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時(shí)隔三年，更新第二次看，更新才理清楚里面的關(guān)系?？虏夹』锎蛩阕尭欢陲w機上做個(gè)三層夢(mèng) ，以便在其腦海里植入一個(gè)解散自己商業(yè)帝國。第一層夢(mèng)在下雨天的車(chē)里，第二層夢(mèng)在酒店 ，第三層能在雪地醫院。天有不測風(fēng)云，雇主在第二層夢(mèng)中掛了 ，這下小伙就慌了，雇主迷失在夢(mèng)中自己豈不是白白干活。于是不得不又進(jìn)去第四層夢(mèng)去尋找，最終勸說(shuō)成功 ，回到現實(shí)。雇主解決了柯布的公司，小伙也順利的回到家中。很多人沒(méi)明白 ，最后是不是現實(shí) ，網(wǎng)站很簡(jiǎn)單，網(wǎng)站影片最后，柯布回家了，他的女兒和兒子明顯長(cháng)大了，并且都轉過(guò)頭來(lái)了，陀螺也明顯有要停下來(lái)的趨勢，這是夢(mèng)中不會(huì )出現的。只是比較經(jīng)典的是，陀螺沒(méi)完全停影片就結束了，頗有意猶未盡的感覺(jué)。

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這部＜盜夢(mèng)空間＞中諾蘭更是抓住了意識場(chǎng)景這一特征，網(wǎng)站所以平行空間 、網(wǎng)站潛意識、視覺(jué)矛盾等手法在這部電影中屢見(jiàn)不鮮，更給諾蘭一次大展身手的機會(huì )。這部電影就像諾蘭給我們建造的一坐城堡讓我們一步步掉進(jìn)他的夢(mèng)中世界。什么是一道完美的迷題？首先就是一個(gè)無(wú)懈可擊的前提條件。＂夢(mèng)中夢(mèng)＂、香蕉下載＂造夢(mèng)機＂這些東西不僅是大家從未想到過(guò)的，香蕉下載更是現實(shí)中不存在的。但這是導演給我們建造的世界，在這里你必須被他牽著(zhù)鼻子走。這就像＜電鋸驚魂＞的設計一樣，主角們電影開(kāi)始就在這樣一個(gè)密室中 ，想逃也逃不掉。男主角柯布就生活在這樣一個(gè)世界中，因為涉嫌謀殺妻子柯布無(wú)法回到祖國，更無(wú)法見(jiàn)到自己的兒女。他只能通過(guò)由夢(mèng)境入侵他人潛意識竊取秘密為生。在他自己的夢(mèng)里，他把與妻子的回憶鑄成一坐大廈，每天晚上進(jìn)入夢(mèng)境使得自己常常游離與夢(mèng)境與現實(shí)之間。只能依靠一個(gè)被稱(chēng)做圖騰的陀螺區分現實(shí)和夢(mèng)境，這樣的設定讓我們想到萊昂那多前不久的電影＜禁閉

島＞。這樣的設定不僅有助于在影片中加入大量插敘。更能達到打亂敘事結構，視頻制造緊張氣氛的效果。構成完美謎題的其次是題干本身，視頻按照弗洛伊德的說(shuō)法，夢(mèng)境是人們現實(shí)的體現，但是電影中通過(guò)天馬行空的想像人們可以隨意的創(chuàng )造夢(mèng)，改變夢(mèng)。這讓我們不禁想到，這并不是一部講述夢(mèng)境的電影，諾蘭巧妙的通過(guò)夢(mèng)境這一載體給予我們一種全新的敘事體驗?？v觀(guān)整部電影，整個(gè)敘事結構如同電影中經(jīng)常出現的那個(gè)無(wú)限循環(huán)樓梯。每層夢(mèng)境層層遞進(jìn)互相影響，最終的迷失域更與現實(shí)有牽扯不清的關(guān)系。以致觀(guān)眾在電影的最后分不清現實(shí)和夢(mèng)境 。但是我們也看到諾蘭在這部電影中似乎犯了本末倒置的錯誤。在傳統的電影中，更新敘事結構應該為人物性格服務(wù)，更新也就是說(shuō)，怎樣的人決定了事情發(fā)展的順序 ?？呻娪爸械娜宋锛娂姙榱丝虏嫉幕丶覊?mèng)不惜以身犯險。并沒(méi)有這樣做的性格動(dòng)力，這也是好萊塢近年的趨勢，每每為了敘事的精彩與懸疑，忽略了人物內心的塑造。當然這樣做能夠讓觀(guān)眾再進(jìn)一次影院獲得了票房的收獲，但電影畢竟是作為一件藝術(shù)品展示導演思想的工具。長(cháng)久以往，這是觀(guān)眾的悲哀還是環(huán)境的悲哀呢？恐怕這比電影的結局還要難以討論吧 。