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方向桿 ，視頻燃煤，視頻熔爐，才是他們操勞之物，勞動(dòng)是他們的對象 ，保證了船的正常運轉，支撐起船的上層高貴奢華的富人們的晚宴 。而災難來(lái)臨，第一個(gè)毀滅的就免費人成年漫畫(huà)app是發(fā)動(dòng)艙，無(wú)數的船工落荒而逃。屆時(shí)，我們發(fā)現質(zhì)料匱乏者(工人)甚至連自由的精神也不再有了 ，因為災難來(lái)臨之際等待著(zhù)他們的將是無(wú)家可歸。正如zizek在《變態(tài)者的意識形態(tài)指南》中指出，冰山的撞擊帶來(lái)的死亡給予這對新生的情侶欲望之崇高，挽救了這場(chǎng)欲圖跨越階級的愛(ài)情。沒(méi)有冰山的撞擊，船

……（轉換）68.內景·凱爾迪什號成像小屋沒(méi)有用切換，香蕉皮膚上起了皺紋，香蕉在她的眼睛周?chē)?strong>黃瓜視頻成年人app現了經(jīng)過(guò)歲月沖刷的印記?？墒茄劬Ρ旧磉€是老樣子。老年羅斯：這么些年之后，感到它像一只狗脖圈那樣箍住我的頸項。鏡頭后拉，拍攝她整個(gè)面部 。羅斯：我仍舊能感覺(jué)到它的份量。假如你感受過(guò)它，而不僅僅是看見(jiàn)過(guò)它。洛維特 ：這是普遍的見(jiàn)解，親愛(ài)的。博丁：那么讓我把這件事弄明白。你原來(lái)曾打算從泰坦尼克號跳水自殺？（他大笑）這可了不起！視頻洛維特（警告他） ：視頻劉易騷女人app斯……可是羅斯和博丁一起笑了起來(lái)。博?。ㄈ耘f大笑不己） ：你總共才須要等兩天嘛！洛維特站到羅斯的視線(xiàn)之外 ，核對他的表。已經(jīng)好幾個(gè)小時(shí)了。這個(gè)行動(dòng)拖得太久了。洛維特：羅斯，給我們多講些有關(guān)鉆石的事。這以后霍克利把它怎么樣？羅斯：恐怕我覺(jué)得有點(diǎn)累了 ，洛維特先生 。莉莎借著(zhù)這個(gè)暗示開(kāi)始推她出去 。洛維特：等會(huì )兒！你可以在這里告訴我們一些

后來(lái)發(fā)生的事嗎？比如說(shuō)，香蕉有誰(shuí)曾經(jīng)接近過(guò)那只保險箱。這個(gè)洛夫喬伊是個(gè)什么樣的人？那個(gè)侍從。他有沒(méi)有保險柜的號碼？莉莎 ：香蕉夠了。莉莎推她出去。羅斯衰老的手重新在門(mén)道美女電影app中出現，輕輕地抬手道再見(jiàn)。（切至）69.外景·午餐區域/凱爾迪什號甲板·白天此刻，那只巨大液壓臂把一只米爾潛艇吊出水面。洛維特邊走邊同博比談關(guān)于向搭擋的匯報 。他們在甲板上的攝影升降機、吃午飯的工作人員和潛水艇保養工之間迂回穿行 。比爾：搭擋們都惱了。布羅克：博比，給我買(mǎi)時(shí)間。我需要時(shí)間 。比爾：我們每天花三萬(wàn)，超過(guò)六天了。我把他們說(shuō)的話(huà)都告訴你了。手在塞子上，視頻開(kāi)始要拔了。布羅克：視頻你可不可以告訴那只手，我再需要兩天！博比，博比，博比……我們接近了！我聞到它。我聞到鉆石。她曾經(jīng)戴過(guò)那顆鉆石……現在我們只須要找到它的下落。我僅僅需要再多爭取她一點(diǎn)點(diǎn)，再多談一些。行嗎？布羅克轉身 ，看見(jiàn)莉莎站在他后面。她聽(tīng)到他和比爾談話(huà)的后半部分。他向她走過(guò)去，讓她離開(kāi)比爾，走到桌邊一處安靜的地方。布羅克：嗨，莉莎。我須要和你談一小會(huì )兒。莉莎：你的意思是要爭取我？布羅克：你看，我的時(shí)間不夠了，我需要你的幫助。莉莎：我可不打算幫助你嚇唬我那個(gè)一百零一歲的老奶奶。我上這兒真人短劇app下載來(lái)告訴你，香蕉要撤出去。布羅克（真正的絕望了）：香蕉莉莎……你必須理解。我已經(jīng)打賭要找“海洋之心” 。我把全部身家性命都壓在這件事上了。在這次追蹤尋找中 ，連我的妻子都和我離了婚。我要鎖在你祖母記憶里的東西。（他伸出手）你看見(jiàn)這個(gè)了嗎？就在這兒？她看他的手 ，手心向上?？湛杖缫?。手掬成杯狀，好像握著(zhù)一個(gè)想像中的東西。莉莎：什么呀？布羅克：這就是當我拿到那件東西的時(shí)候，我的手應有的形狀。你明白嗎？沒(méi)有它，我不會(huì )離開(kāi)這里。莉莎：你看，布羅克，她要以她的方式辦事，在她自己的時(shí)間內。別忘了，是她和你聯(lián)系的。她到這里來(lái)有她自己的理由，天曉得是什么理由。洛維特：也許她要和過(guò)去言歸于好。莉莎：什么過(guò)去？直到兩天之前，她從

來(lái)沒(méi)有提到過(guò)，視頻一次也沒(méi)有 ，視頻提到她曾經(jīng)到過(guò)“泰坦尼克號”的一個(gè)字。洛維特：那么，我們都是第一次認識你的祖母。莉莎（盯著(zhù)他）：你認為她真的是在那兒？洛維特：噢 ，是的。是的，我是一個(gè)相信人的人 。她是在那兒。（切至）70.內景·成像室個(gè)屋博丁打開(kāi)磁帶錄像機。羅斯全神貫注于屏幕，香蕉看到從失事殘骸供現場(chǎng)播放的帶子 ：香蕉窺探器在船體右舷邊上移動(dòng)，直奔船尾。A層甲板（前端）和長(cháng)方形窗戶(hù)在右面掠過(guò)去。羅斯：第二天，星期六 ，我記得起陽(yáng)光的感受。（化）71.外景.B層甲板·泰坦尼克號·白天從生銹的廢船體對應化到1912年油光锃亮的嶄新泰坦尼克號，穿過(guò)封閉散步場(chǎng)的后部，羅斯正好在我們前面走進(jìn)明媚的陽(yáng)光。她的穿著(zhù)

極為華麗雅致，視頻她有目的地走著(zhù) 。老年羅斯（畫(huà)外）：視頻我好像好多年不曾感受過(guò)陽(yáng)光。這天是1912年4月13日，星期六。羅斯拉開(kāi)門(mén)閂，走下三等艙。下等艙甲板上的男人們停下他們正在干的事，呆呆地望著(zhù)她。（切至）72.內景·三等艙綜合房間這是三等艙生活的社交中心。與闊氣的頭等艙相比有天淵之別，不過(guò)它是一個(gè)喧嘩而興高采烈的場(chǎng)所。那里有帶娃娃的母親 ，孩子們在凳子間跑來(lái)跑去，有不同語(yǔ)言的呼叫聲和不同語(yǔ)言的

呵斥聲。有老婦人在叫嚷，香蕉男人們下棋，香蕉姑娘們做針線(xiàn)或看廉價(jià)小說(shuō)。那里甚至有一架直立式鋼琴，湯米·瑞安在隨意彈琴。三個(gè)小男孩尖聲怪叫，在凳子間竄來(lái)竄去，忙亂著(zhù)追逐一只老鼠，想用一只鞋子扣住它，惹起全場(chǎng)大混亂 。杰克正和五歲的科拉玩，他們一起在他的速寫(xiě)本上畫(huà)鬼臉。法布里齊奧正在絞盡腦汁勉力和一位迷人的挪威姑娘赫爾蓋·代爾交談，他和她的家人一起坐在房間另一頭的桌子旁。法布里齊奧：不會(huì )意大利語(yǔ)？能說(shuō)一點(diǎn)英語(yǔ)嗎？赫爾蓋：不，不會(huì )。只會(huì )說(shuō)挪威語(yǔ)。赫爾蓋瞥到了什么。法性里帶有反抗，視頻她通過(guò)在上層酒會(huì )里對著(zhù)不喜歡她抽煙的母親呼出煙圈，視頻通過(guò)學(xué)習與Jack像男人一樣吐口水等等方式表現出她對于現實(shí)的不滿(mǎn)與排斥。最終，Rose在上層階級用餐時(shí)看到一個(gè)小女孩正在被她的母親教授貴族禮儀而被迫壓抑起自己放松活潑的天性之后，Rose徹底轉變了，她去尋找自己的真愛(ài)，不再被上層的禮儀規則所約束 。Rose在影片中是上層階級女生的代表，通過(guò)Rose表現出上層階級女性們被約束的不由自主的生活；但Rose又是與屈于命運的女性不同的，她是有獨立思想的女性。除了主角，泰坦尼克號對于每一位配角的

設計也都十分飽滿(mǎn)。例如對Rose的未婚夫Cal先生的角色塑造。他是一個(gè)典型的自大、香蕉自私自利、香蕉占有欲極高的富家子。觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，Cal這一角色是典型的oldmoney階層人們的代表人物 。他十分自大，認為自己身份較其余人更加高貴，認為最好的都應該屬于自己----包括Rose。他在與Jack共進(jìn)晚餐的餐桌上不斷含沙射影Jack的三等艙身份，在得知Jack與Rose在三等艙聚會(huì )后對Rose的暴力性示威，都展現出了Cal的偽君子形象。而更進(jìn)一步，在船沉之后，他隨便抱起一個(gè)小孩便混水摸魚(yú)登上了原本只能讓婦女兒童登上的船只。Cal這一角色的出現向觀(guān)眾揭露出oldmoney階層人們雄厚資本下實(shí)際的道德缺失與自以為是。敘事：視頻本片的敘事技巧十分巧妙的采用了回憶錄的形式。影片開(kāi)端時(shí)是現實(shí)生活的人們去在海里探索泰坦尼克號沉船遺骸的情景 ，視頻導演隨即采用通過(guò)垂垂老矣的Rose向遺骸探索者們講述自己過(guò)去在船上的回

憶展開(kāi)了整個(gè)故事。在展現整個(gè)過(guò)去的故事時(shí)，香蕉同樣穿插著(zhù)已老的Rose在講述的同時(shí)表達自己的感受與聽(tīng)眾們的反應。據悉這一特殊敘事技巧其實(shí)融入了劇組人員20小時(shí)的苦思冥想，香蕉才最終設計出這樣一種古今交錯的回憶形式。這一回憶形式其實(shí)來(lái)源于導演卡梅隆的拍攝目的，他動(dòng)用了探險隊下潛12次探索泰坦尼克號遺骸，視頻真實(shí)地拍攝出了沉船在海底的影像，視頻以此將現實(shí)的沉船影像融入進(jìn)電影中，讓泰坦尼克號的歷史性意味在電影中鼻息可聞。電影中出現了多次由沉船遺骸通過(guò)鏡頭轉換變?yōu)樵谶^(guò)去同樣位置角度的未沉的泰坦尼克號，通過(guò)這一敘事技巧，讓觀(guān)眾有站在過(guò)去與現實(shí)的交叉口之感 ，進(jìn)一步拉近觀(guān)眾與泰坦尼克號之間相隔的遙遠歷史距離。圖九：影片初期探索泰坦尼克號真實(shí)場(chǎng)景價(jià)值觀(guān) ：當眾人認為卡梅