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哲學(xué)與科學(xué)的理性分析星際穿越記得高中的時(shí)候，有美科幻書(shū)幾乎占據我一半的課余時(shí)間 ，有美我曾癡迷于科幻 ，但現在已經(jīng)有好幾年沒(méi)碰了。中國的科幻文學(xué)，自大劉的三體之后一直在走下坡路，科幻世界雜志的影響有美直播app網(wǎng)站在線(xiàn)力也日漸微弱 。我自己的感覺(jué)是，從21世紀初的幾年后 ，整個(gè)社會(huì )的價(jià)值觀(guān)變得越來(lái)越功利，每個(gè)人都越來(lái)越奔忙于“弄點(diǎn)錢(qián)”這個(gè)事業(yè) ，對于科學(xué)、幻想這一類(lèi)虛無(wú)縹緲的東西也就不屑一顧了。比我小的一輩們 ，更熟悉名牌時(shí)尚，更早的就接觸網(wǎng)絡(luò )和社會(huì )的功利面 。我不想對價(jià)值觀(guān)做高低的評判，在此，我只是很慶幸自己能在適合的年紀 ，接觸到一些與現在社會(huì )不一樣的思想，這些思想帶來(lái)的快樂(lè )讓我記住年

影片中，直播站是五維空間的男主向女兒傳遞信息 ，直播站使得過(guò)去的男主有機會(huì )進(jìn)入太空、也就是來(lái)到這個(gè)五維空間。但是，過(guò)去的男主并沒(méi)有去太空，那么何來(lái)未來(lái)的他傳遞的信息呢?有一種可能，就是過(guò)去和未來(lái)的他同時(shí)存在。那么，他為什么是以這種形式存在呢 ？是誰(shuí)安排的呢？就像很多科幻片中說(shuō)的，未來(lái)的人可以改變、影響現在的人。如果真的可以隨便改變，那我們?yōu)槭裁催€是現在這樣？一成不變的生活？難道不同維度是不能聯(lián)系的，只是人們的異想天開(kāi)？并且，未來(lái)的人是現在的人的后裔 。也就是說(shuō)，他們在改變過(guò)去時(shí)也在免費看美女直播的app網(wǎng)站觀(guān)看改變自己。如果蟲(chóng)洞真的是未來(lái)的人留下的，有美那他們不怕人類(lèi)改變后自己也改變？可能他們是男主那個(gè)時(shí)代的人的祖先在外星的哪個(gè)app直播美女安卓版軟件后裔，有美男主那個(gè)時(shí)代的人與他們沒(méi)有關(guān)系。影片提到的“他們”就是“我們”的說(shuō)法，那么就是說(shuō)是同時(shí)存在的嘍?？墒?，未來(lái)的自己怎么可能和現在的自己同時(shí)存在呢？那又是誰(shuí)影響誰(shuí)呢？這就陷入了一種死循環(huán) 。所以，我認為，并沒(méi)有什么高緯度。就算有，也不可能互相聯(lián)系。如果有第四維度的話(huà) ，那么單位就是體。就像三維空間里單位是面，二維空間是線(xiàn)，一維空間是點(diǎn)。試問(wèn)點(diǎn)和點(diǎn)可以相互影響嗎？線(xiàn)呢？面呢？他們是獨立的存在，類(lèi)比物體 、時(shí)刻也是獨立的存在。就算人類(lèi)可以達到高緯度

，直播站也不可能改變低緯度的生活、直播站改變歷史。因為，那并沒(méi)有可以改變的意義，這些只是存在而已。一聚秀直播appAPP免費版二維度里有生命嗎？沒(méi)有，只有數學(xué)。生命的形體只存在于三維空間里，在時(shí)間里延續。我甚至不認為第四維度就是時(shí)間，因為一二維度也有時(shí)間，可見(jiàn)體不是時(shí)間的單位。我認為時(shí)間不是任何維度，它是單獨存在的概念。我認為，有美所謂的這些東西，有美都是人類(lèi)的幻想罷了。希望改直播app有美女觀(guān)看全集變自己后悔的過(guò)去，所以想象出來(lái)的理論罷了。這些統統沒(méi)有現實(shí)的依據，就像古代的神話(huà)，只是基于現在的認知水平上的一種說(shuō)法罷了。關(guān)于蟲(chóng)洞、黑洞、重力公式、新的宜居星球 、時(shí)間差我都可以理解。唯獨這個(gè)維度之間的交流無(wú)法理解，我認為那只是幻想。幾千年來(lái)，人類(lèi)對于自然的認知能力其實(shí)并沒(méi)有太大的變化。只是隨著(zhù)人類(lèi)知識的富集，人類(lèi)對自然的解釋越來(lái)越精確。古代的很多思想都可以用現代的理論來(lái)解釋。從原始生物開(kāi)始一直進(jìn)化到人類(lèi)，經(jīng)歷了億萬(wàn)年而一直生活在三維空間中。所以，直播站對于這種我們無(wú)法感知的所謂高緯度，直播站在很長(cháng)一段時(shí)間里是不可能會(huì )有進(jìn)展的，而且人類(lèi)進(jìn)入所謂高維空間的可能性很渺茫。我認為，探索這些東西，只會(huì )讓人類(lèi)走向虛無(wú)主義。這不是進(jìn)步，而是倒退。不過(guò)本部影片有很大的亮點(diǎn) ，就是父愛(ài)、親情、求生的欲望。這些人性的本質(zhì)讓我們更了解自己，了解生存的意義。還有，電影作為一種藝術(shù)形式 ，應該注重人性的闡釋、人生的啟迪，而不是科學(xué)教育 。本片沒(méi)有長(cháng)篇大論的理論闡釋，但是只有常識是不夠的，對于沒(méi)有物理基礎的人

來(lái)說(shuō)會(huì )不知所云。電影應該基于大眾的常識基礎 ，有美不應該過(guò)多有普及度不廣的理論。相比之下，有美盜夢(mèng)空間就會(huì )好很多。雖然有許多心理學(xué)方面的理論，但是卻不是觀(guān)影的重點(diǎn)。通過(guò)常識，依舊可以理解影片的意思。而且，盜夢(mèng)空間的想象會(huì )更奇特，藝術(shù)感更強 ，這正是科幻影片所需要的優(yōu)秀品質(zhì)。1、直播站\t文科生的感受諾蘭大神科幻力作甫一上映，直播站便聽(tīng)聞坊間流傳，電影院里理工男生滔滔不絕點(diǎn)評原理的壯觀(guān)場(chǎng)景。今日一體驗，并未真有大把男生興高采烈的探討，反之，幾乎所有人都在安靜地觀(guān)賞，還不時(shí)響起抽噎聲。我不懂那些科學(xué)理論，對蟲(chóng)洞等概念也只略知皮毛，所以不去分析其科學(xué)性專(zhuān)業(yè)性。但我得說(shuō)，諾蘭大神在使用這些專(zhuān)業(yè)名詞理論時(shí)恰到好處，并不會(huì )長(cháng)篇大

論令人費解，有美而是剛剛好能讓人明白接下來(lái)會(huì )發(fā)生的事情與這一概念或理論的必然聯(lián)系，有美給足了提示也吊足了胃口。2、\t人物設置 回頭仔細一想，是一起出發(fā)去蟲(chóng)洞的一飛船宇航員某種程度上是冒險標配，男主庫庫珀必多說(shuō)，是大難關(guān)頭能創(chuàng )造奇跡的人才，是有勇有謀

有幽默的英雄。還有布蘭德小姐，直播站知識淵博貌美如花。以及兩位炮灰級科學(xué)家。但這看似普通的一切有其不同尋常之處。比如庫帕 ，直播站他不是那種大無(wú)畏的為了人類(lèi)未來(lái)去犧牲自我的人，他踏上這艘飛船只為布蘭德教授的一個(gè)給孩子更好未來(lái)的許諾。但就是這樣的他，才能在五維空間里心生急智給墨菲留下那些線(xiàn)索，才能在一次又一次崩潰地看著(zhù)歷史重演卻無(wú)法阻止的時(shí)候最終清楚一切。布蘭德小姐的設定更是特別，不再是男主的萬(wàn)能小助手，不再最后升級為不起的是據我觀(guān)察，有美觀(guān)影人數中有一半是中老年，有美坐在右邊的一對老夫妻看得聚精會(huì )神，當本片最?lèi)廊说奈锢碓韮热莩霈F的時(shí)候，他們反倒顯得最亢奮，好像全無(wú)理解障礙，這讓我氣憤和佩服。（以下內容輕微劇透）影片給了一個(gè)hopefulbutalittlesad的結尾，克制、重劍無(wú)鋒，只是感覺(jué)上還是不如盜夢(mèng)空間來(lái)的緊湊。這和當年看云圖時(shí)感覺(jué)有點(diǎn)相似，同樣醍醐灌頂、腦洞全開(kāi)的大部分內容，唯獨導演在結尾竭力展現抽絲剝繭的技巧 ，彰顯功力的同時(shí)卻又容易使觀(guān)者產(chǎn)生不耐煩的情緒。麥克凱恩說(shuō)得好（就是蝙蝠管家那位）：interstellar已經(jīng)

不是一部sciencefiction，直播站而是一部sciencefact 。毫無(wú)疑問(wèn)，直播站貫穿全片的相對論問(wèn)題、時(shí)間不對等的問(wèn)題、黑洞和蟲(chóng)洞的原理問(wèn)題、視界的問(wèn)題 、多維空間的問(wèn)題，最重要的是：重力的問(wèn)題讓我篤信這是一部具有大量科學(xué)依據和考證的大制作，但也就僅此而已了。這些高深的元素被諾蘭添加進(jìn)來(lái) ，多數是諾蘭的硬科幻之心大爆發(fā)，也似乎是在特效制作上再難匹敵GRAVITY而生出的另一條大漲逼格之道，這也毫無(wú)疑問(wèn)讓Interstellar在有些時(shí)候顯得冗長(cháng)碎嘴。所以說(shuō)：有美諾蘭根本沒(méi)想讓你全部懂。初次觀(guān)影者完全可以關(guān)注除硬科幻之外的諸多亮點(diǎn)，有美首先是波瀾的影片節奏：大篇幅的內容跳躍和時(shí)間剪接讓平靜和高潮處來(lái)得合情合理，似心狂跳似深呼吸。hanszimmer的又一部諾蘭電影配樂(lè )沉穩持重，雖說(shuō)并沒(méi)有很大的豐富性，可能是宇宙

硬科幻需要一種單調的主旋律來(lái)表現空洞與沉思，直播站其中看得到manofsteel配樂(lè )的影子 ，直播站充斥著(zhù)老美精神里的進(jìn)取和勇氣。影片結構是我的期待重點(diǎn)，而事實(shí)上影片的結構就是片中穿越時(shí)空導致的時(shí)間錯位而自然產(chǎn)生的結構順序，并且在后半部進(jìn)行了故事的倒推才終于窺見(jiàn)了諾蘭善用伏筆的風(fēng)格特點(diǎn)，有美尤其是馬修麥康納顫抖著(zhù)吼叫著(zhù)摩擦著(zhù)掉入書(shū)柜的重復空間并開(kāi)始同女兒對話(huà)的時(shí)候，有美自己眉毛猛地顫動(dòng)了好幾下，心想諾蘭終于開(kāi)始炫技了。另外就要說(shuō)到攝影的特點(diǎn)：多特寫(xiě) 、長(cháng)鏡頭，馬修麥康納和安妮海瑟薇不知道被特寫(xiě)捕捉到嗯啊額得叫了多少次（skype聊天那一段馬修哭得面癱的樣子像極了去年買(mǎi)家俱樂(lè )部里的奧斯卡瞬間）。兩位重量級男女主的演技再次經(jīng)受歷練，馬修也正式成為痞子探險家這類(lèi)人物的不二人選，安妮海瑟薇的表演不太顯演技，多是情緒爆發(fā)或是失控，還有好多“推