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最重要的功能是用音樂(lè )服務(wù)敘事，軟件甚至直接參與敘事。這是現代主義音樂(lè )取得的一個(gè)重大成果——跳出音樂(lè )的調性（或者說(shuō)旋律和節奏），軟件探索音樂(lè )強大的表現力。在這一點(diǎn)上，諾蘭的影片取得了可圈可點(diǎn)的成績(jì)。他在《敦刻爾克》中，就成功地用貫穿全片的

謝潑德音階（Shepardtone）營(yíng)造持續的緊張和壓迫感，美女免費讓觀(guān)眾從頭到尾都處于緊繃的情緒中，美女免費效果非常好。而在本片中，配樂(lè )也用怪異的旋律很好地描繪了奧本海默這個(gè)人物的緊張不安和神經(jīng)質(zhì)特征。接下來(lái)，本文從兩個(gè)部分來(lái)解析全片涉及的音樂(lè )所想表達的內容：一是為何要講奧本海默喜歡《春之祭》這部無(wú)調性音樂(lè )的經(jīng)典作品；二是具體分析片中的配樂(lè )是如何參與敘事的。一、為何是《春之祭》？在電影開(kāi)頭描繪青年奧本海默成長(cháng)的一組鏡頭里，分別是他讀艾略特的《荒原》、凝視畢加索的畫(huà)，以及聽(tīng)斯的演技，直播線(xiàn)或者“實(shí)拍狂魔”所帶來(lái)的極其真實(shí)的場(chǎng)景帶來(lái)的表現力，直播線(xiàn)都使電影變得更加完美。從開(kāi)始的研究原子彈的過(guò)程，到研發(fā)成功后對于世界以及奧本海默本人影響的描寫(xiě)，通過(guò)導演刻意為之的引導，使觀(guān)眾很容易就可以帶入角色 ，被角色的情緒所感染，去感受一個(gè)具有

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