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片送給一個(gè)人。只此一面，大香1900便確定了他這一生的摯愛(ài)。但是從來(lái)沒(méi)有追過(guò)女孩 ，大香從來(lái)沒(méi)有對外界有過(guò)內心接觸的1900表現得不知所措，直到女孩下船之前，1900都沒(méi)有把唱片送出去。1900離陸地最近的miaa213永瀨唯在線(xiàn)觀(guān)看一次，是站在那架舷梯的中間，他穿著(zhù)駝色大衣，孑然一身，站在浩無(wú)邊際的陸地之前。這是我最喜歡的一個(gè)鏡頭，他在舷梯之上，俯視著(zhù)人們拼死想要到來(lái)的美國 。我不知道他本身對陸地抱有著(zhù)怎樣的幻想，但從他眼睛所看到的景象來(lái)說(shuō)，他是失望的。但此時(shí)的我僅僅以為，令他失望的是那片工業(yè)化氣息濃郁、嘈雜喧鬧的陸地，然而我錯了。當戰爭的硝煙彌漫整個(gè)世界，沒(méi)有任何地方可以幸免，包括那艘輪船 。當輪船被廢棄，即將被炸毀

飯后閑暇，蕉視點(diǎn)開(kāi)了這部老電影，蕉視靜靜看完這個(gè)故事 ，文藝片的深度總是讓人無(wú)法一次就看透，但卻被代入其中五味雜陳。1900是悲慘的又是幸福的，一位天賦異稟的演奏者，因為懼怕這個(gè)看不到盡頭的世界而從未下過(guò)船，音樂(lè )占據了他的一切，然而即使沒(méi)有了鋼琴，沒(méi)有了觀(guān)眾，他依然在破舊的船上將草莓放到小洞里榨汁可以嗎演奏著(zhù)，頻福上帝是他的聽(tīng)者，頻福大海是他的梅露可物語(yǔ)舞臺，隨著(zhù)那一聲爆炸的巨響，他應該能聽(tīng)見(jiàn)傳說(shuō)中那大海的吶喊了吧。來(lái)到了天堂，也許真的被裝上了兩只右手 ，但是他依然可以演奏，不是嗎？

主人公從船上一出生便被拋棄成為孤兒，大香由好心的燒煤工丹尼梅花三弄收養 。童年時(shí)一次意外丹尼喪生，大香1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現原來(lái)他竟是無(wú)師自通的天才 ，此后他便開(kāi)始了一生的鋼琴生涯。1900一輩子沒(méi)下過(guò)這艘船，他也曾經(jīng)決定離開(kāi)，當站在甲板上看見(jiàn)所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道，他迷惑了，他說(shuō)：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng )造出的音樂(lè )無(wú)限，蕉視如果鍵無(wú)限，蕉視那就創(chuàng )造不出音樂(lè )。那三人行必有雙插頭但枝筆趣閣座大城市一眼望去看不見(jiàn)盡頭，盡頭在哪里 ？—世界的盡頭？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船?！闭侩娪案杏X(jué)處處是經(jīng)典，每個(gè)鏡頭都恰到好處，細節處理不多不少，剛剛好。為什么1900最后選擇了回到船上，頻福寧愿與船共存亡也不登上陸地的結局呢 ？待在舒適區or走出舒適區，頻福有時(shí)不同的選擇會(huì )帶來(lái)完全不同的結果。這部經(jīng)典影片以音樂(lè )為載體 ，向我們展示了一位天才鋼琴師的一生作為鋼琴師，1900的一生非常傳奇 ，但同時(shí)也非常令人惋惜：他對彈奏鋼琴有著(zhù)極高天賦，無(wú)師自通，甚至打敗了前來(lái)挑釁的Jazz創(chuàng )始人；但他的一生也非?！蔼M窄”，完全僅限于一艘輪船的一架鋼琴上 。他不諳世事，不知如何向喜歡的一位姑娘開(kāi)口，只一廂情愿想把自己的唯一一張唱片送給對方 ，即便不知道對方會(huì )不會(huì )接受。而在他為了喜歡

的姑娘終于下定決心要離開(kāi)輪船下到地面、大香走在下船的途中時(shí)他停了下來(lái)。他的目光所及是高樓大廈與密密麻麻的街道，大香但無(wú)論他怎么眺望，就是望不到盡頭。那一刻，可能是他第一次感到害怕恐懼的時(shí)刻。在他的眼中，鋼琴是有限的 ，因為鋼琴只有88個(gè)鍵，所以他能夠很好地掌控 ，由此成為一名鋼琴師；然而此刻他發(fā)現城市是無(wú)邊際的，道路也是無(wú)限蜿蜒的，目之所及遠無(wú)法看清前方的未知，他不知道下船后應該沿著(zhù)哪條路走。于是 ，他選擇了后退、回到船上自己的避難所，并再也不動(dòng)下船的念頭，由此就有了最后耐人尋味的結局。為何會(huì )產(chǎn)生如此悲劇？在我看來(lái)，1900之所以會(huì )這樣做，蕉視有兩個(gè)原因 。一是恐懼戰勝了好奇，蕉視被未知的恐懼所扼殺?？吹靡?jiàn)的事物是清楚的 ，我們不必害怕；但看不見(jiàn)的事物是神秘的，常常經(jīng)由我們的想象變得可怕不只是1900，我們所有人都有過(guò)害怕未知的時(shí)候但未知難道就一

定意味著(zhù)毀滅嗎？未知雖然看似恐怖，頻福但有時(shí)不也是一種隱藏的機遇嗎？如果1900當時(shí)鼓起勇氣下了船，頻福他難道就真的會(huì )因道路的紛雜迷路，因城市的繁華而喘不過(guò)氣嗎？而如果為此他遇到了他喜歡的姑娘呢？我們總認為自己很了解周?chē)氖?/p>

物、大香了解世界，大香于是把自己關(guān)在自己的世界里，不去觸碰外部的世界，但其實(shí)這樣做僅僅是為自己挖了口井，成為那井中的蛙。不去嘗試，不去向外發(fā)展，你永遠不知道裝在盒子里的是巧克力還是毒藥 。那為什么1900會(huì )對世界有這樣少的了解，因而產(chǎn)生這樣的觀(guān)念呢？那就涉及到第二點(diǎn)原因 ：環(huán)境決定我們的思維 ，而思維決定我們與世界相處的方式。愛(ài)爾維修曾說(shuō)過(guò)：“我們在人與人之間所見(jiàn)到的精神上的差異，是由于他們所處的不同環(huán)境 ，由于他們所受的不同教育所致?！币驗?900自出生以來(lái)一直生活在那艘輪船上，每次船上都只有2000人，所以他對世界的認知幾乎就停留在那不斷變化的2000人身上。且除了那架鋼琴，1900。）不過(guò)，蕉視這位黑人鋼琴家可能永遠猜不到，蕉視“1900”的白人皮囊之下繼承的卻是一個(gè)黑人的靈魂 。如果杰利·羅爾知道了，不知道他會(huì )作何感想。三、爵士樂(lè )與時(shí)代電影的結局大家都知道，1900選擇與巨輪一起爆炸，粉身碎骨。大部分人把這理解成了一個(gè)天才的自我毀滅 。但是在我看來(lái)，并非如此。稍加推算就能知道，這艘船爆炸的時(shí)間大約正是美國爵士樂(lè )衰落的年代，二十世紀中葉。而這艘漂泊在海上的蒸汽巨輪，其實(shí)就是象征著(zhù)二十世紀初那個(gè)移民狂潮下的「大航海時(shí)代」。1900，這個(gè)象征著(zhù)「爵士樂(lè )」的存在，就算在那個(gè)爵士樂(lè )衰落的時(shí)代，也沒(méi)有選擇“下船”，即使陸地上有愛(ài)情、有金錢(qián)、有著(zhù)更廣闊的天地。象征著(zhù)「爵士

樂(lè )」的1900選擇與象征著(zhù)「大航海時(shí)代」的巨輪一起毀滅，頻福這實(shí)際意味著(zhù)：頻福不是新時(shí)代拋棄了爵士樂(lè )，而是爵士樂(lè )主動(dòng)放棄了新時(shí)代。爵士樂(lè )不愿改變，即使是終將沒(méi)落，歸于塵埃 ，它也要堅持自己的追求。1900打算下船的這個(gè)場(chǎng)景，實(shí)際上就是一次抉擇：是否要改變自己，大香邁向更為廣闊的新時(shí)代？答案是“不”?；仡櫿侩娪?，大香我看到了爵士樂(lè )的前世今生，在社會(huì )的最底層，黑人自學(xué)了屬于白人的樂(lè )器，但是卻用來(lái)演奏他們自己的音樂(lè )。這種奇妙的融合，吸引來(lái)了處于社會(huì )上層的白人，所以無(wú)論是貧民窟的黑人還是高檔會(huì )所中的白人，都癡迷地愛(ài)上了爵士樂(lè )。但是，時(shí)代變化太快，沒(méi)過(guò)多少年，大眾

的喜好就變了，蕉視爵士樂(lè )變得越來(lái)越小眾。但是即使會(huì )消亡，蕉視爵士樂(lè )也依然堅持自己的追求。所以，“爵士樂(lè )”隨著(zhù)那個(gè)“時(shí)代”一起死了。電影的最后，1900的摯友，那位小號手，拿著(zhù)落伍的康恩小號，重新得到了那張1900的破碎唱片，消失在了工業(yè)時(shí)代的煙霧中。很多人覺(jué)得凄涼，但是我卻覺(jué)得充滿(mǎn)了希望。因為「爵士樂(lè )」的肉體雖然死去了，但是「爵士樂(lè )」的靈魂卻活了下來(lái) ，在那破碎的唱片上 ，在那離奇的故事中，在那支破爛的小號里。雖然小眾，雖然無(wú)名，但是愛(ài)他的人會(huì )永遠愛(ài)著(zhù)他。即使臺下只有三個(gè)人，頻福他也依舊愿意為此演奏三千個(gè)和弦。這就是爵士樂(lè ) ，這就是《海上鋼琴師》。