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空間》中，香蕉夢(mèng)境無(wú)論是對故事中的盜夢(mèng)者還香蕉芭樂(lè )視頻下載視頻網(wǎng)站是對導演諾蘭來(lái)說(shuō)都只是順手的工具，香蕉而非通往欲望之真實(shí)界的荊棘路 ：對于前者 ，夢(mèng)境是可以控制和偽造以便給目標植入意念的工具；對于后者，夢(mèng)境也只是構筑復雜劇情讓觀(guān)眾獲得智力享受的工具。于是，結局就不可避免要“回到現實(shí)”，免費就像《楚門(mén)的世界》中金凱瑞不可避免地要走到“世界”的盡頭，免費回到現實(shí)中。這種單向的回歸路線(xiàn)（及其現實(shí)高于夢(mèng)境或擬像的簡(jiǎn)單價(jià)值預設），浪費了夢(mèng)境所具有的復雜91香蕉視頻下載污沾在線(xiàn)內涵 ，也浪費了這種題材所包括的更為深刻的真|假，夢(mèng)境（擬像）|現實(shí)的辯證空間 。在這一點(diǎn)上 ，《盜夢(mèng)空間》甚至不如諾蘭在《蝙蝠俠·黑暗騎士》中對法和暴力的辯證關(guān)系的思考和揭示。在《黑暗騎士》中，視頻蝙蝠俠、視頻丹特、小丑的關(guān)系堪稱(chēng)經(jīng)典，展示了一個(gè)社會(huì )內部無(wú)法消除的基本對抗。任何秩序（法、規則）都建立在暴力之上，而這種秩序又極力掩蓋、否認這種暴力。蝙蝠俠就是這種作為正義之基礎又被壓抑的暴力的化身，所以他只能在黑夜中蒙面活動(dòng)，人民需要他又不要愿意看到他高于法的特殊性，甚至要犧牲他；而檢察官丹特則代表了秩序內的合法暴力，卻最終溢出了法的界限；小丑則代表極端的非法暴力——“死亡驅力”（deathdrive），抵制一切嚴肅的有序的東西，他的口頭禪就是“何必這么嚴肅呢” ，嘲笑一切，包括金錢(qián)和法、權力。3那么 ，具體來(lái)說(shuō)，諾蘭

在哪些地方錯失了夢(mèng)境和現實(shí)的微妙糾纏？總體而言，香蕉《盜夢(mèng)空間》講述了柯布帶領(lǐng)專(zhuān)業(yè)的盜夢(mèng)團伙成功地完成了一件商業(yè)間諜任務(wù) ，香蕉并因此成功地回到家庭中的故事。在這個(gè)“成功”（最后仍在旋轉的圖騰幾乎只是導演為了降低這種成功的平庸性而追加的玄虛而已）的過(guò)程中，夢(mèng)境是可控的，除了目標人物費舍爾，沒(méi)有人因為此次深入夢(mèng)境的冒險活動(dòng)而在現實(shí)中發(fā)生根本改變。讓我們粗略地設想劇情的另一種可能性：深入夢(mèng)境-植入意念的間諜活動(dòng)最終成為一個(gè)失控的事件，免費并意外地改變了所有參與者的現實(shí)命運 ?？虏疾辉傧嘈努F實(shí)，免費費舍爾和齊藤都放棄了對商業(yè)成功的追求等等，因為在夢(mèng)境深處每個(gè)人都遭遇到了自己潛意識中壓抑的創(chuàng )傷性?xún)群耍╰raumatickernal），讓他們意識到現實(shí)的自我不過(guò)是這種壓抑之上虛構的同一體。也許這樣會(huì )使電影在劇情上具有和夢(mèng)境的尖銳本性相稱(chēng)的解放性維度。在《盜夢(mèng)空間》所展示的深入夢(mèng)境的過(guò)程中，關(guān)鍵的不可控因素就是：柯布和他潛意識中的妻子梅爾之間的對抗。這本是一個(gè)可以大做文章的基本對抗，最終還是被嵌套式

結構的滾滾劇情邊緣化了，視頻成為了動(dòng)作戲的感情點(diǎn)綴 。根據電影中柯布的敘述，視頻柯布和妻子梅爾原本一起研究夢(mèng)境的分享和構筑。在他們深入夢(mèng)境的過(guò)程中，梅爾決定留在他們自己構筑的夢(mèng)境中一起白頭偕老。然而 ，柯布卻堅持要帶她回到現實(shí)，于是他在梅爾意識中植入了一個(gè)意念：這不是真的 ?；氐浆F實(shí)后，這個(gè)意念仍然像癌細胞一樣侵害著(zhù)梅爾，破壞了她的現實(shí)感，導致了她的自殺，也讓柯布深陷悔恨。也就是說(shuō)，柯布和梅爾對何為夢(mèng)境何為現實(shí)的認知從未一致過(guò)：在夢(mèng)境中 ，柯布聽(tīng)到梅爾說(shuō)，這就是現實(shí)；在現實(shí)中，柯布聽(tīng)到梅爾說(shuō)，這還是夢(mèng)境。梅爾死后 ，成為了柯

布潛意識中不斷回歸的幽靈。也許，香蕉我們可以進(jìn)一步這樣大膽地設想：香蕉表面上，梅爾在柯布潛意識中回歸，包含著(zhù)的是柯布對梅爾之死的悔恨，但也可能其中包含著(zhù)的是柯布對直面自身分裂的恐懼、甚至希望梅爾死去的深層欲望，只有這樣柯布才能真正擁有平滑有序的現實(shí)。梅爾的回歸包含著(zhù)柯布全然不敢直面的真實(shí)。在梅爾身上值得注意的還包括：她在被柯布植入“這不是真的”意念之前，選擇了放棄現實(shí)，這不是迷失，而是一種清醒的價(jià)值選擇。她對幸福的追求高于對真實(shí)的追求，這種選擇其實(shí)是很有分量的。藥劑師地下室中的那群老人選擇了放棄現實(shí)，這同樣也是一種很現實(shí)、很清醒的選擇。梅爾是在被柯布改變之后才迷失的，對真實(shí)的執得窄窄的街道，免費其實(shí)也無(wú)非是其中一條道罷了 ，免費而更多地大道，不是沒(méi)有，是你看不到而已。3、最后學(xué)到的是說(shuō)服，各種理由都比不過(guò)親情，所以在說(shuō)服他人時(shí)候，你可以想任何的利害關(guān)系去要挾他，但是最終讓人下意識的絕對是親情。4、題外話(huà)：7月31日，昨晚是“藍月”，我對著(zhù)碩大的月亮聽(tīng)著(zhù)《盜夢(mèng)空間》的主題曲，真的覺(jué)得這世界有無(wú)數層吧。

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