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醉酒的人永遠無(wú)法清醒，入口自愿陷入欲望的人必然臣服于欲望，入口《搏擊俱樂(lè )部五月天香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看》因為無(wú)意義隨時(shí)代浪涌空洞地按部就班故而尋求反叛，動(dòng)蕩與變革已然給予機遇證明出眾才智，但依舊迷茫依舊喪失靈魂皈依的源動(dòng)力 。正如《了不起的蓋茨比》追求純粹愛(ài)情和家世、財富、“咆哮的二十年代”的必然矛盾。導演試圖喚起人作為人所擁有的愛(ài) ，所追求的美，那些那個(gè)時(shí)代背棄的事物，新香即使他清楚美國夢(mèng)的浪潮永遠無(wú)法停下 ?；氐桨屠锟频摹?900：新香獨國產(chǎn)香蕉視頻在線(xiàn)播放tv白》。其中拋棄了對于欲望對于世俗對于金錢(qián)的明顯嘲諷，回歸對于限制的欲望的探討?！皩ξ襾?lái)說(shuō)，陸地是一艘太大的船；是一段太漫長(cháng)的旅途；是一個(gè)太漂亮的女人；是一種太強烈的香水；是一種我無(wú)法彈奏的音樂(lè )?！被貧w對于“大?！钡乃伎?，巴里科用最廣闊的大海作為鳥(niǎo)籠，而八十八琴鍵的鋼琴是1900的翅膀，類(lèi)比于有限無(wú)限和可求不可求?？此谱顝V博最不可得的大海，蕉視反而是有限的可求的，蕉視僅僅八十八的琴鍵，反而是追求無(wú)限的通路，遠不及大海的陸地成為了無(wú)限的，沒(méi)有邊際的名利榮華成為了不可求的。欲望是無(wú)限的，是博大的，靈魂無(wú)法容納的，1900是有魔法的，他施了魔法 ，通過(guò)想象通過(guò)他人的只言片語(yǔ)，編織楚門(mén)世界的遮天幕布 ，隔絕了欲望的偉力撕扯靈魂。正如《1900 ：獨白》的最后，即使擁有兩只右手依然可以追求音樂(lè )，只要一架鋼琴，重要的不是通向無(wú)限的工具，是緊握的限制圈，不然終生猶如狡黠的野獸行走在欲望的陰影中。

所以，頻官文學(xué)劇本的《1900 ：頻官獨白》，巴里科清楚文字創(chuàng )造不了想象意境的天空，只會(huì )成為枷鎖桎梏，故而其用那極簡(jiǎn)主義的文字，以求大海平靜下的澎湃洶涌?，F在，回到那必然的詩(shī)和遠方，純粹的理想主義固然唯美，但，在陸地上的我們，已然不能上船浸入海上的夜。所以讓我們更為浪漫的問(wèn)：——倘若走不出陸地的車(chē)水馬龍，是否有留在無(wú)邊海上的勇氣？城市無(wú)邊無(wú)際看不見(jiàn)盡頭 ，入口在那些成千上萬(wàn)個(gè)琴鍵中，入口演奏不出自己的音樂(lè )。1900選擇了在八十八個(gè)琴鍵中，盡情創(chuàng )作，直至生命最后一刻。琴鍵有限，人生無(wú)限。陸地無(wú)限，人生有限。很感動(dòng)，說(shuō)得感覺(jué)像自己，想要出去看看世界，又擔心出去后，看不到自己的路 。欲望太多不如簡(jiǎn)單純粹，堅守自己的堅持。（我永遠無(wú)法放棄這艘船，但是幸好我可以放棄我的生命 。）

——倘若愛(ài)情的萌生，新香你是否會(huì )放棄純粹？這是似乎夾雜在《海上鋼琴師》和《1900：新香獨白》之間不可忽視的遺憾。托納多雷似乎為下船的合理性增添了1900的愛(ài)情，為這個(gè)純粹甚至虛妄的天才抹上那一筆真實(shí)。然，原著(zhù)用極簡(jiǎn)主義的吝嗇文字為此留出完美的空白，在巴里科——“作家中的作家”筆下，下船顯得及其生硬極度突兀，像是海嘯前的退潮，為那下船的巨浪蓄力，

隱秘那滂湃的沖擊。如果說(shuō)巴里科的《1900 ：蕉視獨白》極具日式俳句的隱忍內斂，蕉視試圖用寥寥的筆墨去留出想象的綻放，那托納多雷的《海上鋼琴師》是一襲紅衣的東方美人涓涓細語(yǔ)，翦水秋瞳的陌上花開(kāi)，蒂姆羅斯和托納多雷的碰撞，正如梁朝偉遇上王家衛 ，逃不出脈脈眼神中望眼欲穿的情愫。如是，托納多雷的“添油加醋”成為一敗筆，為這深淵之上的絢爛掛上俗套的拖累。就像校園戀愛(ài)，只需一眼便引出那爛俗的幼稚劇情。那巴里科的極簡(jiǎn)主義文字更顯魅力，精簡(jiǎn)的文字留下想象力的天空，像是其《絲綢》中對東方美人克制的洶涌情欲?，F在看來(lái)，巴里科在云端行走，托納多雷則在，頻官也是為了去找心愛(ài)的姑娘，頻官為了愛(ài)情?？上ё罱K在沒(méi)有盡頭的城市的恐懼中望而卻步 ，郁郁寡歡一段時(shí)日后 ，他決心不再下船。他內心是孤獨的，表面上輕松歡快，在無(wú)人的船舶上亳無(wú)目的的游蕩，在深夜里跟陌生女人通話(huà)。。。我聽(tīng)到海的聲音，像是呼喚，強有力的呼喚，所以我下定決心，改造命運 ，重新開(kāi)始。陸上的人喜歡尋根究底，虛度了很多光陰。冬天憂(yōu)慮夏天

的遲來(lái)，入口夏天擔心冬天的將至，入口所以你們不停的到處走，追求一個(gè)遙不可及的四季如夏的地方。我并不羨慕。鋼琴的琴鍵是有限的，音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡在有限的琴鍵上奏出無(wú)限的音樂(lè )。我應付不來(lái)漫無(wú)止境茫茫無(wú)際千變萬(wàn)化的人間瑣事。我寧可舍棄自己的生命，新香也無(wú)法舍棄這條船。最后一則兩條右臂的玩笑，新香表達出鋼琴家能夠坦然的笑著(zhù)面對死亡。他說(shuō)：我生于船，長(cháng)于船，死于船。他是與大海共舞的男人。

很久沒(méi)有看到這種電影了，蕉視內心千頭萬(wàn)緒，蕉視但是話(huà)到嘴邊卻不知從何說(shuō)起?！癓andisashiptoobigforme”,1900的一切都是從維吉尼亞號開(kāi)始，他被人遺棄，船上長(cháng)大，沒(méi)有家人，被船艙里的職工養大，接受的教育都是讀報紙，看賭馬。這讓他的談話(huà)有時(shí)候在其他人聽(tīng)來(lái)莫名其妙。他一直生活在船上沒(méi)有去過(guò)陸地，不曾感到有任何不妥，直到拉風(fēng)琴的男子出現，他開(kāi)始思考，或許換個(gè)角度看海，會(huì )更加不一樣?男子女兒的出現，重新喚起他對陸地的熱情和愛(ài)。但行至通往陸地的樓梯中央，他突然就明白了。他不需要去往陸地，陸地上是上帝的鍵盤(pán)，那里五光十色，看不到盡頭的城市，看不到盡頭的人海?；ɑㄊ澜?，頻官但是他只想專(zhuān)心于一個(gè)他可掌控的小小天地，頻官創(chuàng )造出屬于他自己的無(wú)限，陸地上的無(wú)限讓他恐慌。于是他選擇帶著(zhù)他心中的音樂(lè )，隨著(zhù)維吉利亞號，一起離開(kāi)這歌世界。人們常言走出舒適區，世界很大，多去體驗感受不一樣的世界。然而是否有那樣一種可能，很多人奔走半生，回頭發(fā)現熱愛(ài)仍在最初，卻因為留戀“陸地”上的太多風(fēng)景，蹉跎半生，后悔浪費在“陸地”的時(shí)間