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對著(zhù)親吻場(chǎng)景的幕布于是，成年這一片投影儀下的鏡頭，成年就成了白茫茫的一片在那短短的幾秒鐘里，沒(méi)人知道1900究竟有沒(méi)有吻了www.月神直播真人視頻女主角當我反應過(guò)來(lái)關(guān)掉手電筒時(shí) ，這個(gè)鏡頭已經(jīng)結束了毫無(wú)意外 ，我瞬間引起了公憤……還好沒(méi)被打從那以后，我曾經(jīng)一直在想，到底親上沒(méi)有？當然，肯定親上了，劇情需要嘛只是那個(gè)時(shí)候的我，沒(méi)有看到從那以后，我時(shí)不時(shí)的會(huì )想起這部電影，以及親吻

，人香不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，人香而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼春雨快三直播真人視頻琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤(pán)奏出無(wú)限的樂(lè )曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結束，錯綜復雜的街道，星羅棋布的高樓大廈 ，有太多的路可以選擇，他沒(méi)有辦法去駕馭。駕馭他的人生，他的情感，他的音樂(lè )。不愧為一部經(jīng)典影片。它給我們展示了一個(gè)生在船上，蕉視長(cháng)在船上，蕉視死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他將一生春雨三快直播真人視頻所有的光芒撒在個(gè)這艘船上，短暫而凄美。 主人翁（名叫1900）對于這艘船的愛(ài)戀不舍，可能類(lèi)似于我們對于故土的一種眷戀 。生于斯 ，長(cháng)于斯 ，故土賦予我們生命以及生命里的一切。 片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說(shuō)他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤(pán)奏出無(wú)限的樂(lè )

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天才也有他的苦衷和快樂(lè )，成年但是俗人總是理解不了的。天才在意的凡人看來(lái)也許太矯情，成年而凡人在意的在天才看來(lái)，或許只能用meaningless來(lái)概括。誰(shuí)都走不進(jìn)誰(shuí)的世界。我很希望1900能走下船，體驗一下凡人的世界；但是又希望他不要走下船 ，因為我們的世界可

能從此毀滅一個(gè)天才。我是凡人，人香走不進(jìn)天才的世界，但是我很欣賞1900；我慶幸我是凡人，天才的世界太寂寞。對于一部電影來(lái)說(shuō)，蕉視他的上映總是會(huì )有著(zhù)觀(guān)眾的評判與評價(jià)，蕉視這些都是一部電影所必須去承擔的 。而經(jīng)歷過(guò)歲月的打磨以后，優(yōu)秀的終將浮上水面讓世人所知，拙劣的終將沉入大海之中消聲覓跡。但是每當我去觀(guān)看一部聲名赫赫的影片時(shí) ，我總會(huì )思考，為什么？為什么他能從百年影壇中脫穎

而出來(lái)到我的面前？我想一定是有原因的。那我想先從時(shí)空這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，頻觀(guān)影迷們總會(huì )說(shuō)托納多雷拍攝的時(shí)光三部曲，頻觀(guān)《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說(shuō)》這三部電影，可以說(shuō)每一部都是十分經(jīng)典的。而這一部電影也同樣十分注重時(shí)間，就連主角的名字也是由年份組成的1900，其實(shí)故事很簡(jiǎn)單，講述了一個(gè)男嬰在船上成長(cháng)，成為了一名鋼琴家，最后陪著(zhù)船消逝。我們不難發(fā)現1900這個(gè)人身上是有傳奇感的。片中如何烘托他的傳奇色彩呢？音樂(lè )，他的職業(yè)就是與音樂(lè )有關(guān) ，他的生命中音樂(lè )是十分重要的，成年而導演正是用音樂(lè )來(lái)不斷加強我們的感知。而當我看到莫里康內的名字時(shí)，成年我明白了為何會(huì )有這樣如詩(shī)的音樂(lè )貫穿了1900的一生。這就是電影主創(chuàng )團隊的力量 ，每一個(gè)環(huán)節都是無(wú)懈可擊的。但光這些是不夠的，支撐不起一部電影的，這個(gè)故事也是一樣，那么為什么還是會(huì )讓無(wú)數人前仆后繼的探索呢？那就是

導演的格局了，人香導演并不只是單單的為我們展現這些表面的東西。他更想通過(guò)這一切來(lái)描述一個(gè)時(shí)代的變化。那么全片最主要的情節是什么？我想是斗琴，人香這一橋段被太多太多人所引用，例如周杰倫的《不能說(shuō)的秘密》。但始終沒(méi)有任何片段能超過(guò)他，這是為什么？其實(shí)拍人彈鋼琴一共就那么幾個(gè)機位，實(shí)在是玩不出什么特別大的花花來(lái)，比如人臉，琴鍵，琴弦的顫動(dòng)等。但是托納多雷不，他選擇去拍旁觀(guān)者的臉，并且運用豐富的的道具與戲劇化元素來(lái)填充畫(huà)面?？臻g在電影導演的眼中絕對是極其重要的 ，而這些人就是主角的背景，這樣的形式美學(xué)是工整的，讓人舒服的。而導演在我們所說(shuō)的“被攝主體”上也下了不小的功夫，蕉視就是那根未點(diǎn)燃的香煙 ，蕉視其實(shí)我們都知道他一定會(huì )被點(diǎn)燃，但是在看到畫(huà)面后，我們心中沒(méi)有猜中的虛無(wú)，而是一種發(fā)自心底的快樂(lè )。這樣的情感同樣出現在了他下船時(shí)，看著(zhù)遠方的城市，卻決定回頭的時(shí)候?；蛟S那飄出去卻又落回海中的帽子告訴了他，他始終是海的孩子，或是