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流浪2說(shuō)實(shí)話(huà)不是完美作，大插但是瑕不掩瑜也是真的。優(yōu)秀到我覺(jué)得可以忽略掉任何瑕疵，大插一個(gè)字：值 ！劇情感覺(jué)得到盡量做了寡婦張開(kāi)腿讓黑人捅爽,黑寡婦黑色玫瑰酒店接客帥小伙,清純顏值讓人迷失,后入干得哇全面了，節奏基本上都在線(xiàn)，后期設計和特效只能說(shuō)是國際級，值哭了。演員感情投入，除了吳京沒(méi)啥出戲的，但是照實(shí)說(shuō)吳京表現的也不拖后腿。細節太多太多，來(lái)不及看清，肯定得四刷起步，就看能不能約到人了?？傊隙ㄖ档迷壕€(xiàn)一看，超值！

前者的背景說(shuō)明中 ，香蕉并沒(méi)有獨立展開(kāi)的敘事，香蕉僅是作為流浪地球計劃的反襯，用一些反對者的口號寥寥幾筆帶過(guò)，中后期人物的塑造也僅是依靠一些閃回片段，因此觀(guān)眾對于人物情感沒(méi)有充分建立起來(lái)，導致最后結尾煽情的僵硬，讓人看到中后段時(shí)就有種刻意苦情的生硬感。同學(xué)還提到一點(diǎn)，這條故事線(xiàn)背后蘊含的“我是誰(shuí)”這櫻桃熟了A級毛片,櫻桃的性感第1集個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，視頻是和流浪地球線(xiàn)背后的“我要到哪里去”處于同一高度的人類(lèi)哲學(xué)三大問(wèn)題（第三個(gè)問(wèn)題是“我從哪里來(lái)”），視頻這個(gè)哲學(xué)內核在本片這條故事線(xiàn)中很可惜也沒(méi)有得到充分的挖掘，也因此導致了這條支線(xiàn)在片中的地位有些搖擺不定，不得不說(shuō)是本片讓人有些惋惜的一個(gè)小缺憾。關(guān)于這一點(diǎn)缺憾 ，我們討論了很久，覺(jué)得如果要把這條故事線(xiàn)的人物情感 、思想內核說(shuō)清楚說(shuō)透徹，可能需要對于影片結構做大的調整：數字生命線(xiàn)不再是流浪地球線(xiàn)的背景板，而是和后者齊頭并老師辦公室狂肉?；℉寢室視頻,可愛(ài)學(xué)生230ORECO137可愛(ài)?；ㄐ@內露出

進(jìn)的兩條故事線(xiàn)。通過(guò)在片頭制造一個(gè)懸念，大插讓觀(guān)眾不知道最終人類(lèi)的選擇必定是流浪地球，大插而是在流浪地球和數色老漢影視,老漢強勢插逼雙飛風(fēng)韻猶存的兩個(gè)熟婦黑色身材字生命中二選一，至于最后選誰(shuí) ，誰(shuí)也不知道。在影片的敘事比例方面 ，讓兩條故事線(xiàn)分享差不多的篇幅，這樣就能更好地塑造數字生命線(xiàn)中的幾個(gè)主要人物的情感成長(cháng)經(jīng)歷 ，讓觀(guān)眾更能夠共情這些人物的經(jīng)歷，同時(shí)也能夠更完善地解析數字生命中暗含的“我是誰(shuí)”的哲學(xué)問(wèn)題，香蕉拔高這條故事線(xiàn)的立意，香蕉使其能夠與流浪地球線(xiàn)勢國產(chǎn)天天射,在線(xiàn)國產(chǎn)網(wǎng)紅臉蛋可愛(ài)小女友和長(cháng)屌男友啪啪被均力敵，成為影片兩大均衡的故事脈絡(luò )，避免目前這樣一個(gè)重一個(gè)輕的失衡局面，到結尾的情感渲染自然就能引發(fā)觀(guān)眾的共情 ，而不是現在這樣稍顯尷尬和生硬的局面。不過(guò)，如果要按照這樣修改電影大綱和框架，要加入的內容就非常多 ，電影時(shí)長(cháng)可能就要奔著(zhù)五個(gè)小時(shí)去了，可能就不大適合目前觀(guān)眾的觀(guān)影習慣了 ?；蛘卟坏貌环植鸪缮舷聝刹侩娪?，視頻類(lèi)似哈利波特7那樣的做法，視頻不過(guò)那樣的話(huà)就沒(méi)辦法在今年春節把故事講完整了，不完整的故事可能就會(huì )流失掉部分觀(guān)眾，影響電影票房，這可能也是導演為了商業(yè)考慮而不得不作出的無(wú)奈妥協(xié)。不過(guò)后來(lái)在網(wǎng)上看到了導演自己透露的情況，居然和我們猜測的不謀而合——導演原本計劃就是拍成上下兩部，比現在多了80分鐘的素材，但又擔心分成兩集電影敘事會(huì )說(shuō)不清 ，所以只能忍痛刪除掉那80分鐘的素材，合并成了一部電

影上映。導演自己在微信透露的電影剪輯情況，大插和我們討論的驚人地吻合而且我猜測導演可能擔心拆成兩集、大插拖慢電影敘事和上映的節奏會(huì )影響市場(chǎng)票房和觀(guān)眾的觀(guān)影感受 ，全部合成一部電影，時(shí)長(cháng)超過(guò)五個(gè)小時(shí)也會(huì )讓不少觀(guān)眾望而卻步，所以只能采取目前這個(gè)有些美中不足的妥協(xié)方案，這樣看來(lái)我們之前的抱憾其實(shí)是有點(diǎn)錯怪導演了 ，他那也是被迫作出的無(wú)奈之舉，大家可以期待一下后續推出的導演剪輯版，或許就能補齊院線(xiàn)版的遺憾了。非常好，香蕉觀(guān)影體驗非常棒，香蕉整體電影比較長(cháng)，基本上都能全程吸引我的關(guān)注，我是看電影經(jīng)常還看手機的，這點(diǎn)說(shuō)明電影品質(zhì)非常好。整體場(chǎng)面畫(huà)面，全都是超越以往任何國產(chǎn)片一個(gè)量級的存在，非常推薦。演員演技全員在線(xiàn)，故事非常有說(shuō)服力 ，全程都很高能。情侶去看的，請注意周邊小朋友，我外甥女說(shuō)前面情侶一直在親嘴。我在邊上看電影太專(zhuān)注居然都沒(méi)發(fā)現?(???)?優(yōu)雅

總體來(lái)說(shuō)，視頻畫(huà)面精美，視頻場(chǎng)面恢宏，有科幻電影的震撼與刺激。從《浪球1》到《浪球2》，能看到科幻電影工業(yè)層面與技術(shù)層面的進(jìn)步與突破 。當然，一些場(chǎng)景有些油膩 ，有的臺詞也生硬、空洞。三小時(shí)的超大體量中，故事的敘事性有些弱

，大插情節的串聯(lián)、大插推進(jìn)有點(diǎn)猝不及防，所以看到后面很容易對前面的情節失去印象。瑕不掩瑜，最后的反轉賦予了整部影片深刻的內涵意義。在觀(guān)看時(shí)，發(fā)生情節變化時(shí)一幕幕交叉出現的監控鏡頭起到了標記的作用，很容易引起觀(guān)影者的注意。他們的存在，讓電影中所有人的行為都處在“被看”的境地。周喆直在號召人類(lèi)團結起來(lái)之前，對監控有了第一次回望 ，體現了他有所察覺(jué)和敏銳的洞察能力。這種機器“凝視”、“觀(guān)看”的全知視角 ，也就產(chǎn)生了“人工智能視域下人類(lèi)的生存意義、文明價(jià)值本來(lái)以為《流浪地球》是國產(chǎn)科幻的天花板，香蕉結果《流浪地球2》比第一部進(jìn)步更多，香蕉并將國產(chǎn)科幻大片提升到了前所未有的高度。世界觀(guān)足夠硬核，動(dòng)作場(chǎng)面與特效更加恢弘也更加細致，沖突線(xiàn)明晰，人物群像立體 ，理智，聰明 ，冷峻同時(shí)富有足夠的人文關(guān)懷。這部片的科幻概念與視覺(jué)呈現是超乎意料的，一直以為我們得科幻電影只能拾人牙慧，但真正浸淫中國文化

的《流浪地球》電影，視頻包括《三體》科幻故事得橫空出世，視頻完全打破了西方敘事邏輯下超級英雄的模板，我們完全有自己悲天憫人拯救世界的模式和英雄，完全沒(méi)有必要陷入西式的邏輯里無(wú)法自拔。集體主義和個(gè)體主義的英雄觀(guān)被顯著(zhù)的對立起來(lái)。流浪二的畫(huà)面是好萊塢式的視覺(jué)奇觀(guān)，內核卻是是典型的中國宏觀(guān)敘事。漫威的超英總會(huì )是一個(gè)人拯救世界，那只是印證了西式的文化是個(gè)人主義的勝利 ，大插但我們的文化不是的，大插只有東方式的集體主義文化才會(huì )醞釀出流浪地球（集體出逃）的計劃，也只有基于集體主義文化的東亞才會(huì )提出基建狂魔式的發(fā)動(dòng)機建設和地下城，也只有集體主義文化才會(huì )讓航天員群體去手動(dòng)啟動(dòng)核彈，更別提核彈布彈、解密、引爆、互聯(lián)網(wǎng)啟動(dòng)多環(huán)節聯(lián)動(dòng)一環(huán)扣一環(huán)的集體行動(dòng)。我們習慣了一個(gè)西式超級英雄解決所有問(wèn)題，再不濟幾個(gè)獨立英雄聯(lián)合解決一個(gè)問(wèn)題，最不濟所有的個(gè)性鮮明的英雄組隊對抗一堆問(wèn)題（滅霸） 。美國隊長(cháng)拿著(zhù)半幅盾牌最后站起來(lái)的時(shí)候我確實(shí)很感動(dòng)，那僅僅是致敬過(guò)去十年觀(guān)影的個(gè)人感情沉淀，但美式超級英雄解決問(wèn)題的本質(zhì)能力還是個(gè)人超強的能力。人的

智慧在科學(xué) ，香蕉而人的靈魂在情感，香蕉《流浪地球2》這部片很好地結合了理性和感性，告訴我們真正拯救世界的并不是我們的理性，并不是那些絕對理性的計算機或者所謂的強者，而是那些控制不住情感非理性的的劉培強、圖恒宇、周老師 ，這些人才是真實(shí)世界里面的英雄。所有的矛盾沖突都在各自的集體故事里體現個(gè)人的價(jià)值。獨身一人的時(shí)候，視頻你可以可以是掌控天地的科學(xué)家（圖恒宇），視頻可以是飛天遁地的航天員（劉培強），也可以是影響世界的政治家（周老師）。夫妻之愛(ài)，子女之愛(ài)，師徒之愛(ài)，都被放在群體環(huán)境下予以考量和評價(jià)，更有站在人類(lèi)歷史視角去衡量。觀(guān)影者每時(shí)每刻都被放下這種價(jià)值沖突下被強迫去思考，你是他們時(shí)你做什么樣的選擇？物理世界和