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落 ,老司這份失落來(lái)自于對于懵懂的愛(ài)情的缺少,老司在短短的一段車(chē)程中 ,構畫(huà)出來(lái),毫不做作。而白龍的形象,在我心中也是不絲瓜視頻香蕉視頻下載下載網(wǎng)站可替代,別具魅力的。一直以來(lái)我都認為文字有著(zhù)任何影視動(dòng)畫(huà)難以代替的魅力,那就是都屬于自己的對于文字的想象與理解,而一旦將其付諸于圖像則會(huì )禁錮想象 ,終難達到滿(mǎn)意的程度。而琥珀川的形象,雖然我沒(méi)有看過(guò)原著(zhù),但我想小白龍的形象就應該是這樣的。說(shuō)不上十分帥氣,但卻十分干凈,令人驚艷。他忘了自己,卻記得自己心中的那個(gè)女孩,小白龍形象的設置,機香蕉視應該有雙重含義,機香蕉視一來(lái)代表被現代社會(huì )所傷害的自然界,二來(lái)則作為電影另一主題孩童中的少男形象 ,他與千尋之間有著(zhù)一香蕉人人在線(xiàn)視頻在線(xiàn)份愛(ài),這份愛(ài)被鍋爐爺爺所感嘆著(zhù),有著(zhù)奇妙的力量,在他忘了了自己的時(shí)候,依然記得自己愛(ài)的女孩。其實(shí) ,這份愛(ài)并不成熟,是懵懂的,朦朧的,或許根本算不上是愛(ài)情,說(shuō)是友情也未嘗不可。這份感情不像男女之間的戀愛(ài)那樣熱烈,但卻純粹真摯得多,不帶任何欲望。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是少男少女心中偷偷的暗戀,只是這份感情在這樣特定的背景下,讓彼此相互依靠支持,因而顯得格外彌足珍貴。對于電影的主題,我想說(shuō)是童真,是成長(cháng) ,是愛(ài),是對于日本經(jīng)濟現代社會(huì )對于環(huán)境的污染與破壞,以及以千尋父母與湯

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婆婆為代為的現代人、午夜成人的欲望、午夜部分人性。孩子,或者真的能夠以其純凈的心與眼看到與成人不一樣的世界。千尋在一開(kāi)始便覺(jué)察到了通過(guò)那條隧道的危險,并對此感到恐懼。也是孩子能夠堅守自己心里的原則而不被欲望香蕉視頻app哪里下載app所迷惑,此處讓我想到科爾伯格的道德階段理論,孩童在習俗水平時(shí)以遵守社會(huì )法律,維護社會(huì )法郎為準則,在他們看來(lái)違反法律和權威的事情是不能干的。而成人則處于后習俗水平,他們超越了法律以自己的道德原則為準則,老司也正是因為如此,老司權威的弱化,而使他們更容易去觸犯法律,追求欲望,迷失自我。當千尋的父母因貪吃而變成了豬,只有小千尋依然堅守著(zhù)自己,并勇敢活下去,最終解救了他的父母 ,原因我想就是她的91,香蕉視頻.在線(xiàn)一顆干凈的心。電影結尾,父母以為自己僅僅是進(jìn)去了,又出來(lái),千尋會(huì )不會(huì )覺(jué)得這或許是一場(chǎng)夢(mèng)吧。但我想,鏡頭前一晃而過(guò)的,千尋頭上的伙伴們?yōu)樗棾龅男疫\祝福頭繩,告訴我們,這并不是一場(chǎng)夢(mèng)。不記得這是第幾次看了,機香蕉視還是很感動(dòng)。這次聯(lián)想到小千與千尋,機香蕉視其實(shí)就和我現在一樣,踏上社會(huì ),別人為了簡(jiǎn)單好記,小張小張。剛開(kāi)始很反感,可是現在也習慣了,朋友還開(kāi)玩笑的說(shuō)要熬到老張。我知道其實(shí)名字代號而已,只是以前自己太注重個(gè)性 ,工作后棱角慢慢磨平。致獨一無(wú)二的自己,希望繼續幻想,繼續colorfulday,

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看完后我去網(wǎng)上搜有沒(méi)有第二部,午夜有回答稱(chēng)宮崎駿表示這就這樣有缺憾地結束,午夜不會(huì )在出續集,我也認為這樣很好?;蛟S在頭繩的幫助下,千尋保留了這段記憶,這就足夠美好了 ,她有沒(méi)有和白龍再相見(jiàn) 、有沒(méi)有在一起就沒(méi)有那么重要,人生總有不那么完美的地方,但經(jīng)歷彌足珍貴,我堅信內心的期望就好。人生在世,總被金錢(qián)、權利、物質(zhì)等等吸引,以為這就是人生追求,然后失去了本心,老司就像白龍為了學(xué)習魔法成為湯婆婆的徒弟幫她做壞事,老司無(wú)面男為了滿(mǎn)足內心的空虛用金砂迷惑人 ,河神的草藥就是讓人恢復本心的解藥,把雜念都清除干凈,找回自我。千尋從來(lái)沒(méi)有迷失,她只是簡(jiǎn)單地要解救父母 ,所以勇敢面對一切,努力工作 ,積極尋找機會(huì ),并且在這期間,始終以善良對待他人,比如冒死搭救白龍 、長(cháng)途跋涉向被偷的錢(qián)婆婆道歉、拯救無(wú)面男,她以真心和真誠待他人,最后被他人感知并接收。

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在源自魔戒(我瞎說(shuō)的)的魔幻體系已經(jīng)枝繁葉茂,機香蕉視在全球文化產(chǎn)出中盤(pán)根錯節的背景之下 ,機香蕉視不得不說(shuō)日本的八百萬(wàn)神仙還算是一個(gè)比較新穎的主題 。而在這其中,千與千尋又可以算是最出名,最優(yōu)秀的作品——它以日本妖怪文化為依托,卻只是在你腦海中保留一個(gè)若有若無(wú)的幻想世界,那里面有著(zhù)臉譜化,卻充滿(mǎn)人性的妖怪。而不像現今很多作品名為承載實(shí)則是在拼接(像不像無(wú)面人吞食別人一樣 ?);它

講述的是童年時(shí)一定會(huì )經(jīng)歷的那些魯莽、午夜好奇、午夜任性、甚至恐懼,卻又以一種溫暖詼諧的方式娓娓道來(lái);最重要的是,所有這些元素都只是圍繞成長(cháng)這個(gè)主題來(lái)設計的,包括那個(gè)也作為引子的吉祥物也是。這種渾然一體且恰到好處的感覺(jué),對于一部作品真的是太難得了。反觀(guān)如今文化消費量產(chǎn)的大潮之下,缺少了這種克制的精神 。如果你說(shuō) ,“你怎么能要求一個(gè)四五十集的劇和2個(gè)小時(shí)的電影比質(zhì)量呢”,那么我一定會(huì )反問(wèn)你:為什么明知道自己80%的內容都是不必要的,卻一定要做這么多集呢?也許おかあさん和おとうさん變成了豬影射了我們現代人這一點(diǎn)也說(shuō)不定?。ㄎ矣衷谙拐f(shuō)了)……說(shuō)回這部作品。我很感謝它奇幻片 ,老司寫(xiě)實(shí)與奇幻的切換,老司有點(diǎn)像《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。好好的搬家,荻野千尋的爸爸非要亂入,在無(wú)人的小吃店隨便吃東西,然后就變成了豬 ,把女兒坑苦了。這部電影告訴我們,不要隨便去無(wú)人的地方瞎轉悠,吃太多會(huì )變成豬,旅游的時(shí)候不要隨便到黑店去吃東西。隧道那邊的世界是一個(gè)魔境,白天是無(wú)人的街,晚上就是百鬼夜行。油屋是一個(gè)溫泉館,老板湯婆婆是個(gè)巫婆,服務(wù)生像蛤蟆。湯婆婆的頭好大,穿上黑披風(fēng)就可以飛了,是個(gè)烏鴉嗎,在面對

暴走的無(wú)臉男還使出了龜派氣功,機香蕉視她房間里有三個(gè)會(huì )跳動(dòng)的人頭。鍋爐爺爺有三雙手,機香蕉視手臂很長(cháng)。千尋在油屋必須有工作,這樣才不會(huì )被湯婆婆變成動(dòng)物,導演這是在反對不勞而獲還是宣揚使用童工呢?有一個(gè)客人像蘿卜老爺爺,頭上戴著(zhù)一個(gè)醬油碟 。油屋的少爺是個(gè)巨嬰,午夜真正的巨大的嬰兒,午夜湯婆婆怕外面的病菌感染了少爺,就一直把他關(guān)在房里圈養 。錢(qián)婆婆家有個(gè)會(huì )行走的路燈。電車(chē)沒(méi)有受電弓或排氣管,線(xiàn)路沒(méi)有接觸網(wǎng),靠什么動(dòng)力驅動(dòng)的?難道是魔法?千尋是憑什么判斷那些豬里面沒(méi)有自己的父母的?

一貫風(fēng)格清新的宮崎駿,老司怎么弄出個(gè)那么重口味的腐爛神(其實(shí)是河神)出來(lái)了?大概是想說(shuō)明,老司人類(lèi)制造的垃圾污染了河流。無(wú)臉男在油屋吃人 ,像腐爛神一樣變得惡心,然后又吐 ,這告訴我我們,不要亂吃東西 。千尋長(cháng)得也不是很漂亮啊,14歲的聲優(yōu)給10歲的小姑娘配音,聲音也不怎么好聽(tīng)。白龍在千尋小時(shí)候就救過(guò)她一命,這似乎是青梅竹馬的伏筆。白龍掩護千尋不被湯婆婆發(fā)現時(shí),那姿勢,不知道的還以為是壁咚了。千尋在湯屋工作后,換上了紅衣,白龍的褲子是藍色的,自古紅藍出CP啊 。千尋為了救白龍,不惜冒險去找錢(qián)婆婆,機香蕉視鍋爐爺爺說(shuō)這是愛(ài)情的力量。錢(qián)婆婆在千尋面前提到白龍時(shí)用的是“boyfriend”,機香蕉視千尋也沒(méi)有否認 。白龍以后也會(huì )回到原先的世界 ,會(huì )與千尋重逢的,但是琥珀川的河神,人與神真的可以在一起嗎?千尋才10歲,導演這是在提倡早戀嗎?千尋一家開(kāi)的車(chē)是奧迪的,奧迪是不是給贊助了 ?

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