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現實(shí)生活的我們 ，美女多么希望真的有造夢(mèng)師這個(gè)職業(yè)，美女我想那樣的生活應該不會(huì )很失敗吧 ，在夢(mèng)中我們有自己想要www.香蕉視頻網(wǎng)站tv的現實(shí)生活中的一切，自己喜歡的人，喜歡的物，隨心所欲，忘記那是夢(mèng)也不會(huì )后悔的。當我們在夢(mèng)中老去了再回到現實(shí)生活中不也一樣么 很有創(chuàng )意的電影，我只想說(shuō)好萊塢的真的不是吃白飯長(cháng)大的，很不錯~~

直播終于等了好久我才等到了《inception》在中國上映所有的思念與期待追加成厚厚的一疊 身處黑暗的電影院影片扣人國產(chǎn)香蕉視頻二區免費心弦的音樂(lè )環(huán)繞在腦海中想起這是一部意識中的科幻片讓我更加興奮的期待這部花了1.6億美元的好萊塢大片 不僅是在影片視覺(jué)特技上做足文章而且是為了做足夢(mèng)境真實(shí)的效果跑遍全球在六個(gè)國家取實(shí)景拍攝所以排除可以翻轉的巴黎大道和不斷塌落的海灘城市我們可以看到的還有日本大阪高速列車(chē)下的農田摩洛哥的丹吉爾特色的宗教建筑加拿大洛基山脈的恢弘雪景還讓我們仿啥官佛置身于加拿大艾伯塔的卡爾加里鎮給這部科幻動(dòng)作片添加了不少的柔美再來(lái)說(shuō)說(shuō)這部片子劇情我個(gè)人覺(jué)得有些地方香蕉視頻95在線(xiàn)和Leo的上部片子有點(diǎn)類(lèi)似就是在《theshuttleland》里L(fēng)eo飾演的FBI 也是因對過(guò)世的

軟件妻子的罪惡感而陷入自我困頓的精神并且兩部影片妻子這一角色都是引人入勝的重要線(xiàn)索發(fā)現Leo總是演些癡情專(zhuān)一的男子這樣的Leo我很喜歡在這部影片中由一開(kāi)始的夢(mèng)中夢(mèng)把我們牽入到夢(mèng)境學(xué)說(shuō)中再是根據劇情安排自然發(fā)展在夢(mèng)境中植入想法 向我們展示3層夢(mèng)境甚至是在脆弱的夢(mèng)境中死去會(huì )到達的潛意識邊緣的第四層夢(mèng)境我不得不佩服導演克里斯托弗·諾蘭的想象力在自己夢(mèng)境中會(huì )有潛意識里的防御者 可以在夢(mèng)境中穿越或者是撞擊來(lái)離開(kāi)夢(mèng)境 還有現實(shí)生活中的5分鐘是夢(mèng)境中的1個(gè)小時(shí)甚至是跟隨著(zhù)夢(mèng)境層次的增加而不斷延長(cháng)就像后來(lái)現實(shí)生活中短短的飛機航程香蕉菠蘿蜜視頻下載入口美女就是第一層夢(mèng)境的10個(gè)小時(shí) 第二層夢(mèng)境的1個(gè)星期第三層夢(mèng)境的10年甚至是第四層夢(mèng)境的永遠 大尺度香蕉視頻TV再來(lái)說(shuō)說(shuō)我親愛(ài)的Leo真的很佩服在影片中他與妻子在第四層夢(mèng)境生活了50年他們是最優(yōu)秀的造夢(mèng)師那個(gè)世界里都是記憶造出來(lái)的夢(mèng)境為了離開(kāi)這個(gè)世界他給妻子植入了想法讓保險柜里的圖騰————直播金屬陀螺不停的轉來(lái)讓他妻子明白這是在夢(mèng)境 于是他們臥軌自殺回到了現實(shí)生活 其實(shí)他們夢(mèng)境中的50年也不過(guò)是在現實(shí)生活中睡了幾天而已 然而對于妻子植入想法的不斷擴散和無(wú)可自拔 Leo是出乎意料的對于妻子用自殺回到她認為的現實(shí)世界Leo無(wú)能為力所以L(fǎng)eo充滿(mǎn)罪惡感致使在他的夢(mèng)境里他的妻子開(kāi)始不斷的破壞影片最后Leo還是選擇了面對他知道面前的妻子是自己想象出來(lái)的他說(shuō)我們的確一起慢慢的老去這讓我想起臥軌時(shí)他的妻子大聲喊著(zhù)只要我們在一起只要我們在一起影片的結尾是Leo

終于回到了家看到了孩子們 但是桌上的陀螺還在不停的轉我不得不承認我的確沒(méi)看懂這個(gè)結局一般都普遍認為這是在夢(mèng)境又有的人說(shuō)影片結束出現字幕時(shí)聽(tīng)到了陀螺停止轉動(dòng)的聲音不過(guò)不要緊我想只要Leo是幸福的只要Leo能如愿以?xún)數幕氐阶约旱募抑?是不是夢(mèng)境又有什么關(guān)系呢 導演克里斯托弗·諾蘭也說(shuō)自己都不知道結局是怎么回事事后看傳記里導演回憶說(shuō)其實(shí)他自己也不是很清楚，啥官但是結局的重點(diǎn)絕不是陀螺停沒(méi)停而是阿瑟回到了美國的家中見(jiàn)到了想念多年不得見(jiàn)面的孩子們歡笑和慈愛(ài)融成一片。這又體現哲學(xué)的一大難題————當夢(mèng)境太接近于現實(shí)，軟件你是否分的清夢(mèng)境與現實(shí)？ 看到影片中的Leo眼睜睜看著(zhù)妻子墜樓的懊悔不已的表情我很心痛所以我又哭了每每看到Leo痛苦我都會(huì )哭即使我知道是那是在演戲我真的很欣慰那個(gè)輪廓鮮明的少年已經(jīng)長(cháng)大 雖然臃腫雖然長(cháng)出皺紋但我也只會(huì )越愛(ài)越深就像影片結尾只要Leo開(kāi)心

美女幸福是真是假我都不在乎每每看到Leo快樂(lè )我便很幸福所以親愛(ài)的只要我能陪你到最后。

夢(mèng)境與現實(shí)是一個(gè)永恒的問(wèn)題，直播本片的熱映顯然又將這個(gè)問(wèn)題拋置在大眾面前?！氨I夢(mèng)”是一個(gè)新穎的事物，直播它需要造夢(mèng) ，在進(jìn)入人的意識中將機密竊取，甚至如影片描述般植入思想。夢(mèng)中有夢(mèng)，一夢(mèng)接一夢(mèng)，影片制造多重夢(mèng)境，空間一層一層展開(kāi)，但并不顯混亂 ，緊湊有序 ，讓觀(guān)眾走進(jìn)一個(gè)意識空間，探知事物真相。誠然，這是一部富有創(chuàng )意與技術(shù)含量的影片?？苹酶挥兄R，但同時(shí)也很好的融合了感情因素 。男主的妻子因分不清夢(mèng)境與現實(shí)而死 ，而這一切恰恰是由于男主對妻子植入思想的影響 ，愧疚與遺憾的基調給影片增添了幾分柔情。本片無(wú)論是故事情節拍攝本身，又或是演員表演都是相當精妙的！而影片的開(kāi)放式結但是由于怕被爛用成控制人心與探索隱私，啥官所以此事便沒(méi)有了公開(kāi)的下文。反過(guò)來(lái)亦然，啥官當夢(mèng)境潛意識發(fā)生的事情，不斷給更深層的精神意識下暗示，最后同樣會(huì )成為一種意念，但這種意念會(huì )比前一種來(lái)得更為偏執 ，更為堅定。只有強大的精神意識者能夠不被這種暗示所干擾，但是我說(shuō)的強大精神意識者不是指現今的催眠師，催眠師只是像影片中彼特的助手那樣，是一個(gè)切入精神意識者的角色，也就是說(shuō)催眠師不等于強大的精神意識者，但是強大的精神意識者一定等于催眠師。我說(shuō)的強大精神意識者是「有自己獨立組成的思維?！沟沁@種強大精

神意識者突破缺口與常人一樣 ，軟件這就是影片中所說(shuō)的情感轉換點(diǎn)了。也就是說(shuō)，軟件只要能找到情感轉換點(diǎn)就能給一個(gè)人下暗示。例如 ：影片中能夠影響世界的人--缺口是「父親的話(huà)」 。影片中柯比--缺口是「對妻子愛(ài)和孩子的愛(ài)」。再例如：黑洞里聶明宇--缺口是「父親」。電俱驚魂里那個(gè)罪犯—缺口是「對自己的恨」。只是在這方面強大的精神意識者在精神意識面更為自控，甚至能夠發(fā)現這是種”暗示”或者是拉取他人的意識與自己同步，反控制潛意識中的暗示。至于如何切入精神意識，我理解的想法是：如果可以跟對方腦部頻率呈現一致，美女例如：美女利用心跳脈博、聲音音樂(lè )，那么就有可能切入，切入后當其中一方的精神意識強過(guò)另一方或者說(shuō)是知道對方的意識缺口(插點(diǎn)--例如:柯比的意識缺口【記憶間獄】)，就有可能能夠修改、盜取、創(chuàng )造 ，就像片中柯比扮演的那樣了?；氐街黝}，柯比所扮演的是個(gè)強大的精神意識者，不但能夠發(fā)現夢(mèng)境中的暗示甚至能夠去修改他人的。這方面說(shuō)的有點(diǎn)懸，但

是如果要淺顯點(diǎn)講了話(huà)就是：直播有點(diǎn)類(lèi)似催眠師的切入他人精神意識的方法。結尾的懸疑，直播顯得很恐怖，讓人頓生：齊物論里的莊周夢(mèng)蝶、夢(mèng)蝶莊生。不過(guò)我覺(jué)得，如果以寫(xiě)故事技巧來(lái)看了話(huà)，我覺(jué)得這樣看似無(wú)線(xiàn)回圈的結局，會(huì )令讀者回味無(wú)窮，影片整體故事邏輯完整，結尾處的回圈用的很好。(插點(diǎn)：為何之前評唐山時(shí)，我說(shuō)可以把結尾鏡頭放在開(kāi)頭的原因就是這樣了 ，看看盜夢(mèng)開(kāi)頭與結尾的相輔。)片中所出現的那些投射人物，我覺(jué)得導演的設計應該是把它設計成像是”電腦防毒程式吧 ！啥官”應該比較像是說(shuō)：啥官大腦神經(jīng)給予自我的反射保護，應該是這種意思?！径坑捌募糨嬁此苹靵y跨度很大，其實(shí)很有順序，依序著(zhù)每層夢(mèng)境的不同，找到某種共同的連結點(diǎn) ，把整體故事利用這種連結 ，在畫(huà)面上做了很好的解釋。（共同刺激音樂(lè )－音樂(lè )開(kāi)始時(shí)從一層層醒來(lái)，每個(gè)鏡頭間的跨度轉換就顯得真實(shí)自然了。）編劇上環(huán)環(huán)緊扣，不會(huì )有拖怠感，利用了一個(gè)細節點(diǎn)”陀螺”做為自己故事回圈中”警醒”的標志。并且利用這種標志