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真的擺在我們面前的時(shí)候，草莓我們并不會(huì )覺(jué)得愚公愚蠢 ，草莓只是欽佩于他的勇敢，就像周喆直說(shuō)得那樣，“我信 ，我的孩子會(huì )信，孩子的孩子會(huì )信。到那個(gè)時(shí)候，我相信會(huì )再次看到藍天，鮮花掛滿(mǎn)枝頭?！边@是一場(chǎng)子子孫孫無(wú)窮匱也的挑戰，人們愿意付出自己的努力，甚至犧牲自身去換來(lái)子孫后代的希望，正是這種精神與信念，才讓劇情中的人類(lèi)將不可能變?yōu)榭赡? 。這種精神根植在中華民族的精神的血脈之中，是中華民族賡續千年傳承不息的原因所在，也正是中式精神內核與西式精神內核最為迥異之處?！耙粕健辈皇菈毫εc畏懼，是對美好未來(lái)的期待 ，也是對艱難險阻的挑戰?！娟P(guān)于“人力有盡”】《流浪地球2》在

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雞皮疙瘩。球1開(kāi)頭其實(shí)也有一個(gè)還不錯的長(cháng)鏡頭，人視即從地下城一路拉遠到行星發(fā)動(dòng)機，人視再到地球全景，只是囿于當時(shí)的特效水準顯得沒(méi)那么驚艷。還有就是吳京參加面試的房間由多面鏡子似的反光墻壁組成，給人的視覺(jué)營(yíng)造一種錯覺(jué)感，實(shí)際上電影中這種通過(guò)玻璃和反光的效果的拍攝方式比比皆是，實(shí)現起來(lái)也容易，但是中國近幾年電影里用到的在我印象中是較少的。閃靈中的鏡子錯覺(jué)，當時(shí)給我騙到了《一一》中的玻璃對話(huà)，這里要看原片另有電影中三次出現玻璃碎裂，然后配上黑客帝國式的慢鏡頭，分別是韓朵朵在太空電梯里打斗時(shí)用機械手臂破玻璃慢鏡頭，劉德華車(chē)禍那場(chǎng)戲玻璃碎裂慢鏡頭，頻下以及上傳女兒意識后電擊槍穿過(guò)玻璃碎裂慢鏡頭，頻下個(gè)人感覺(jué)同樣的鏡頭和方式多次運用會(huì )讓審美疲勞，不過(guò)在球1的地面和太空戲里我記得也是分別有好幾處物體碎片配合慢鏡頭，可見(jiàn)這是郭帆很喜歡的一個(gè)手法了。流浪地球1中物體碎片＋慢鏡頭劇情暗線(xiàn)解讀本片敘事采用三線(xiàn)穿插，且轉場(chǎng)不突兀，順序不混亂，三線(xiàn)互有交互，這已然是多少中國片子想都不敢想的，同時(shí)又按照年份的順序，打造成編年體的形式，亦是一大創(chuàng )新和大膽的嘗試 。開(kāi)頭吳京用機械臂上的螺母似的東西當作戒指的情節（上面還有個(gè)madeinchina的慢鏡頭特寫(xiě)），這讓

我聯(lián)想到間諜過(guò)家家黃昏開(kāi)頭用手榴彈環(huán)作戒指送給約爾。本片的大部分中國式的情感內核運用十分自然貼合，載安裝片中雖只字未提，載安裝卻只字不離“人類(lèi)命運共同體”幾個(gè)大字，只是有些情節還有待商榷，如地下城只是簡(jiǎn)單的抽簽決定必定引起民眾暴亂，高智能科技時(shí)代還用人來(lái)肉身引爆核武（為何沒(méi)有量產(chǎn)機器人？還是機器人做不到？）這種明顯的利用黃繼光精神煽情，總感覺(jué)還有很多避免犧牲的辦法。雖然這些都屬于科幻設定不能深究，但總歸有些別扭。關(guān)于劇情上的一個(gè)爭議，我覺(jué)得MOSS的暗線(xiàn)是導演的一個(gè)留白，郭帆并沒(méi)有將情節蓋棺定論全部交代清楚，因此把MOSS的行為定義為通過(guò)給人類(lèi)制造危機從而團結人類(lèi)或是要把人類(lèi)做成數字生命儲存（將此定義為拯救）因此要毀滅人類(lèi)這兩種說(shuō)法其實(shí)都有一定道理，榴蓮綠巨我剛看完時(shí)覺(jué)得是后者，榴蓮綠巨但后來(lái)仔細想來(lái)又偏向前者。即MOSS是在科技的發(fā)展中不斷迭代，從而在對人類(lèi)不斷監視中獲得低級自我意識（片中多次給到攝像頭鏡頭很明顯），利用自己的高算力算出這樣發(fā)展人類(lèi)會(huì )毀滅，因此操縱網(wǎng)絡(luò )讓無(wú)人機失控制造太空電梯危機，促使人類(lèi)加緊時(shí)間進(jìn)行移山計劃，而后誤報太陽(yáng)風(fēng)暴毀掉550C ，操縱無(wú)人汽車(chē)造成車(chē)禍，這兩