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是看到原子彈爆炸后毀滅世界的力量才香蕉視頻h5網(wǎng)站免費準備阻撓氫彈的研發(fā)，猥瑣還是他本來(lái)就是個(gè)偽善者對道德和體面拙劣的表演？

首映搶先在香港看的《奧本海默》，蕉視作為諾蘭的影迷，蕉視繼《敦刻爾克》后，這是另一部通過(guò)藝術(shù)與哲學(xué)的角度，審視20世紀的歷史傳記片。這部電影繼《星際穿越》后用幾何式的科學(xué)與嚴謹，展現量子物理的美感；繼《信條》后通過(guò)三段時(shí)空的閃回穿插，非線(xiàn)性老司機香蕉視頻網(wǎng)站免費講述了原子彈之父奧本海默起伏跌宕的人生。本以為實(shí)拍狂魔諾蘭會(huì )像《星際穿越》或《盜夢(mèng)空成香蕉視頻app視頻網(wǎng)站間》一樣呈現轟動(dòng)震撼的視覺(jué)盛宴，猥瑣但大量的敘事對白和對于原子能雙刃劍般的反思可能注定會(huì )讓電影風(fēng)評兩極分化。最先發(fā)生的第一段，猥瑣以曼哈頓計劃從成立、組建、成功試爆 、登上時(shí)代雜志封面 ，日本投降后受到杜魯門(mén)召見(jiàn)（加里奧德曼飾，后面看演員表才認出來(lái)），這一系列事件徐徐展開(kāi)。在新墨西哥州的LosAlamos荒漠研發(fā)試爆原子彈的故事，發(fā)生于二

戰爆發(fā)初期。為了應對德國納粹秘密研制核武的危機，蕉視美國軍方格羅夫斯將軍（馬特達蒙飾）力排眾議，蕉視找到奧本海茄子絲瓜香蕉視頻APP默，希望由他牽頭帶領(lǐng)曼哈頓計劃的追趕 ，并將地點(diǎn)定在了他熟知的LosAlamos荒漠。經(jīng)由他建議，科研人員可以帶著(zhù)家眷一同在荒漠中建立起科研小鎮，直到三年后成功試爆原子彈。這個(gè)故事線(xiàn)的高潮發(fā)生在試爆當晚的倒計時(shí)，猥瑣蘑菇云的特寫(xiě)鏡頭全采用實(shí)拍呈現 ，猥瑣這也是諾蘭導演的作品令人佩服的原因。核爆鏡頭不依靠先進(jìn)特效，而是忠實(shí)于膠片效果的真實(shí)呈現，這近乎偏執的藝術(shù)理念，足以讓影迷香蕉視頻黃色的tv期待和追隨諾蘭的一部部作品 。且在諾蘭特有的風(fēng)格化濾鏡下，更真實(shí)的還原了戰時(shí)那段歷史的色調和獨特質(zhì)感。也在一如既往的管弦配樂(lè )原創(chuàng )上，獨特的音畫(huà)不同步效果更加沉浸地扣動(dòng)情節。第二段時(shí)間線(xiàn)則聚焦在戰后由原子能委員會(huì )主席LewisStrauss（小羅伯特唐尼飾）秘密組建的原子能機構聽(tīng)證會(huì )上 ，把奧本海默的檔案徐徐打開(kāi)，對他的個(gè)人隱私生活、蕉視家庭親友關(guān)系、蕉視同事學(xué)生關(guān)系、政治立場(chǎng)關(guān)系等尋找漏洞，進(jìn)而因個(gè)人恩怨對其羞辱和報復。在政治陷害下 ，受到麥卡錫主義的影響，奧本海默被吊銷(xiāo)了安全許可（用于參與軍方情報的許可證明），也令他的影響力一落千丈，從而結束了他尋求國際合作與和平利用原子能的政治愿景。第三段時(shí)間線(xiàn)，影片色調由黑白組成，反映的是Strauss自身被彈劾的一

場(chǎng)聽(tīng)證 ，猥瑣這也是為奧本海默平反的故事。聽(tīng)證期間關(guān)鍵人物希爾（影帝拉米馬雷克）出場(chǎng)作證，猥瑣揭露了Strauss狹隘和記仇的嘴臉，也揭露出第二段那場(chǎng)由Strauss組織下的不公正的聽(tīng)證會(huì )。最終聽(tīng)證會(huì )的決定，由幾位參議員負面的表決結果，對Strauss的仕途畫(huà)上了句點(diǎn)。參議員中就有日后成為總統的肯尼迪。諾蘭敘事的歷史觀(guān)，見(jiàn)微知著(zhù)，通過(guò)細枝末節串聯(lián)起每一位歷史人物，在歷史事件脈絡(luò )中被合理編排，設計不同的人物角度和側面，蕉視恰到好處。就像影片中在湖邊垂釣的愛(ài)因斯坦，蕉視哥廷根大學(xué)里門(mén)庭若市的教授波恩，熱愛(ài)學(xué)術(shù)與渴望同奧本海默共同發(fā)表論文的海森堡（日后成為納粹德國研究核武計劃的負責人），平反聽(tīng)證會(huì )上那時(shí)還是年輕參議員的約翰肯尼迪。影片探討了對于人類(lèi)使用核武器的哲學(xué)思考，冷靜、嚴肅 、慢熱，奧本海默也正是出于對原子能威力的恐懼，不愿意研究氫彈的言論與表態(tài)，令他卷入紛爭，身陷囹吾，受到以危害國家安全為由的質(zhì)疑和指控。在第一次荒漠中的核爆開(kāi)始，他就開(kāi)始忌憚核武器造成的威力，因此他在成功后并未非常興奮，反而時(shí)?？吹綉馉幋輾Ш?，造成的危害那殘酷的一面，縈繞眼前。背負著(zhù)廣

島長(cháng)崎二十多萬(wàn)平民的鮮活生命作為代價(jià)，猥瑣注定是歷史上的爭議焦點(diǎn)。同時(shí)，猥瑣影片也通過(guò)展現奧本海默如何經(jīng)歷的政治迫害，對麥卡錫名單政治肅反背景的內省和批判 。原子能在美蘇爭霸下被賦予的意識形態(tài)價(jià)值也成了影片闡釋的主題之一。少數人如Strauss就能假借程序公正之名，行假公濟私之實(shí)。從他在處理奧本海默聽(tīng)證會(huì )的所作所為，

可以清楚地看到“程序公正”是如何遭到無(wú)情的褻瀆和嘲弄 。由此，蕉視也引發(fā)了一系列問(wèn)題，蕉視如這個(gè)國家還需要知識分子嗎？一旦科學(xué)家的意見(jiàn)無(wú)法自由表達，政治意識的壓迫、右派勢力的反撲，一些人借國家利益之名，推進(jìn)一些具有“高度戰略意義”的項目，花費了納稅人大量錢(qián)財。氫彈研發(fā)、“星球大戰計劃”等就是如此?！皧W本海默事件”不只是奧本海默本人的損失,更是整個(gè)國家的損失。另外，影片在聲音上的駕馭，仿佛第二個(gè)主角。從奧本海默年輕時(shí)的夜晚腦海里原子碰撞和宇宙中的聲音，到表示贊賞或質(zhì)疑的踏步聲，審判桌上的辯論，原子彈成功爆炸后夾雜著(zhù)一兩聲哭聲般尖叫的人群的歡呼，而爆炸的時(shí)刻，在真空般寂靜的拂曉，刺眼的白光演學(xué)習怎么拍傳記片——這是根本沒(méi)看過(guò)幾部傳記片的人才會(huì )有的假嗨。近十幾年就有太多傳記電影 ，猥瑣可以供《奧本海默》參考。除了《華爾街之狼》，猥瑣在純度100%的dudecentric金融爽片（同樣涉及個(gè)人意志與國家意志，基本社會(huì )領(lǐng)域天才的道德、欲望與野心）的《大空頭》，和我個(gè)人審美史上最偉大傳記電影之一（同樣是英雄創(chuàng )業(yè)史的私人筆記，與庭審問(wèn)訊雙線(xiàn)敘事）的《社交網(wǎng)絡(luò )》之后，用三個(gè)小時(shí)的確實(shí)超華麗視聽(tīng)配合災難性的臺詞轟炸

來(lái)推進(jìn)一個(gè)扭扭捏捏的dudecentric故事的諾蘭 ，蕉視的確是令人失望的?！秺W本海默》有三個(gè)問(wèn)題，蕉視讓人根本無(wú)法忽略：第一，作為傳記電影，《奧本海默》的敘事距離極其曖昧 ，卻得出了一個(gè)徹底符號化的奧本海默。這種感覺(jué)類(lèi)似于你在分子層面處理食材，最后烹出一盤(pán)嘗不出任何原本味道的菜一樣讓人憋悶。一切傳記的動(dòng)機都源于當事人的特殊性。而要觀(guān)察一個(gè)人的特殊性，猥瑣最好的距離是“中近景”距離。離得太遠，猥瑣他將泯然于人群。離得太近，他則會(huì )因為因人類(lèi)在身體感受和心靈需要的相似性，趨同于一切凡人。好的傳記作品，往往聚焦主角人生的中近景的呈現：社會(huì )關(guān)系、公開(kāi)活動(dòng)留存、工作、居所……來(lái)“克制地窺探”人的心靈動(dòng)機。只在極少數時(shí)刻 ，涉及到當事人面臨重大決定 、即將成為人類(lèi)群星或噩夢(mèng)的某個(gè)時(shí)刻，作者才膽敢徹底貼近當事人

，蕉視但也是憑其基于大量史料的主觀(guān)，蕉視侵入到ta的內心深處，將其無(wú)限復雜、無(wú)限模糊的私人經(jīng)驗與情懷（正如我們每個(gè)人一樣），得到一個(gè)片面結論 ，比如《模仿游戲》，導演對于圖靈的敘事距離是非?？酥频?，直到影片后半段 ，才使用大量主觀(guān)鏡頭，帶我們審慎進(jìn)入圖靈有可能的內心。近距離是需要謹慎使用的，傳記作者最忌憚將自己的偏見(jiàn)、激情或政治代入到當事人身上，與他肌膚相親，但諾蘭對奧本海默做的偏偏就是這回事?！秺W本海默》從頭至尾，把我們推到與奧本海默耳鬢廝磨的距離上，諾蘭要求觀(guān)眾理解奧本海默心靈世界的激情與危情，但奧本海默的精神世界里具體有什么，除了那個(gè)呼應死神意象的氰化物蘋(píng)果，猥瑣諾蘭一墨未著(zhù)。實(shí)際上，猥瑣在這部電影取材的傳記原著(zhù)里，有大量關(guān)于奧本海默是一個(gè)控制狂、野心家、攻擊型人格的經(jīng)歷事實(shí)描述。提及這些，對我們理解乃至奧本海默有害無(wú)益，但諾蘭或許認為這影響了他的普羅米修斯敘事，選擇將一切隱藏 。墨菲海藍色的瞳仁在整飭的膠片色彩和黑白影像中有多么動(dòng)人心魄 ，諾蘭對于奧本海默的侵入就有多么嚴重。這種侵入并沒(méi)有得到如《狼廳》那般一個(gè)鮮活得散發(fā)體味 、復雜