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友，最新直播追查真兇 。書(shū)中，最新直播當年麗茹做過(guò)廠(chǎng)長(cháng)情人，龔彪在不知情情況下答應和麗茹結婚。但婚后沒(méi)多久，麗茹流產(chǎn)，兩人就離婚了。一直到龔彪去世，黃麗茹才出現，此時(shí)的她早成香蕉視頻人app污在線(xiàn)已再婚，結婚對象是個(gè)有錢(qián)人。這樣看，書(shū)里比劇里少了男性女性視角看 ，都有點(diǎn)不值的，龔彪和麗茹的18年婚姻。麗茹沒(méi)有了婚內再出軌，耽誤彪子一輩子的指責。彪子也沒(méi)有精神出軌，結婚后不好好過(guò)日子的抱怨。書(shū)中的龔彪比劇中更真誠，從行動(dòng)上對前妻和女朋友重情重義，沒(méi)有只是嘴上好聽(tīng)，只用錢(qián)去彌補 。他也沒(méi)有不顧小露的犧牲 ，

定是不如思考 、美女感動(dòng)、美女領(lǐng)悟等更有份量。藝術(shù)作品中的這種悲劇力量，我總認為很大程度上要歸功于共情這一人類(lèi)基本的情感能力。久久香蕉伊人視頻安裝漢斯·里德的《無(wú)處安放的同情》就對共情的邊界進(jìn)行了討論，指出，全球化導致道德觸手變得更長(cháng)，遠方的災難我們更容易感知，造成了共情的泛濫，反而忽視了眼前和腳下的悲慘。這里可以看出，共情的發(fā)生在于“觸手”是否能夠抵達，是否能夠把道德感官輸送到受眾面前。優(yōu)秀的悲劇便是這種“輸送”的高手，它能將共情的要素快速而高效地傳遞到受眾面前。受眾和作品中的虛構角色共情，清最就容易能將自己的經(jīng)歷與虛擬角色的命運進(jìn)行耦合 。強烈共情驅動(dòng)下的代入感，清最讓情感的宣泄有了出口，自然受眾的五月天香蕉視頻下載網(wǎng)站心就會(huì )被撩撥 、牽動(dòng)，被打動(dòng)也是水到渠成之事 。五 、角色邏輯：感情的驅動(dòng)本來(lái)按理說(shuō)，角色的行動(dòng)模式也算角色塑造的一部分，但還是想額外說(shuō)點(diǎn)。創(chuàng )作敘事作品很重要的一個(gè)環(huán)節就是設計人物的行動(dòng)邏輯。很多作家在設定了人物的基本性格、背景信息等要素后，都曾說(shuō)，角色會(huì )按照自身的邏輯行動(dòng)起來(lái) 。其實(shí)，關(guān)鍵就是這個(gè)“邏輯”。這里面大概有三種邏輯：角色邏輯、受眾邏輯 、作者邏輯。羅伯特·麥卡蒙在自傳性小說(shuō)名作《奇風(fēng)歲月》2008年新版序言中寫(xiě)道：

“我寫(xiě)《奇風(fēng)歲月》的時(shí)候，新版根本沒(méi)有故事大綱，新版腦子里只有一大堆點(diǎn)子?？墒?，就這樣寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)，不知怎么這個(gè)故事突然就活起來(lái)了 ，更驚人的是，我從前寫(xiě)過(guò)的書(shū)，幾乎沒(méi)有一本能夠讓我產(chǎn)生這種活生生充滿(mǎn)生命力的感覺(jué)香蕉視頻259988c0m在線(xiàn) ?！镀骘L(fēng)歲月》寫(xiě)作的過(guò)程有如行云流水，那種感覺(jué)，好像不是我在寫(xiě)這個(gè)故事，而是故事自己在寫(xiě)，而我只是像個(gè)駕駛員一樣，偶爾轉動(dòng)一下方向盤(pán)。我想這大概就是寫(xiě)作的奧秘吧。感覺(jué)對了，一切都是活生生的 ，每個(gè)人物都是活的，你會(huì )感覺(jué)自己像上帝一樣在創(chuàng )造生命。對一個(gè)寫(xiě)作的人來(lái)說(shuō)，天底下大概找不到比這更美好的感覺(jué)了?！狈椒揭苍f(shuō)過(guò)類(lèi)似的話(huà)，她說(shuō)：“寫(xiě)作真是一件讓人永遠興奮的事。而在這興奮之中,你的內心會(huì )生出另一種自由。你可以跟任何人在一起，最新直播你可以跟任何人說(shuō)話(huà)。你根本意識不到時(shí)間的流逝，最新直播也意識不到自己的存在,甚至完全不曾產(chǎn)生孤獨和寂寞--xxx香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看盡管一整天，甚至很多天都是你一個(gè)人待著(zhù)。你的手指敲擊在電腦鍵盤(pán)上的聲音，仿佛是你在與整個(gè)世界對話(huà)。你可以很自由地走到每一個(gè)人的面前,遞給他一張紙條,告訴他們,你對這事的想法或那事的觀(guān)點(diǎn) 。而紙條上的字,就是你適才嘀嘀嗒嗒地打出來(lái)的?！鳖?lèi)似的言論還有很多 。這些都反映出創(chuàng )作者一個(gè)共同的體會(huì )，美女人物自己有靈魂 、美女有行動(dòng)邏輯 。此外，必然還有“受眾希望人物如何如何”的受眾邏輯，比如很多觀(guān)眾喜歡“大團圓”的結局，喜歡“好人”有個(gè)好歸宿，“壞人”有報應。最后則

是作者力求注入創(chuàng )作理念和意圖 ，清最表達觀(guān)點(diǎn)和思想的“作者邏輯”。這三者的博弈，清最最高境界當然是找到完美的中間點(diǎn) ，實(shí)現互相平衡。但往往難以實(shí)現，而且可遇不可求。通常的情況是，在通俗作品中，作者邏輯要讓步于角色邏輯。而受眾邏輯要被揚棄。本劇中，就存在這樣的問(wèn)題。豆蔻年華的王陽(yáng)莫名慘死，明顯不是“壞人的報應”。彪子的意外，也不是這個(gè)角色應得的“下場(chǎng)”。馬隊的中風(fēng)腦梗，更不是“偵探”的正常表現。但我們受眾會(huì )覺(jué)得難以接受嗎？可能會(huì )有點(diǎn)情感上的不舍，新版不過(guò)更多是一種詩(shī)意和邏輯的完滿(mǎn)。此外 ，新版在全劇過(guò)程中，角色的行為處事并沒(méi)有因為受眾需要“爽度”，就發(fā)生質(zhì)的變化。比如馬隊的能力——他帶著(zhù)王響和彪子蹲點(diǎn)，看起來(lái)更像鬧劇而不是神探的靈光閃現。哪怕是到了最后，也是劇情基本上已經(jīng)通過(guò)講述的方式明了了，再以蒙太奇的形式說(shuō)明馬隊也找到了突破口。主角王響也是，第一集出場(chǎng)顯得頗有神通，尤其是在自己的“專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域”內。但隨著(zhù)故事的推進(jìn)，我們會(huì )發(fā)現，他只是一個(gè)普

通的司機、最新直播普通的父親、最新直播普通的群眾。能不能以“王響是觀(guān)眾重要的共情對象”為理由，對其性格和行動(dòng)進(jìn)行大刀闊斧的改造，符合觀(guān)眾的預期，讓其成為不一般的司機、父親和群眾？不能。這樣這個(gè)人物將會(huì )坍塌崩壞。有很多時(shí)候，受眾會(huì )覺(jué)得影片“很假”，但說(shuō)不清楚其中的結構性原因，其實(shí)很大程度上就是因為這個(gè)問(wèn)題。假如通俗作品中作者邏輯注入順利流暢，并和角色邏輯契合較好乃至融為一體，就能有效提升作品的審美價(jià)值，否則就會(huì )有“說(shuō)教生硬”之感。本作大概屬于這種類(lèi)型。我們能很明顯地感覺(jué)到，角色的設定 、塑造、行動(dòng)是蘊含作者色彩的 ，不僅僅只是

完成故事，美女更有深化故事、美女升華意義的功能。文學(xué)界通常有一個(gè)定義不甚嚴謹的類(lèi)型區分：即通俗文學(xué)和純文學(xué)。一般意義上通俗文學(xué)要躋身純文學(xué)領(lǐng)域，不是不可能，但并不容易 。我總覺(jué)得在影視領(lǐng)域其實(shí)更容易推進(jìn)這方面的融合，因為影視作品的商品屬性比文學(xué)更強，受眾也更廣。期待下一個(gè)《漫長(cháng)的季節》?？赐觊L(cháng)舒了一口氣。局中人就像是我們身邊的人一樣，清最回想下，清最你的村里有沒(méi)有一個(gè)健壯小伙娶了媳婦離婚后過(guò)得不如人意的？親戚里有沒(méi)有家境貧寒外出打工杳無(wú)音信的？跟我一起長(cháng)大的一個(gè)女孩，外出打工，再也沒(méi)有回來(lái) 。一起上學(xué)的同桌，失

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