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比如說(shuō)，大香他老婆，大香因為被植入了一個(gè)懷疑現實(shí)真實(shí)性的問(wèn)題，最后，這位老姐跳樓自殺了，說(shuō)實(shí)話(huà)，我還真不曉得她是不是到了另一層“真實(shí)”里去呢？ 我只知道 ，這樣的一個(gè)想法，一旦生根，小草回家永不迷路2024那么，人將因此倍感幸福，或者痛苦，乃至恐懼。 比如說(shuō)，那個(gè)石油大亨公子，天知道他老爹到底怎么想，誰(shuí)知道真相到底如何 ，但是，他心底的一個(gè)念頭變成了他老爹彌留之際送給他的最后安慰——來(lái)自父親的安慰，這是為人子者最最需要的。 是的，同樣作為人子，很多時(shí)候，我篤信，父親是這個(gè)世界最高權威的王者。他沉默，他睿智，他不同于母親的溫柔和嘮叨，但是，他的

蕉視亞說(shuō)道:“這是一個(gè)非凡的導演和編劇必要的條件之一 。象這么一部極具想象和創(chuàng )造力的電影,對演員久久國產(chǎn)精品免費觀(guān)看來(lái)說(shuō),最需要一個(gè)可信賴(lài)的導演,一個(gè)可以拉著(zhù)你分享他視野的導演。我百分之百地信任他,他會(huì )不斷地啟發(fā)你,給我所有通向理想之門(mén)的鑰匙?！薄翱死锼故且粋€(gè)聰明絕頂的電影人,”迪卡普里奧補充道:“難以置信,我能有這個(gè)機會(huì )跟一個(gè)才華橫溢的團隊緊密合作。我們曾經(jīng)就角色進(jìn)行過(guò)漫長(cháng)的討頻切論,每一個(gè)獨立個(gè)體的過(guò)去和互相之間的關(guān)系?？死锼狗浅９膭畲蠹腋魇慵阂?jiàn),不管角色的大小黑人導航,戲份多少,他希望每個(gè)人都能跟角色融合在一起,給出自己的想法,讓角色和演員真正意義上做到合二為一?！敝Z蘭說(shuō)道:“看到演員們能夠按照角色的需求發(fā)展成一支符合故事人物關(guān)系的團隊,實(shí)在是種難以言喻的享受。這種和諧會(huì )非常有益于現場(chǎng)的拍攝,會(huì )豐富角色的表演。作為編劇,這是你特別希望看到的人物跟人物之間產(chǎn)生的化學(xué)反應,不過(guò)這種反應不到現場(chǎng)看到,你

是感受不到的。當你看見(jiàn)人物在劇情中所體現的自己獨有的氣質(zhì),和微妙的人際關(guān)系的時(shí)候,對于每部電影,這麻豆日批就是靈魂 。尤其是對劫匪片來(lái)說(shuō),至關(guān)重要。我覺(jué)得我們的演員完全做到了,非常真實(shí)?！半娪袄锏倪@一組人物是非常具有各自特色的,無(wú)一相同。每一個(gè)又都身懷絕技,他們被召集到一起去完成一項極為特殊的任務(wù),”諾蘭繼續介紹道:“如果其中任何一個(gè)人失手,后果不堪設想。所以不成功則成仁。我們能體驗到他們的感受,因為我們一路與他們同行?！?、換線(xiàn)洛杉磯暴風(fēng)雨難求,火車(chē)開(kāi)進(jìn)市中心。特效團隊為一場(chǎng)設計在洛杉磯市中心,驚險的車(chē)輛追逐戲加上了一場(chǎng)傾盆大雨。為了能把這場(chǎng)大雨淋出應有的效果,團隊在四周的高樓大廈樓頂支起了噴大香淋頭?！斑@場(chǎng)人工雨很配合情景,”科博德說(shuō)道:“那天劇組所有的工作人員整整一天被澆得個(gè)個(gè)變成落湯雞,包括導演克里斯,他還是在場(chǎng)地中間堅持工作,為劇組樹(shù)立了良好的榜樣?！痹诼迳即壢f(wàn)里無(wú)云的大好晴天里,拍攝暴風(fēng)雨會(huì )是一個(gè)極大的困難,因為天照日光會(huì )給拍攝造成麻煩?！拔覀冏钇鸫a祈禱了好幾個(gè)星期,希望上帝賜予我們一個(gè)陰天,”菲斯特開(kāi)玩笑說(shuō):“我后來(lái)還是放棄了,開(kāi)始大地資源網(wǎng)6蕉視好好設想如何能在陽(yáng)光下拍攝下雨的場(chǎng)景。我的首席場(chǎng)務(wù)瑞?加西亞幫了我很大的忙,他讓工作人員站在屋頂,用車(chē)載式吊車(chē)支起很多黑色的旗子用以擋住陽(yáng)光的照射,很象百葉窗的效應來(lái)配合我們的拍攝。這辦法好用極了?！辈贿^(guò),大雨還不是在洛杉磯拍

頻切攝那天遇到的最大問(wèn)題。諾蘭和劇組還把一輛飛奔的貨運火車(chē)弄進(jìn)了洛杉磯的市中心街道。諾蘭說(shuō)道:“火車(chē)撞街這場(chǎng)戲對于整部電影來(lái)說(shuō)是個(gè)非常重要的環(huán)節,由于它本身的非現實(shí)性,更需要讓它的出現真實(shí)得無(wú)可挑剔。所以,所有的問(wèn)題在于,如何在火車(chē)撞街的反常場(chǎng)景和真實(shí)的火車(chē)撞毀街上汽車(chē)等等類(lèi)似的畫(huà)面這兩者間掌握好分寸。這種大換線(xiàn)場(chǎng)面的效果正是動(dòng)作片的高潮轉折點(diǎn),通常觀(guān)眾情緒的大起大落也在這個(gè)時(shí)候發(fā)生,所以控制好節奏和畫(huà)面會(huì )對電影的總體品質(zhì)起著(zhù)決定性的作用。不管動(dòng)作畫(huà)面有多大,關(guān)鍵在于是否能夠引起觀(guān)眾的共鳴和感應。剩下的,無(wú)非就是千倍地夸大你要的效應就行了?！敝Z蘭大笑起來(lái)。選擇的拍攝地點(diǎn)離最近的火車(chē)軌道有好幾英里,顯然無(wú)法用真火車(chē)進(jìn)行拍攝。湯姆?史特萊瑟斯想出在

大香拖拉機的底盤(pán)上重新裝置一個(gè)火車(chē)引擎的辦法。但是,他們能找到的最大輪基距仍然不夠長(cháng)。車(chē)輛調度泰勒?加斯弗說(shuō)道:“我們把框架和驅動(dòng)拉伸,而且還加做了一個(gè)鋼質(zhì)甲板,用來(lái)防止因為額外的重量導致的不穩,最后裝置的總重量達到了近10噸?！卑凑照鎸?shí)貨運火車(chē)的比例復制的道具火車(chē)是這樣誕生的:“道具火車(chē)的部分結構是根據真火車(chē)的實(shí)際結構,用玻璃纖維模具制成的。所以所有的外觀(guān)和紋理質(zhì)地看上去都很逼真,之后再在顏色和設計上

蕉視做到完全吻合,就差不多了?！贝魉拐f(shuō)道復制火車(chē)是一個(gè)挑戰,開(kāi)動(dòng)火車(chē)無(wú)疑更難。加斯弗解釋道:“開(kāi)個(gè)60英尺長(cháng),10英尺寬,14英尺高的家伙,再有經(jīng)驗的司機也無(wú)法輕松應對。開(kāi)180度的彎道更是難上加難。而且火車(chē)司機的能見(jiàn)度很小,我們建造的其他布景結構就在火車(chē)駕駛室周?chē)?為了能讓司機看見(jiàn)外面的情況,方便駕駛,只能在火車(chē)駕駛室里放上很多小屏幕,跟我們的攝像機鏡頭連上,那么司機就可以看見(jiàn)外面的情況?！彼緳C還是吉姆?威爾凱,在《蝙蝠俠:暗夜騎士》中也是他開(kāi)著(zhù)卡車(chē)完成那組著(zhù)名的潮。魔術(shù)里面老婆的自殺，頻切對手的自殺，頻切自我的犧牲同理。事件的高潮可以通過(guò)技巧處理，（比如在富二代快要打開(kāi)門(mén)的時(shí)候讓男主老婆出現）情緒的高潮卻要尋找 。死亡、犧牲、炙熱的愛(ài)都是構建情緒高潮的好辦法?！侗I夢(mèng)》和《魔術(shù)》都用上了。2、把電影做成一個(gè)游戲 ，用陀螺分清游戲和現實(shí)。這是一場(chǎng)游戲，有很多游戲規則?，F實(shí)和游戲的參照物是陀螺?！勇莩掷m轉動(dòng)，是虛擬空間。陀螺停下來(lái)，是現實(shí)。像是在一個(gè)漆黑的屋子里，你不知道蠟燭的移動(dòng)是向前還是向后?！?/p>

因為缺少參照物 。陀螺就是這個(gè)世界的參照物。參照物貫穿始終，換線(xiàn)如果要建立兩個(gè)相似的世界，換線(xiàn)讓觀(guān)眾“分清”這兩個(gè)世界，一個(gè)辦法就是用參照物。3、世界的建置 。兩個(gè)世界，1現實(shí)。2夢(mèng)境。一開(kāi)始通過(guò)展示幾重夢(mèng)境，把人直接帶入。同理可見(jiàn)《異次元駭客》一開(kāi)頭也是另一個(gè)世界先出現 。4、氣氛的渲染。影片自始至終讓觀(guān)眾處于夢(mèng)幻之中，難能可貴 ?！爸鹘堑降资窃诂F實(shí)？還是夢(mèng)境”——延伸到“我到底是在現實(shí)，大香還是夢(mèng)境 ？”甚至影片結束了，大香觀(guān)眾還在思考這個(gè)問(wèn)題。此處用的一個(gè)辦法就是釋放煙霧彈。用劇中人物說(shuō)一些話(huà)來(lái)迷惑觀(guān)眾，（主角是對的還是主角老婆是對的，主角在夢(mèng)境中還是現實(shí)中）最后在陀螺上還留下個(gè)懸念。這些都是在故事完成之后潤色出來(lái)的。諾蘭對這種小把戲非常自得，他或許就把這當做一場(chǎng)游戲 。5、人物依然是弱項。一切都為劇情服務(wù)，人物也是。雖然有情緒高潮，但是人物還是無(wú)力。不過(guò)這片子走的就是這個(gè)風(fēng)格吧 。

非常精彩的故事，蕉視每一層夢(mèng)境到下一層夢(mèng)境有一個(gè)連接點(diǎn)，蕉視而且上一層夢(mèng)境的一些外部影響（如車(chē)子的不平穩、房間的失重狀態(tài)等）都對下一層夢(mèng)境有影響。但由于不知何時(shí)起 、不知何處來(lái)的夢(mèng)境，所以每一層夢(mèng)境的故事又是一個(gè)新的獨立的背景。每一層夢(mèng)境中都有其精彩之處，而將這幾層夢(mèng)境連貫起來(lái)，就更顯得其細致巧妙的構思 。而且隨著(zhù)劇情的發(fā)展，一些前面覺(jué)得困惑的地方（比如為什么孩子們都沒(méi)有把臉轉過(guò)來(lái)，為什么男主接下了植入想法的這筆單子，為什么男主的妻子會(huì )出現在他的夢(mèng)境世界里）都有了各自的解答。當然，頻切最妙的應該是看到最后那沒(méi)有具體顯示到底是停下來(lái)還是沒(méi)有停下來(lái)的陀螺。