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義這段夫妻關(guān)系，香蕉錄制自白的視頻就是為了用“符合外界的方式“去證明丈夫的自殺 ，香蕉即“夫妻關(guān)系破裂”。由此一來(lái)，其再現的夫妻關(guān)系走向了破裂成人av軟件app，而其進(jìn)行方式卻是非純粹情感因素下的“吻合社會(huì )思想”，這實(shí)際上成為了父親死亡本身的擴展。在死亡本身層面上，夫妻關(guān)系的破裂存在著(zhù)諸多社會(huì )性因素的影響。而在“對死亡的定性”層面上，這種破裂又由“符合外界思想”的方式進(jìn)行詮釋?！巴彙钡暮笳邔?shí)際上成為了前者的直觀(guān)呈現途

最近總是被公眾號推送《墜樓死亡的剖析》，圈視剛好學(xué)校[不道歉劇場(chǎng)]今晚放映，圈視和朋友一起去看了"存在兩種選擇時(shí) ，你必須作出選擇″法伊人直播正版下載真人直播庭代表的社會(huì )正義往往以一種極度的冷靜、理性判定有罪/無(wú)罪，但正像女主說(shuō)得生活、情感很多時(shí)候是inchaos，太多復雜的因素矛盾籠罩著(zhù)所謂的真相，我們無(wú)法條分縷析地剝離對一個(gè)人的愛(ài)與恨，而面對這樣的混亂，為了不讓事件陷入停滯的僵局 ，人們習慣性地使用主流邏輯審視現象，讓立場(chǎng)先于判斷當公訴人企圖用小說(shuō)證實(shí)桑德拉有罪時(shí)，當與論狂歡般地談?wù)撋５吕髌返呐で?、作家殺人的新聞時(shí)，我們不斷加深懷疑，香蕉到底桑德拉企圖用自己小說(shuō)虛構摧毀現實(shí)計劃殺人 ，香蕉還是那些審判她消費她的人企圖用自以為是的夜月直播下載鏈接真人直播真實(shí)誤讀虛構并重寫(xiě)真實(shí)證人的輪番上場(chǎng)像芥川龍之介的《竹林中》，每個(gè)人都以自己的視角模擬、述說(shuō)著(zhù)真相，而真相直到最后也是被懸擱的，憑一個(gè)孩子的試驗和證詞就給這場(chǎng)漫長(cháng)的辯論畫(huà)上句號無(wú)疑也說(shuō)明著(zhù)或許真相早已在開(kāi)頭便隨著(zhù)塞繆爾的死亡掩埋在大雪之中，更重要的是影片的關(guān)鍵并非找到真相，而是在尋找真相的過(guò)程中去"剖析″那些處于含混語(yǔ)境的無(wú)法一刀切的社會(huì )議題"傷害已經(jīng)造成了"庭長(cháng)提出讓丹尼爾不再旁聽(tīng)，因為怕他受

傷害，圈視但其實(shí)如丹尼爾所說(shuō)"傷害已經(jīng)造成了″，圈視那么同樣，被判無(wú)罪的女主在最后真得勝利了嗎？她和律師說(shuō)自己并沒(méi)有感到如釋重負。沒(méi)有放過(guò)任何細節的審問(wèn)像是無(wú)數倍放大的顯微鏡 ，一次次被迫迎"戰″的疲憊不堪的自我辯護下桑德?tīng)柕耐庖卤灰粚訉油嗜?，"剽竊、雙性戀、出軌 、性開(kāi)放″的標簽不會(huì )因為無(wú)罪而撕去春雨直播免費直播下載真人直播。其實(shí)這也同樣是很多人寧可承擔苦痛也不愿為自己權利抗爭的原因，一個(gè)真正的人也是復雜質(zhì)態(tài)的，沒(méi)有誰(shuí)能完全套上社會(huì )對于"完美受害人/無(wú)辜者"的期待模子，而在冰冷的審問(wèn)目光和反復咀嚼痛苦 、自我剖析中，所失去通常遠遠大于勝利的果實(shí)"桑德拉·沃耶特錯就錯在，她在她丈夫跌倒的地方成功了"桑德拉和丈夫的地位關(guān)系較于傳統家庭關(guān)系中對調了，香蕉爭吵發(fā)泄著(zhù)丈夫的不滿(mǎn) ，香蕉故意大聲的音樂(lè )讓不在場(chǎng)的丈夫獲得"在場(chǎng)的權威"，但我又覺(jué)得似乎將所有歸結于性別過(guò)于簡(jiǎn)單，正像一篇推文說(shuō)得在這場(chǎng)夫妻兩人的核心矛盾中或許很難分辨對錯 ，問(wèn)題也是"去性別化的″。很多時(shí)候，我們感動(dòng)于自我營(yíng)造的實(shí)則春雨直播下載免費下載真人直播是為了逃避現實(shí)的自我犧牲，而到關(guān)鍵時(shí)刻卻因難以自處將犧牲視作他人的強加；很多時(shí)候，我們無(wú)意識地將問(wèn)題弱化，以為一切可以輕松地迎刃而解，但在一對關(guān)系中確實(shí)很難有完全平等的分工，處于較弱的一方也的確要忍受更多難以言說(shuō)的壓力可誰(shuí)又說(shuō)得清呢？或許這才是我們每天混沌卻又真實(shí)上演的生活(Ps:這部影片的語(yǔ)言也很有意思，圈視女主是德國人，圈視但習慣說(shuō)英語(yǔ)，丈夫、調查員、庭審官反復要求她說(shuō)法語(yǔ)，不過(guò)當她要闡說(shuō)復雜過(guò)程時(shí)又會(huì )下意識地說(shuō)英文，語(yǔ)言似乎成為一種身份的象征和權力的指涉)

我只能說(shuō)是精彩，香蕉精彩萬(wàn)分 ，香蕉所有人都應該看看《墜樓死亡的剖析》，你知道就是有的時(shí)候一個(gè)人的生活是經(jīng)不起去審判的，那種抽絲剝繭式的詢(xún)問(wèn)會(huì )讓你。經(jīng)歷一種崩潰的過(guò)程，我特別喜歡這部電影，就是他在探討的是一種司法程序對于個(gè)人生活的一種壓迫與摧殘，而且我們難以去料想你在經(jīng)過(guò)審問(wèn)之后，你會(huì )在記憶層面。去經(jīng)歷怎樣的篡改，不是你是自己主主觀(guān)去篡改 ，而是周?chē)械囊磺?，包括審判員，包括法官，包括社會(huì )上的聲音，他會(huì )去進(jìn)行一些神經(jīng)上的修改，對你的神經(jīng)就是進(jìn)行一些修改。他會(huì )讓你自以為進(jìn)入了一種混沌的混亂的狀態(tài)。而且我們難以去料想的是，我們在這種審問(wèn)過(guò)程之后，圈視我們能經(jīng)受過(guò)怎樣的，圈視我們捫心自問(wèn)，我們能經(jīng)歷能經(jīng)歷怎樣的去堅持自己的成見(jiàn) ？我特別喜歡里面的那個(gè)小男孩兒，就是他說(shuō)的是因為他的視角是一個(gè)視力，視視力神經(jīng)受到壓迫，這樣一個(gè)小男孩兒，他的作為，他的他的一些行為，在整個(gè)文本的邏輯里面就是。太經(jīng)得起剖析，太經(jīng)得起推敲，就是而且我特別喜，我還特別喜歡就是里面那個(gè)心理醫生，我當時(shí)覺(jué)得心理醫生他所引證的他自己的觀(guān)點(diǎn)，也就是他經(jīng)歷那個(gè)病人，那個(gè)經(jīng)，那個(gè)病人自己在講述自己的。受抑郁癥折磨這個(gè)經(jīng)歷的時(shí)候 ，他憑什么作為一個(gè)局外人，去把這個(gè)事情講給陪審團們 ，他其實(shí)也只是作為一個(gè)外來(lái)者，而且這個(gè)病人在給心理醫生去講述這件事情的時(shí)候，會(huì )把它不斷的放大。對一些記憶進(jìn)行一

些扭曲的修改，香蕉所以這部電影其實(shí)也是在記憶層面是很精彩，香蕉非常精彩，對記憶的篡改，對記憶的不確定性，模糊性，還有它的準確性都。給了很很精確的定義，它是一部比神經(jīng) ，比精神病，就是如果如我，我可以這么類(lèi)比，就是說(shuō)一個(gè)精神病學(xué)家 ，他不可能去，再完成一次對于精神病人的，談。訪(fǎng)訪(fǎng)談或者對他進(jìn)行治療之后 ，能獲得像這部電影一樣這么大的感。觀(guān)眾在，而且就就像我這種普通觀(guān)眾，我們去在了解到這這整部戲的核心的時(shí)候，難以去抽離 ，越陷越深 ，越陷越深，他就是漩渦啊 ，天吶，太棒了。所有人都應該看看抽絲剝繭啊，不是，都應該看看墜樓死亡的剖析，這部金棕櫚作品就是就是近年來(lái)是最強的，然后的話(huà)，我還想說(shuō)的是，就是它對于金棕

櫚的意義的話(huà)。他對于戛納電影節的意義，圈視就不像是前幾年干那個(gè)《寄生蟲(chóng)》之于戛納，圈視或者說(shuō)那個(gè)《方形》之于戛納，《悲情三角》之于戛納 ，《小偷家族》之于戛納，他是近十年或者是本世紀以來(lái)是。最有沖擊力的一部戛納金棕櫚電影，特別棒 ，所有人都應該看看 。觀(guān)眾在，而且就就像我這種普通觀(guān)眾，我們去在了解到這這整部戲的核心的時(shí)候，難以去抽離，越陷越深，越陷越深，他就是漩渦啊，天吶，太棒了。所有人都應該看看抽絲剝繭啊，不是，都應該看看《墜樓死亡的剖析》。當他自己也被外部社會(huì )籠罩與影響的時(shí)候，香蕉對同受影響的父母關(guān)系就開(kāi)始產(chǎn)生了更真實(shí)的感受，香蕉其感受以最直觀(guān)的“視覺(jué)”呈現，得出的卻只有破裂而已，就像他進(jìn)行象征“家庭情感”的鋼琴演奏 ，追隨其看到的卻只是墜亡的雪地。他同樣是母親一樣的存在，被迫放棄了對感情依舊的堅持。兒子的這種變化，在他經(jīng)歷了兩場(chǎng)庭審而即將做出自己的最終作證表態(tài)時(shí)，達到了關(guān)鍵的節點(diǎn)。電影用多重的手法強調了他的“

視覺(jué)”，圈視對父母關(guān)系破裂之真相的直接觀(guān)察之“視覺(jué)”的抗拒，圈視以及其必然性失敗后的無(wú)奈接受。作為“視覺(jué)”象征的導盲犬--序幕里父母放心地讓兒子帶狗出門(mén)，狗引領(lǐng)著(zhù)兒子的移動(dòng)--自然是最重要的環(huán)節。首先，兒子像序幕里一樣洗澡，他又一次處在了可融化“父親死亡地上冰雪”的熱水之中，構圖卻不再是序幕那樣的無(wú)邊界，而是將他精準地框在了浴簾之中。這與他在父親死后臥床聽(tīng)到樓下母親與律師對話(huà)的構圖高度對應 ，形成了“死亡與破裂”對他的籠罩，延續自序幕的“熱水”就此失去了作用 。同時(shí) ，香蕉這里也沒(méi)有了序幕中的狗，香蕉兒子不再與它嬉戲。一方面，這意味著(zhù)他對狗的抗拒。因為他從此前母親的證詞中了解到了父親抑郁癥的事實(shí)，無(wú)論死亡真相如何 ，父親因母親而產(chǎn)生的消極情緒、父母關(guān)系的惡化都是確實(shí)的，這是他首次了解的真相 ，就像對女工作人員說(shuō)的“我從沒(méi)想過(guò)父親會(huì )自殺”。而狗則是父親抑郁癥的證據，它此前的昏迷便是舔到了父親的阿司匹林。由此 ，狗化身成了“破裂真相”，被拒絕接受其的兒子抗拒。但是，這種抗拒本身就意味著(zhù)他對真相的了解，可以拒絕狗進(jìn)入浴室，卻會(huì )被浴簾“框住”。隨后，

他的抗拒體現在了對狗的實(shí)驗之上，圈視試圖證明阿司匹林不會(huì )讓狗昏睡，圈視實(shí)際上卻是相反的結論。此外，狗作為”真相載體”而對兒子的影響，也與它的“視覺(jué)”屬性聯(lián)系起來(lái)，兒子對它的抗拒就同樣有著(zhù)對“感官真相”的排斥。并且，兒子從它的身上論證了父親的非意外死亡，也就等同于由它而實(shí)現的“對真相的直接感知”，香蕉即視覺(jué)為首的各種感官途徑。在此前的庭審中，香蕉鏡頭就不斷給到兒子的越肩鏡頭，讓他似乎在凝視著(zhù)作證與被詢(xún)問(wèn)的母親，帶來(lái)了對其非感情一面的視覺(jué)感知。而當狗證明了父親的抑郁癥時(shí)，它也作為“視覺(jué)”直接影響了兒子。兒子在對女工作人員講述自己對父母的震驚，鏡頭從他的雙眼切到了喝著(zhù)水--又一個(gè)證明阿司匹林的細節---的狗，構成了他對“有證據”真相的認知 ，而“帶有真相的狗”也仿佛作用到了他的眼睛，直接