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被周深《人是》打動(dòng)然后去看了《流浪地球2》個(gè)人觀(guān)感是要比第一部好很多的，蕉視主要還是實(shí)力演員的演技真的很能讓人代入情景。說(shuō)一些我個(gè)人主觀(guān)的解讀，蕉視流浪2顯然輸出的人文內容要比第一部多的，而且這次也不完全是用套路式回答去解決提問(wèn)，其實(shí)與其說(shuō)那部分是在回答不如說(shuō)也是在提問(wèn)望月 直播真人直播，香蕉moss跨越時(shí)空的觀(guān)察著(zhù)人類(lèi)，香蕉顯然，人到底是什么？還是沒(méi)有答案，希望也只是暫時(shí)的，moss就如神一般，高高地望著(zhù)人類(lèi) ，能望月直播網(wǎng)真人直播在一瞬間賜予人類(lèi)絕望也能在一瞬間為人類(lèi)帶去希望，那么神到底在看到了人類(lèi)怎樣的不堪 ？到底又在等待人類(lèi)給出一個(gè)怎樣的答案呢？如果說(shuō)球1的關(guān)鍵詞是「希望」，視頻那么2的關(guān)鍵詞我認為是「選擇」?，F實(shí)世界遭遇災難時(shí)，視頻也許地球人做不到空前團結，爭執于遠離太陽(yáng)系尋找新家園的計劃，也許想著(zhù)快沒(méi)時(shí)間拯救世界了我要回家。面對文明火種傳承時(shí)，未必會(huì )有人放棄生存的機會(huì )，為了子女有完整的一生不得不做的事

，片香頻片未必能做出“五十歲以上的人，片香頻片出列”慨然赴死決定。但我依舊相信人類(lèi)的勇氣可以跨越時(shí)間，跨越當下 ，跨越未來(lái)?！拔拿鞯拿\取決于人類(lèi)的選擇”“讓死亡覬覦我/讓恐懼親吻我/來(lái)摧毀我深?lèi)?ài)的一切/可仍?shī)Z不走我的選擇?！薄读骼说厍颉方o出的選擇，更像是理想主義與“人恒也”價(jià)值觀(guān)的碰撞。維克多·弗蘭克在《活出生命的意義》一書(shū)中寫(xiě)過(guò)，“有一樣東西是你不能從人的手中奪去的，那是最寶貴的，人所能夠擁有的，最后的自由 ，人們一直擁有在任何環(huán)境中選擇自己的態(tài)度和行為方式的自由 ?！睙o(wú)論處于何種惡劣的境地中，蕉視我們都仍有選擇的自由。

首先有在努力不帶中國濾鏡去看，香蕉否則它還得不到5星?？淇涮匦Ш芎媚?。想表達的東西太多了，香蕉少了層層鋪墊和慢慢敘事的高級感 ，可能這也是國產(chǎn)片的特點(diǎn)吧（不喜。很多有意思的店都藏在一閃而過(guò)的鏡頭里，但畫(huà)面本就宏大又綺麗，鏡頭再這么零碎，觀(guān)影途中少有時(shí)間細細品味，留白少了，倒不如一點(diǎn)一點(diǎn)，張弛有度地講好一件事。劉線(xiàn) ：前四十分鐘太空電梯部分不錯，劉培強的愛(ài)情線(xiàn)能別拍尬的就更好了。中規中矩，較幽默。上一代的愛(ài)和這一代的愛(ài)情犧牲，留下下一代的愛(ài)。始終不懂年輕就是希望，就是該活著(zhù)的想法。50+出列的情節感動(dòng)不起來(lái) ，或許自愿出列更好，中年人也配活著(zhù)。周線(xiàn) ：突然接發(fā)言人線(xiàn)煽情上

紅色價(jià)值也太生硬（彰顯中國大國風(fēng)范？） 。況且李雪健老師的氣質(zhì)還是和整部影片不搭，視頻意思是老師更適合搞革命去，視頻太官樣了…老在各種地方莫名其妙故弄玄虛，說(shuō)些文縐縐的比喻，此處致以moss的話(huà)：“禁止使用比喻，反問(wèn)等，容易表意不明”。本以為最后按鍵時(shí)對國人盲目信任不科學(xué)，鍵是要按的，但是是因為不按=慢性自殺，不是因為相信國人一一、片香頻片情節銜接嚴絲合縫顯然，片香頻片第二部用的是倒敘手法，聚焦于地球啟航前的準備階段。初看球1時(shí)，大部分設定需要用旁白或者人物之間刻意的對話(huà)來(lái)呈遞給觀(guān)眾，在觀(guān)感下降之余，還與原作設定有一些許的沖突，無(wú)論對于路人還是書(shū)粉都有一些情節上的膈應（當然 ，這并不影響整部作品的大獲成功）。那么 ，郭導在第二部注意到了這個(gè)問(wèn)題，并且沒(méi)有選擇忽視，而是進(jìn)行嚴謹的補全（“流浪地球計劃”前身、超級人工智能MOSS的前身、劉培強的過(guò)去……）。這樣一來(lái)，第一部的故事就顯得情理之中了，而這也是流浪地球系列能夠繼續推進(jìn)的強心劑與定心丸，使郭導能夠沒(méi)有后顧之憂(yōu)的進(jìn)行第三部的構思 。二、特效觀(guān)感振奮人心相比較球1，由于經(jīng)費的“更上一層

樓”再加上制作人員已有前作之經(jīng)驗，蕉視第二部的特效更加細膩、蕉視更符合故事背景下的物理理論與建造工藝，譬如：由當今五代機（俄標）輕微改動(dòng)而來(lái)的殲擊機 ，稍微超出當今技術(shù)水平的空間站建構、太空電梯……不一而足?？梢哉f(shuō)，“流浪地球”系列已經(jīng)確立了該系列的特效基調與特征，特效宏大但不華麗、簡(jiǎn)潔但不單調，營(yíng)造出濃烈的近未來(lái)末日氛圍，讓人眼前一亮。三、臺詞音樂(lè )潤物無(wú)聲在球1中 ，香蕉有不少人對大量出現的旁白感到不適，香蕉破壞了末世中的出于人物內心崩潰時(shí)的無(wú)力與孤寂感。那么在此片中，郭導吸取經(jīng)驗 ，即使是需要大量補全設定也盡量通過(guò)特寫(xiě)鏡頭來(lái)呈現給觀(guān)眾，影片的氛圍感保持得相當不錯 。同時(shí)，主線(xiàn)人物的對話(huà)也做到了簡(jiǎn)約 ，致力于臉部特寫(xiě)和環(huán)境刻畫(huà)展現出來(lái)，進(jìn)而提升了本片的

藝術(shù)感。而最讓人驚喜的是，視頻本片提升了背景音樂(lè )的比例，視頻通過(guò)其本身的節奏感增強畫(huà)面的吸引力。例如：當月球即將墜落之時(shí)，音樂(lè )中越來(lái)越急、越來(lái)越重的鼓點(diǎn)將災難迫在眉睫的危機感體現的淋漓盡致，仿佛讓觀(guān)眾身在其中。（這種處理有向《星際穿越》靠攏的傾向 ，是非常不錯的嘗試）四、主題格局不落俗套本作采用三線(xiàn)穿插式敘述結構 ，通過(guò)以周喆直為代表的“流浪地球”計劃規劃者、劉培強為代表的“流浪地球”計劃執行者、圖桓宇為代表的“數字生命”計劃擁護者等三條主線(xiàn)交匯編織出末世下利益的碰撞、人性的選擇 。不同于原作小說(shuō)中冷峻的筆眼 ，片香頻片郭導選擇由淺入深地鋪開(kāi)主線(xiàn)人物的喜怒哀樂(lè )。從劉培強為了兒子的生存毅然出征并放下妻子的無(wú)奈、片香頻片從圖桓宇為了給年幼的女兒完整的一生鋌而走險占用計算機資源的決絕，人們可以一窺人性的復雜和道德的無(wú)力。而作為外交官的周喆直，不改信念堅定推動(dòng)計劃實(shí)施 ，說(shuō)出“災難面前 ，沒(méi)有公平，唯