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著(zhù)死。然而有的人忙著(zhù)死，蕉視有的人卻忙著(zhù)生。肖申克苛刻的紀律和重重的阻礙是許許多多來(lái)到這的犯人感到絕望，蕉視他們久而久之就被麻痹了 ，是一個(gè)只有體制思想的軀殼。雖然影片公映于1994年，然而其中的種種現象都在反映著(zhù)現實(shí)?，F代人的生活就是接近于體制化的，許多人拋棄了夢(mèng)想，拋棄了自由，為了追名逐利。天天兩點(diǎn)一線(xiàn)上下班。人們就像上了發(fā)條的機器，頻人永遠一成不變機械化的生活，頻人冷冰冰的體制，無(wú)思想的頭腦，沒(méi)希望的軀殼 ，就像肖申克監獄里的多數人，連自己的腦海都成了別人思想的跑馬場(chǎng)。然而安迪卻是那種汲汲與生的人，他象征著(zhù)現今社會(huì )中的那些少數勇于去逐夢(mèng)的人 。他有希望，有憧憬，有自己的思想 。從入獄的那一刻起，他便在自己的腦海中鐫刻下一個(gè)叫“自由”的目標，他花費了20年，終于實(shí)現了希望。20年的黑暗之中，他沒(méi)有墮落，甚至還在監獄里改造了圖書(shū)館，讓同伴們可以通過(guò)書(shū)籍感受心靈的自由。他甚至愿意用一個(gè)月的禁閉為同伴們換取那天籟般的歌聲。就算是禁閉，安迪也不甘沉淪，他的腦子里有莫扎特先生陪著(zhù)他，他的腦子里有他的希望 。當20年后的安迪終于費盡

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免費從頭到尾完完整整的看完這部電影我的心仿佛也跨域了好幾十個(gè)年限這部?jì)蓚€(gè)多小時(shí)當代電影跨越了近半個(gè)世紀其表現力可見(jiàn)一斑 故事從對男主人公Andy被誣陷的一樁謀殺案開(kāi)始講起講述了Andy被誣陷入獄后通過(guò)自己的幾十年的不懈努力最終使自己重獲自由同時(shí)也使貪贓枉法的肖申克監獄長(cháng)得到應有的下場(chǎng) 整個(gè)電影以一位男主人公Andy好友Red的口吻向觀(guān)眾將整個(gè)故事的來(lái)龍去脈娓娓道來(lái)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單平平淡淡但在這簡(jiǎn)單與平淡中卻透露出人性的弱點(diǎn)社會(huì )的陰暗還有那對自由的向往 本片取名為肖申克的救贖肖申克并不是劇中某一個(gè)人物的名字他是這個(gè)故事的主要發(fā)生地這間監電影會(huì )產(chǎn)生截然不同的感受。如果讓我在初中的時(shí)候寫(xiě)一篇有關(guān)它的觀(guān)后感，成香主旨可能會(huì )是自由?，F在看來(lái)，成香感受最深的就是生活和希望。首先是生活。我們的生活就像是在一座監獄里 ：Lifeconsistsofroutine,andthenmoreroutine.出生，長(cháng)大 ，上學(xué)，畢業(yè)，找工作 ，上班，結婚 ，生子，照顧孩子長(cháng)大，退休 ，死亡。生活可能就像一座監獄。每天都是routine。人們在這所無(wú)期徒刑的監獄中，忙著(zhù)活，忙著(zhù)死 。我有時(shí)會(huì )思考生活的意義在哪里。既然每個(gè)人的人生軌跡都是這樣，那么我們?yōu)槭裁椿钪?zhù)呢？只是為了復制一段又一段的人生？這可真夠無(wú)聊的。當然，這可不能是生活的意義 。不妨想象，有這樣一道菜 ，每

個(gè)人都在品嘗 ，蕉視它的色澤材料或有差異 ，蕉視然而每個(gè)人的菜中都有甘味，有苦味，應有盡有。盡管每個(gè)人都在品嘗同樣的味道，然而感受反應卻有不同 ，我想這不同，就是生活的意義。生活的意義就在于在routine中的不同。然后是希望。倘若生活是監獄，那么希望必不可少。沒(méi)有希望的人可忍受不了那些日復一日的routine。就像老布一樣，自殺。因為他失去了生活的希望。我設想，如果老布和那只小鳥(niǎo)再次相遇，那么他的結局可能不是死亡?？梢?jiàn)，Hopeagoodthing,indeed.【有的鳥(niǎo)畢竟是關(guān)不住的，他們的羽翼太光輝了。當他們飛走時(shí)，頻人你會(huì )由衷慶賀他獲得自由。無(wú)奈的是，頻人你得繼續在這乏味之地茍活?！磕切┒萌绾蜗硎苌畹娜?，才是生活的贏(yíng)家。他們看到了生活的意義，知道自己一言一行的意義所在?；蛟S會(huì )有迷惘，或許會(huì )有錯誤，但是不會(huì )有后悔，這是最無(wú)用的一件東西了。不需要羨慕他們 ，只需要熱愛(ài)生活，懷有希望。那么任何苦難都不必稱(chēng)為苦難。只是一種救贖。這是一部好電影，尚饗。

《肖申克的救贖》作為斯蒂芬金的轉型之作及最受大眾認可的一部中篇小說(shuō)，網(wǎng)站一經(jīng)出版就登上了《紐約時(shí)報》暢銷(xiāo)書(shū)排行冠軍之位；而隨之改編的同名電影《肖申克的救贖》，網(wǎng)站在影帝摩根弗里曼和蒂姆羅賓斯的聯(lián)手演繹下，更是奧斯卡中殺出的一匹黑馬，雖未獲獎 ，好評如潮之下 ，其點(diǎn)擊頻率還是超越《教父》，占據了最負盛名電影網(wǎng)IMDB首位的寶座。同時(shí) ，不少電影支持者為電影未獲奧斯卡而鳴不平據理力爭。但在我看來(lái)，奧斯卡評委會(huì )還是相當客觀(guān)的，看完電影與小說(shuō)之后，雖然兩者在表達主題上并無(wú)太大出入，均意在表達“生命在于不滅的希望與信念”和“堅持與信仰是自我救贖的恒動(dòng)力”的思想，但從影片各個(gè)情節的串聯(lián)細節和表現手法來(lái)看，卻并沒(méi)有起到與原著(zhù)相同的效果 ，免費甚至對故事體現的完整性和邏輯性起到了適得其反的作用，免費因此此次具體從三個(gè)方面來(lái)闡述電影與原著(zhù)不同情節的不合理性。情節一，湯米之死 ，我們看到的不僅是獄警拙劣的槍法，更多的則是典獄長(cháng)諾頓表現出的殘忍與貪婪：當有可能危害到他的利益時(shí)，他會(huì )毫不猶豫地清除一切障礙，哪怕殺人放火也在所不惜。但是，為了更加襯托出典獄長(cháng)的道貌岸然、利欲熏心 ，影片對原有的小說(shuō)情節進(jìn)行了改編 。小說(shuō)中，湯米被典獄長(cháng)調到了另一所更好的監獄，利用其家人對湯米進(jìn)行牽制來(lái)達到讓他“閉嘴”的效果。但在電影中，典獄長(cháng)就采用了一種最