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地球2》也是如此。先說(shuō)特效制作 。尤其在大場(chǎng)景的表現上，美女做的太滿(mǎn)太清楚，美女沒(méi)有疏密排布所帶來(lái)的視覺(jué)引導，所有元素都以同樣的清晰度同樣的排列方式呈現在美女不穿衣服直播app下載精品不卡觀(guān)眾面前，讓畫(huà)面失去了原有大場(chǎng)景該有的張力和空間感，顯得過(guò)于二維平面化，這點(diǎn)在開(kāi)篇的大規?？諔饒?chǎng)景中尤為明顯。加上鏡頭的取景也多以中遠景視角為主，沒(méi)有近景和局部特寫(xiě)的切換，少了切身體驗的真實(shí)感不說(shuō)，還通過(guò)取景所帶來(lái)的距離感和審視感強調了畫(huà)面排布上的缺點(diǎn)。多少會(huì )有點(diǎn)亂七八糟不知所云的觀(guān)感

不穿]人類(lèi)命運共同體有種蘇聯(lián)時(shí)期的冷戰幻想感老派過(guò)時(shí)但堅硬5.全片是微觀(guān)上個(gè)人英雄主義和宏觀(guān)上的反超人主義非常合我的口味沒(méi)有人是半神超人所有人都是肉體凡胎每個(gè)選擇/錯誤都要付出真實(shí)的血肉生命作為代價(jià)6.死了很多人非常非常多色秀直播app官方版APP先說(shuō)最直觀(guān)的感受——三小時(shí)時(shí)長(cháng)毫無(wú)必要，衣服刪掉拖沓冗余和刻意煽直播app免費視頻情的部分，衣服兩個(gè)小時(shí)完全可以拍完，至多，兩個(gè)半小時(shí)是綽綽有余的?？赡軐а菀惨庾R到三小時(shí)的片長(cháng)對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)有些到疲勞閾值了，所以關(guān)于XX危機的倒計時(shí)每隔一段時(shí)間就會(huì )以文字旁白的方式頻繁出現在大熒幕上。就好像事先知道我會(huì )在流水賬式的敘事節奏

里看到不耐煩，直播載精于是每當快到臨界值的時(shí)候就給我來(lái)一針安慰劑，直播載精寬慰我再忍一下 ，故事高潮馬上就要來(lái)了。所以剛開(kāi)始看到倒計時(shí)的時(shí)候我甚至都不敢相信，如今這個(gè)時(shí)代還會(huì )有電影使用如此生硬的手段來(lái)告訴觀(guān)眾它還有多長(cháng)時(shí)間高潮嗎？看到有人說(shuō)這種設計是因為球2的故事是以MOSS的視角展開(kāi)的，所有倒計時(shí)都是MOSS對人類(lèi)命運的預言。這種說(shuō)法帶來(lái)很多問(wèn)題。第一，MOSS是背后BOSS的說(shuō)法源于彩蛋。電影中給了監控攝像頭很多很多，甚至已經(jīng)超過(guò)暗示必要的特寫(xiě)鏡頭美女黃色視頻app軟件在線(xiàn)播放全集。這種做法在我看來(lái)是幼稚的，美女是在用重復的行為反復告訴觀(guān)眾，美女監控有問(wèn)題，或者說(shuō)監控背后的人工智能有問(wèn)題。這種暗示首先次數上不宜過(guò)多，觀(guān)眾又不是傻子，需要你十幾遍地反復重播一個(gè)暗示細節嗎？其次暗示的手法如果追求高明，無(wú)疑應該巧妙地融入劇情中，而不是生硬地在鏡頭語(yǔ)言里沒(méi)頭沒(méi)尾地給出一個(gè)監控特寫(xiě)。更離奇的是這部影片在以一種相當粗暴的手法給了監控攝像頭如此多暗示的前提下，居然沒(méi)有在漫長(cháng)的三小時(shí)敘事時(shí)間里揭開(kāi)暗示的謎底，而是把它放在了彩蛋里 。這難道不是對觀(guān)眾的不尊重嗎？彩蛋之所以是彩蛋，就是因為它對整個(gè)故事的美女無(wú)遮擋直播app網(wǎng)站免費始終不會(huì )產(chǎn)生影響 。它存在的目的是提升觀(guān)影趣味性 ，不穿而不是左右觀(guān)眾對影片的理解。導演又為何會(huì )堂而皇之地認為，不穿流浪地球2的所有觀(guān)眾都會(huì )提前知道并耐心等待彩蛋播出，從而獲知監控這則暗示的答案呢？如我之類(lèi)對三小時(shí)的觀(guān)影體驗已感到極度疲勞，不

想浪費時(shí)間再等彩蛋；或是壓根不知道彩蛋存在的觀(guān)眾，衣服他們買(mǎi)下的這張電影票就不配得到這么重要的一則情節信息嗎？那么對沒(méi)有得到這則情節信息的我來(lái)說(shuō)，衣服頻繁出現的倒計時(shí)旁白不是緣于MOSS視角，只是單純地因為導演對劇情節奏的把控失調，能力匱乏卻必須對此有所彌補的下下策罷了。同時(shí)，正片的三小時(shí)里也沒(méi)有解釋月球引擎失控過(guò)載和劉德華上傳女兒意識之間究竟有沒(méi)有聯(lián)系，有多大聯(lián)系；如果沒(méi)有聯(lián)系，月球引擎究竟為何失控？這是推動(dòng)影片第三幕高潮發(fā)展的重要原因。我不想知道彩蛋里有沒(méi)有對此進(jìn)行解釋，直播載精因為這同樣不是應該出現在彩蛋中，直播載精而是應該出現在正片中的信息?；诖它c(diǎn)，已經(jīng)能看出流浪地球2在敘事上的一大重要瑕疵，即信息不全而導致故事邏輯沒(méi)有自洽。第二，MOSS為何能精確到秒地預言流浪地球計劃在實(shí)施過(guò)程中遇到的幾大危機？影片最后提到的木星危機我可以理解，在我的認知中這是可以基于眼前的數據進(jìn)行推算預

知的結果。但是最開(kāi)始的太空電梯危機和其后的月球危機，美女MOSS為何能如此精準地提前掌控危機爆發(fā)的時(shí)間？通過(guò)監控監視了數字生命派預謀襲擊太空電梯的計劃？可是MOSS似乎是提前幾年就給出了2044的預警，美女難道數字生命派對計劃的執行力如此之高，以至于幾年內都沒(méi)有因為外界因素的發(fā)展而對襲擊計劃做出過(guò)任何時(shí)間上的調整嗎？月球危機的預警則更加莫名。如果引擎失控與圖丫丫有關(guān)，MOSS不可能預知劉德華的個(gè)人行為；如果無(wú)關(guān)，那么這兩個(gè)事件時(shí)間上的巧合設置得是否畫(huà)蛇添足？MOSS又是如何得出這個(gè)時(shí)間點(diǎn)？人工智能為什么會(huì )進(jìn)化迭代到能預測人類(lèi)命運的程度

？它又如何向過(guò)去發(fā)送信息？畢竟看劉德華對數字生命的研究，不穿2044年的時(shí)候似乎還沒(méi)有完全成熟的人工智能自我意識誕生 。如果以上全部疑問(wèn)都能在一個(gè)小小的彩蛋里得到答案，不穿那我也無(wú)話(huà)可說(shuō)。撇開(kāi)MOSS的話(huà)題，再回到故事本身。第一幕的太空電梯，高潮部分鏡頭語(yǔ)言凌亂，分鏡時(shí)而不知所云，敘事節奏也一塌糊涂，故事邏輯幾乎可有可無(wú)。在看這一段時(shí)我的腦子里充斥著(zhù)各種疑問(wèn)。為什么那么湊巧會(huì )有同名同姓的人出現？因為他們想冒名頂替。他們?yōu)槭裁匆懊斕?？因為他們想要靠近空間站的權限。他們是誰(shuí)？后來(lái)才思考 。至少，衣服對我而言是這樣。就如同兩周前我在寫(xiě)著(zhù)關(guān)于「死亡」話(huà)題的筆記中所寫(xiě)，衣服人死了就是毫無(wú)意識地離開(kāi)了這個(gè)世界了?？赐赀@部片后，我就會(huì )想，如果技術(shù)有能夠達到的那一天 ，思維的「賽博飛升」對人類(lèi)而言是否真的有意義？數字化后的「我」還和現實(shí)世界中的那個(gè)「我」有任何關(guān)系嗎？如果所有人都進(jìn)入并成為賽博世界囚徒的話(huà)，又有什么能夠來(lái)維持這一套世界的運轉呢？在第二部中，也可以全方面地感受到制作團隊對在世界觀(guān)設定方面做出的努力。延續第一部的特點(diǎn)，全片用了大量的模擬新聞報道的鏡頭來(lái)表現每一個(gè)高層決策下全

社會(huì )的反應，直播載精而且絕大部分反應是非常真實(shí)、直播載精經(jīng)得起推敲的。影片中，對于武器和航天設備的設計、與天文物理相關(guān)的內容都做了非常精細的設定，并且邀請了大量專(zhuān)家作為顧問(wèn)，可以說(shuō)是誠意滿(mǎn)滿(mǎn)。這回在看的過(guò)程中我也在思考一個(gè)問(wèn)題，就是如何在科幻電影中融入我們中華民族的價(jià)值觀(guān)。從前好萊塢科幻片或特效大片之所以會(huì )被認為在無(wú)形中傳播著(zhù)美式價(jià)值觀(guān)，是因為他們都是西方的面孔按照美式的價(jià)值觀(guān)行事，體現的是美式的個(gè)人英雄主義。在小破球1中，我們已經(jīng)初步見(jiàn)識到了中式價(jià)值觀(guān)影響下的集體英雄主義，美女表現在由中國面孔進(jìn)行領(lǐng)導、美女全人類(lèi)聯(lián)合起來(lái)對迫在危機的地球進(jìn)行超飽和式救援。而在這第二部中，我們又有機會(huì )見(jiàn)識到這一價(jià)值觀(guān)，同時(shí)也會(huì )感受到中國人對親情的珍視、對故土的依戀、對美好未來(lái)的遐想期望和對內心信念的不懈追求。正如已經(jīng)在預告片中出現過(guò)的那句臺詞「我信，我的孩子會(huì )信，孩子的孩子會(huì )信，我相信會(huì )再次看到藍天，鮮花掛滿(mǎn)枝頭?！拐f(shuō)回視聽(tīng)體

驗 ，不穿本作較上一部在畫(huà)面質(zhì)感上有了巨大的提升 。部分原因可能是因為布景和如今的現實(shí)世界有更加相像的原因。同時(shí)涉及了大量流體特效、不穿碰撞特效甚至人體特效的部分，制作難度一定是比第一部上了一個(gè)大臺階的，更何況是一部近三小時(shí)長(cháng)的電影。但說(shuō)了這么多好話(huà)，也得說(shuō)點(diǎn)批評不足之處吧。首先是不分場(chǎng)景地混用畫(huà)幅比例問(wèn)題。我這次選擇在了杜比影廳觀(guān)看，銀幕應該是一個(gè)標準的1.85：1的銀幕 ?？墒侨x擇在近似2.2 ：1和2.8：1的不同畫(huà)幅來(lái)回橫跳。按照之前大多數在部分時(shí)長(cháng)使用IMAX攝影機的電影的習慣 ，會(huì )根據場(chǎng)景的重要程度選用比例 ，衣服重要場(chǎng)景使用滿(mǎn)屏畫(huà)面，衣服普通場(chǎng)景使用上下有遮幅的畫(huà)面。但是這片就是不分場(chǎng)合的在兩種畫(huà)幅之間來(lái)回橫跳，觀(guān)看體驗略差。======接下來(lái)的內容涉及劇透======其次是劉培強和韓朵朵的愛(ài)情故事。最前面，劉培強追求韓朵朵的那部分太長(cháng)了，有點(diǎn)拖沓，對整體節奏感覺(jué)不利，我覺(jué)得那一部分完全可以通過(guò)加快剪輯節奏的模式刪掉三分之一。最后是圖恒宇在面對警