到自己的微不足道。2018年，蘋(píng)果《水形物語(yǔ)》獲得奧斯卡金像獎最佳影片，蘋(píng)果一時(shí)間爭議紛紛 ，評審員說(shuō)這部電影為成年人營(yíng)造了一個(gè)美好溫暖的童話(huà)世界。但其實(shí)我認為最浪漫的童話(huà)當屬2014年的這部《星際穿越》了。電影講述了在地球越來(lái)越不適宜居住的情況下，NASA發(fā)現土星附近出現了一個(gè)蟲(chóng)洞，而蟲(chóng)洞可以縮短宇宙旅行距離。第一批派出的三個(gè)探索者都反

饋出了好的信號，安裝宇航員庫伯與其他三名專(zhuān)家便去尋找這三顆星球 。在前兩個(gè)星球中，安裝他們經(jīng)歷了危險的遭遇。隨后庫伯進(jìn)入黑洞中，意外發(fā)現蟲(chóng)洞里可以將重力公式傳遞給女兒墨菲，最終人類(lèi)得以拯救。電影中，諾蘭導演為我們展現了一幅幅光怪陸離的宇宙奇觀(guān)：一小時(shí)七年的滄海桑田，冰凍星球的深邃孤獨 ，黑洞的神秘和

未知等等，鏈接還有ost中代表著(zhù)宇宙深奧和震撼的管風(fēng)琴。但是最令我動(dòng)容的一幕，鏈接還是庫伯走向年邁衰老的墨菲身邊時(shí)，墨菲告訴他，“我知道你會(huì )回來(lái)的，因為我爸爸答應過(guò)我?！泵恳淮慰吹竭@里總是會(huì )潸然淚下，人類(lèi)的愛(ài)原來(lái)偉大到可以穿越時(shí)間甚至是維度。電影比太空歌劇要硬科幻得多，但是在沒(méi)有溫度的科學(xué)。當庫珀直面迎向黑洞，香蕉預期之內的撞擊亦震撼來(lái)襲！香蕉無(wú)法閃躲的碎片像是內心無(wú)數的恐懼，當怕也沒(méi)用的時(shí)候，只能順勢經(jīng)歷，并靜待結果。從來(lái)沒(méi)有人敢穿越的黑洞，未必是無(wú)盡的深淵 ，它也可能是微光的所在。所以死亡也叫“往生”。人很脆弱，說(shuō)沒(méi)就沒(méi)；但人也很堅強，絕望的谷底總會(huì )開(kāi)出一朵頑強的希望之花。人性的奇點(diǎn)伴隨著(zhù)人類(lèi)文明爆炸的那一刻

而存在，視頻而這個(gè)東西隨著(zhù)人類(lèi)文明“宇宙”的不斷擴張膨脹又變形扭曲，視頻滋生出貪婪，黑暗，但好在他們永遠不能從生活的“黑洞”中逃逸。我們在這個(gè)黑洞中前行，追逐著(zhù)來(lái)至黑洞外的光 ，明知自己不能追溯根源，但仍然心存希望，只為找到逃離黑洞的通道，進(jìn)入更高的情感維度去，穿越時(shí)間與空間。情感的維度雖然可以穿越時(shí)空，但當我們細細品味自己的人生時(shí)，卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在抱怨自己對待時(shí)間的態(tài)度。我們都知道人生的時(shí)間有限，卻只有在不尋常的狀態(tài)下才能深切感受時(shí)間轉瞬即逝的哀愁 。電影中讓我印象較深的莫過(guò)于遠比死亡更教老教授害怕的“時(shí)間”。當庫珀在只過(guò)了幾小時(shí)的星球上看著(zhù)屏幕上已過(guò)二十三年和自己外貌相仿的兒子，蘋(píng)果激動(dòng)到熱淚盈眶，蘋(píng)果第一次看時(shí)我也瞬間落淚！當長(cháng)大的墨菲終于愿意對著(zhù)離去多年始終看不見(jiàn)的父親講話(huà)時(shí)，我深刻感受到時(shí)間的殘酷與人在其中的無(wú)可奈何 。如果彼此一同老去，父母變成老爺爺、老奶奶，兒女變成父母，只會(huì )有些感嘆 ！然而，當兒女變成了父母，父母卻還沒(méi)老，感嘆就會(huì )成為至深的遺憾

！安裝因為，安裝再厲害的成就，再偉大的貢獻，都無(wú)法彌補錯過(guò)兒女成長(cháng)的遺憾?！皶r(shí)間旅行”與“空間轉移”延展了人與人之間更多的可能性，卻更突顯了“同在”的重要 ！盡管看不見(jiàn)，愛(ài)也依舊是愛(ài) ，可是，在彼此有限的生命中一起經(jīng)過(guò)時(shí)間、共同創(chuàng )造回憶的可貴，卻不是想象或堅信所能體會(huì )到的。但在情感的維度中，時(shí)間不會(huì )再延長(cháng)拉伸，它已經(jīng)超越時(shí)間空間獨立存在，而我們只需要慢慢的感受，體會(huì )它帶來(lái)的永恒。因為情感可以在有限的時(shí)間里完成無(wú)法抹滅的存在?！安灰獪睾偷刈哌M(jìn)那個(gè)良夜，鏈接白晝將近，鏈接暮年仍應該燃燒咆哮 ，怒斥吧，怒斥光的消逝，雖然在白晝盡頭，智者自知該踏上夜途，因為他們的言語(yǔ)未曾迸發(fā)出電光，不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜，好人，當最后一浪過(guò)去，高呼著(zhù)他們脆弱的善良，本來(lái)也許可以在綠灣上快意地舞蹈，所以，他們怒斥，怒斥光的消逝，狂人抓住稍縱即逝的陽(yáng)光，為之歌唱，并意識到，太遲了，他們過(guò)去總為時(shí)光傷逝，不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜，嚴肅的人，在生命盡頭，用模糊的雙眼看到，失明的眼可以像流星般閃耀，歡欣雀躍，所以，他們怒斥，