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現實(shí)發(fā)生，草莓才能知道未來(lái)究竟會(huì )是什麼。我看完非常明顯的一個(gè)感受是，草莓這是一個(gè)信念感極為強大的人，更為可貴的是這種信念感的獨立梁如故的視頻IVK性和完整性。作為一名物理科學(xué)的研究學(xué)者，奧本海默博士不信奉任何宗教團體，拒絕承認自己皈依於任何政治組織。這種強大信念感的來(lái)源、其內心supportsystem的組成，完全只有他自己——他極為穩固和堅韌的內心秩序（內核力量）。筆記2:光的傳播

最后一著(zhù)妙棋總是帶來(lái)非凡的震撼力，絲瓜視頻那些細枝末節的缺點(diǎn)就WWW37IBCOMWWW.UUU669,COM容易被藏住 。但在《奧本海默》中，絲瓜視頻最拿手的高概念和懸疑性都難以施展，觀(guān)感上的缺點(diǎn)便和優(yōu)點(diǎn)一樣明顯了。我們常用凌厲來(lái)形容快速高效的剪輯，而這部片子雖然剪輯和轉場(chǎng)都異常迅猛，香蕉但大多數時(shí)候卻并沒(méi)有讓我感受到影像的“凌厲”WWW380HHCOMWWW.678ZI,COM，香蕉而僅僅是對事件高頻次的、事無(wú)巨細的羅列。詳略不當，張馳無(wú)度，也并沒(méi)有多么風(fēng)格化的攝影和剪接技巧，這一缺點(diǎn)在前半部分尤為明顯。目不暇接的畫(huà)面帶來(lái)的不是緊湊感，而是一種缺乏張力也難以沉浸的無(wú)趣體驗 。我猜測諾蘭有可能是想制

造類(lèi)似于鏈式反應的觀(guān)感，安裝一幀幀畫(huà)面呼嘯而過(guò)，安裝如同一次核裂變WWW383BBCOMWWW.21BBB.COM引發(fā)連續不斷的核裂變。換句話(huà)說(shuō) ，就是用影像來(lái)模擬原子彈的原理。如果真是如此，那我對他的野心表示由衷的欽佩；但從電影美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，我認為這個(gè)嘗試并不成功。在試爆成功徹底進(jìn)入文戲之后，每場(chǎng)戲基本回歸了它應有的節奏，臺詞有了疾徐 ，情緒有了漲落，我才終于能靜下心來(lái)認真欣賞演員的表演 。從主演基利安·墨菲、草莓小羅伯特·唐尼 、草莓艾米莉·勃朗特到僅僅出場(chǎng)幾分鐘的卡西·阿弗萊克、加里·奧德曼、拉米·WWW385BBCOM萌萌色情網(wǎng)站W(wǎng)WW.57276968.CN馬雷克，每位演員都奉獻出了令人信服的優(yōu)秀表演。而對我個(gè)人而言，影片快速而并不精彩的剪輯卻嚴重削弱了演員的表演魅力。當每個(gè)場(chǎng)景都流逝地過(guò)于倉促，你很難再去把握那些微妙的臺詞處理和表情變化。雪上加霜的是，影片還堆砌了幾乎無(wú)休止的配樂(lè )。僅從感官記憶來(lái)說(shuō)，181分鐘的影片，至少有150分鐘伴隨著(zhù)電子交響樂(lè )發(fā)出的轟鳴。平心而論，絲瓜視頻配樂(lè )質(zhì)量不差，絲瓜視頻但也遠稱(chēng)不上驚艷。當你毫無(wú)節制地把它疊加在劇情里，對于電影藝術(shù)很可能會(huì )是毀滅性的打擊。表演本身的感染力被進(jìn)一步弱化，觀(guān)眾的心理完全被更本能、更直接的聽(tīng)覺(jué)感受支配。配合上前期走馬觀(guān)花的剪輯，巨大的信息量和用力過(guò)猛的音樂(lè )互相干擾，形成了近乎于聒噪的視聽(tīng)體驗，IMAX膠片攝影機帶來(lái)的莊嚴厚重的電影質(zhì)感也因此被大幅消解。同時(shí)，泛濫成災的配樂(lè )也從另一層面證明了導演用鏡頭敘事的能力不足。如果縮減配樂(lè )，前期的剪輯便會(huì )顯得更加瑣碎、混亂 、缺乏吸

引力；而加上配樂(lè )，香蕉又會(huì )形成一種讓配樂(lè )強行引領(lǐng)節奏的MV質(zhì)感。在情節本身已經(jīng)失調的前提下 ，香蕉無(wú)論用哪種處理方法都會(huì )出現問(wèn)題 。這成為了一種悖論。另一個(gè)難以平衡的矛盾點(diǎn)不在于影片本身，而在于觀(guān)看這部電影的方式。諾蘭本人表示這部片子更適合對歷史原型不夠了解的人觀(guān)看，從我實(shí)際的觀(guān)影體驗來(lái)說(shuō)的確如此。你知道得越少，劇情的跌宕起伏越激烈，若是充分了解事件的全貌反而會(huì )喪失很多懸疑層面的樂(lè )趣。但如果了解得太少，又很可能跟不上影片飛快發(fā)展的敘事節奏，尤其是前半段，高強度的信息轟炸之中很多人物關(guān)系都沒(méi)有確切交代，容易讓人產(chǎn)生對眼下劇情的迷失感。我本身對物理學(xué)史有基本了解，安裝但對于片中一些政治背景與情感關(guān)系完全不知情，安裝因此很多情節剛出現的時(shí)候我都只有模糊的理解，隨著(zhù)劇情推進(jìn)能漸漸看出一些眉目，卻也沒(méi)有十足的把握。更準確的來(lái)龍去脈，都是靠看片之后查閱資料才進(jìn)一步明晰?？陀^(guān)來(lái)講，這種細節的遺失對于整體性的理解和感受沒(méi)有不可挽回的影響，但觀(guān)影途中確實(shí)會(huì )偶爾因此感到困擾。綜上所述，個(gè)人認為先看一遍，再補課，再二刷，會(huì )是比較妥當的選擇。而由于每次觀(guān)看都會(huì )有故事脈絡(luò )的不斷填充和細節的不斷發(fā)掘，它的二刷、三刷體驗也大概率會(huì )比初次觀(guān)看更好。雖然問(wèn)題不少，但如我開(kāi)篇所說(shuō)，影片既然保持了諾蘭獨樹(shù)一幟的風(fēng)格，就依然有值得品味和賞析的空間。盡管宏大敘事的傳記

片并不是他最得心應手的類(lèi)型，草莓但放在這一維度討論，草莓你又不得不承認諾蘭拍出了一部高度風(fēng)格化的、具有開(kāi)創(chuàng )性的獨特作品 。再結合它龐大的體量和繁多的細節，肯定還是值得在大銀幕多看幾遍的?；蛟S諾蘭之所以忽略信息過(guò)載的問(wèn)題，本意也正是想制作一部必須在電影院多次觀(guān)看的電影

吧。對我們內地觀(guān)眾而言，絲瓜視頻影片下映后的線(xiàn)上資源也需要再看。院線(xiàn)里的裁剪、絲瓜視頻放大和遮擋對情節的完整度看似沒(méi)有影響，但卻嚴重影響了燈光、構圖與色彩的和諧與美感。幾次修改鏡頭出現時(shí)，我都無(wú)法自控地走了神，因為我會(huì )下意識思考這里原本的構圖是什么樣子。電影是視聽(tīng)藝術(shù)，不是只有文本的缺失才叫刪減，任何元素都是作品不可或缺的一部分。所以不要再宣揚“一刀未剪”的騙局了，畢竟裁剪這個(gè)詞，也有個(gè)“剪”字呢。和不近人情。從這個(gè)角度上說(shuō) ，香蕉諾蘭似乎與奧本海默確實(shí)某些相似之處——他正像是好萊塢的普羅米修斯，香蕉的確帶來(lái)了火熱的票房，但卻是以一種毀滅性的方式。在其接近30年的創(chuàng )作生涯中，克里斯托弗·諾蘭逐漸與好萊塢電影的觀(guān)眾之間形成了一種獨特的雙向支撐，他的電影越燒腦，觀(guān)眾反而越買(mǎi)賬，看完諾蘭的電影之后多少是要帶著(zhù)一點(diǎn)困惑走出電影院的 ，但這不構成一個(gè)問(wèn)題，因為狂熱的影迷會(huì )在觀(guān)影之后自行對時(shí)空進(jìn)行重組，甚至會(huì )二刷三刷四刷五刷，得到一種手工拼裝DIY的成就感。久而久之，諾蘭電影成為

一種頗讓人成癮的智力玩具，安裝這更讓諾蘭成為好萊塢電影票房的保障，安裝尤其是在流媒體出現直到疫情之后的數年間，電影行業(yè)需要諾蘭，影迷也需要諾蘭；諾蘭當然也需要被熱情之火點(diǎn)亮的觀(guān)眾 。誠然 ，自從丹尼斯·維倫紐瓦憑借《降臨》出現之后，好萊塢逐漸發(fā)現了這個(gè)魁北克導演的巨大潛質(zhì) ，也越來(lái)越把希望寄托到他身上，于是開(kāi)發(fā)出了《銀翼殺手 ：2049》、《沙丘》三部曲這樣具有史詩(shī)特質(zhì)的影片，而鑒于諾蘭與影迷之間頗具人類(lèi)學(xué)、心理學(xué)意味的關(guān)系，其地位在短時(shí)間內恐怕鮮有可以挑戰者。一言蔽之 ，想要挑戰諾蘭，你的創(chuàng )作必須要足夠簡(jiǎn)單，也要足夠有奇觀(guān)，甚至更簡(jiǎn)單、草莓更有奇觀(guān)——我們不知道 ，電影會(huì )不會(huì )因此掀起一場(chǎng)冷戰，或者，電影會(huì )不會(huì )因此走向毀滅 ？

人物眾多，絲瓜視頻角色的職能，絲瓜視頻政治立場(chǎng)和動(dòng)機都不一樣，信息量龐大，用細碎的蒙太奇拼貼來(lái)完成時(shí)空之間的跳躍，非常像阿倫雷乃 。有時(shí)畫(huà)面還會(huì )出現跳切，總之風(fēng)格很“新浪潮”（怪不得這部電影選在法國首映）。流行說(shuō)法是彩色是奧本海默的主觀(guān)視角，黑白是其他角色的客觀(guān)視角。但我認為，采用黑白和彩色兩種畫(huà)面敘事有更復雜的含義。在影片開(kāi)始之時(shí)，會(huì )貼出字幕卡，彩色的叫“裂變”；黑白叫“聚變”。原子彈爆炸是原子裂變的過(guò)程，顧名思義核爆是彩色部分的核心，香蕉奧本海默從在大學(xué)里教授量子力學(xué)，香蕉到組建團隊進(jìn)核試驗；但“三位一體”實(shí)驗只占影片的一小部分 ，大概十多分鐘，大部分時(shí)間都是以戲劇化的文戲支撐，每個(gè)角色的立場(chǎng)也慢慢浮現，有反戰的，有好戰的，有民粹，有精英主義，有保守主義 ，有康米主義等等 ，黑白部分也代表了世界秩序的混沌，人類(lèi)價(jià)值觀(guān)的撕裂，骯臟丑陋的黑幕手腕，以及對核武器的恐懼 。但是這部電影的政治表達上還是比較保守，并沒(méi)有對麥卡錫主義進(jìn)行多深刻的反思。諾蘭拍奧本海默被打壓的經(jīng)歷，設置了一個(gè)具體