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哈德利活活打死，短視安迪被同性戀姐妹花盯上遭其施暴。這一切對于銀行家安迪來(lái)說(shuō)無(wú)異于進(jìn)入地獄，短視因此對于他來(lái)說(shuō)，監獄里充滿(mǎn)黑暗，生不如死 。而瑞德的友情讓安迪看到了陽(yáng)光，他幫忙安迪弄來(lái)小錘子，弄來(lái)大幅的《麗塔海華絲》明星畫(huà)（最后才知它的重要作用）幫忙他爭取到外面做工的機會(huì )。在外面，安迪聽(tīng)到惡警官國產(chǎn)母線(xiàn)槽國內一線(xiàn)品牌哈德利說(shuō)哥哥死后留下一筆錢(qián)要繳納重稅，頻免安迪冒死諫言最后讓惡人做出善行：頻免每人幾瓶冰涼的啤酒。那時(shí)的電影畫(huà)面布滿(mǎn)金二人世界刺激戰場(chǎng)黃的的光，那是人性的光輝，不見(jiàn)天日的犯人們最后有了片刻做人的尊嚴。在片尾，安迪越獄成功，來(lái)到位于墨西哥海岸的澤華塔尼歐，在那里 ，太平洋的海風(fēng)吹拂著(zhù)湖藍色的海面，安迪在一艘小船上躺著(zhù)享受奢侈的陽(yáng)光，滿(mǎn)心憧憬等待著(zhù)好友瑞德的到來(lái)。那畫(huà)面，美得讓人心曠神怡。我不禁在想：其實(shí)我們每個(gè)人心中都有一個(gè)澤華塔尼歐，那是自由、完美的樂(lè )土，人生的至真至純的圣地！影片鏡頭的寓意和象征含義極其豐富 。影片開(kāi)始的航拍鏡頭整個(gè)肖申克監獄大全景，高墻林立 ，陰森

森的，費下暗喻著(zhù)人間牢籠。當小湯米說(shuō)出讓安迪蒙冤的嫌犯時(shí)，費下諾頓從黑暗中走出來(lái)詢(xún)問(wèn)湯米，而惡警哈德利也在黑暗中端槍殺害湯米，這意味著(zhù)這些惡人在黑暗中做著(zhù)不可告人的丑事、惡事。而安迪被關(guān)禁閉感到絕望時(shí)，在禁狗狗的東西又硬又燙閉室也是黑暗籠罩，暗喻他已經(jīng)對前途絕望。當他和瑞德在監獄屋外交談時(shí)，剛開(kāi)始他們都處于陰影之中 ，之后安迪慢慢走出，說(shuō)明安迪能夠從監獄的制度化中走出來(lái) ，而瑞德仍然停留在陰影中，說(shuō)明他在監獄制度化中走不出來(lái) 。70多歲的老布魯克斯出獄前將養了多年的烏鴉放掉，暗示著(zhù)他即將獲得自由。在走出監獄時(shí)，老布身后是監獄欄桿，也是暗喻他走不出制度化，結果老布不能適應外面生活，上吊自殺。而瑞德走出監獄時(shí)，背景變成了大地 ，載軟暗喻著(zhù)他是能夠走出制度化的。其他影片還超多使用了重復蒙太奇、載軟類(lèi)似蒙太蟲(chóng)蟲(chóng)漫畫(huà)頁(yè)面免費漫畫(huà)在線(xiàn)觀(guān)看網(wǎng)站奇等剪輯手法 ，讓影片成為視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的經(jīng)典之作。當安迪從監獄的下水道中爬行而出，應對些外面狂風(fēng)暴雨，興奮地扯開(kāi)上衣，面向天空怒吼，一吐多年內心陰霾，我們的心也隨著(zhù)翻騰起來(lái)。是呀，香蕉我們每個(gè)人心中都有一個(gè)自由圣地，香蕉都有一個(gè)澤華塔尼歐，要么忙著(zhù)去活，要么忙著(zhù)去死。人生何時(shí)不是充滿(mǎn)期望，只要我們心存堅定信念，并且沿著(zhù)信念頑強走下去，會(huì )有一片藍藍的大海，藍藍的天空等候著(zhù)我們。

這是一個(gè)囚犯越獄的故事，短視這樣的故事在影視史上并不鮮見(jiàn)。但《肖申克的救贖》就憑這樣一個(gè)被講濫的故事，短視贏(yíng)得了陣陣掌聲。這部電影，你要是關(guān)注情節和懸念，你可以當《越獄》來(lái)看 。你看到的是被凌辱和復仇，那它就可以是《基督山伯爵》。要是你看到的是對自由的執著(zhù)追求，它可以是《飛越瘋人院》。不同角度可以有不同的收獲。有人說(shuō)要是把《肖申克的救贖》只看作是勵志片是小看了這部電影，頻免但影片的勵志成分卻是實(shí)際存在的，頻免無(wú)需回避。在我看來(lái)，我更想說(shuō)的是自由 ，心靈的自由。安迪因為想改善監獄的圖書(shū)館，六年如一日地給政府官員寫(xiě)信要求撥款。最終不管是對方被感動(dòng)還是被嚇到，安迪的目的達到了。這對安迪來(lái)說(shuō)其實(shí)真的是關(guān)乎心靈的一個(gè)訴求。真正的自由是存在于心里的。我們在來(lái)看影片中的另一個(gè)情節。安迪偶然發(fā)現了一張莫扎特的《費加羅的婚禮》的唱片，他想方設法地用監獄地擴音器向全體囚犯播放。囚犯們紛紛停下手中的事，盯著(zhù)喇叭 。就在這一瞬間，肖申克囚徒仿佛重獲了自由。書(shū)和音樂(lè )是對自由的向

往，費下是希望的種子 。瑞德有這么一句話(huà)“有些鳥(niǎo)是注定不會(huì )被關(guān)在籠子里的，費下因為它們的每一片羽毛都閃耀著(zhù)自由的光輝。安迪就是這樣的一只鳥(niǎo)，心靈自由的鳥(niǎo)。

這是一部大部分時(shí)間都發(fā)生在暗無(wú)天日的監獄，載軟卻充滿(mǎn)希望的電影。希望是一個(gè)好東西，載軟也許是最好的東西 。男主Andy是一個(gè)青年有為的銀行家 ，因為涉嫌謀殺老婆和他老婆的情夫被冤入獄。所有證據都指向他，所以盡管他并未做過(guò)，還是被關(guān)進(jìn)了監獄。肖申克監獄 。他或許消沉了一段時(shí)間，可沒(méi)過(guò)多久他就找監獄里號稱(chēng)“knowhowtogetthings”的Red要來(lái)了一把錘子。很小很小的錘子 ，并未引起任何人的懷疑。Andy和這所監這樣喜歡自由及放蕩不羈生活的詩(shī)人面前一個(gè)棘手的問(wèn)題。不想成為黨棍，香蕉似乎意味著(zhù)沒(méi)有面包 、香蕉沒(méi)有工作、沒(méi)有體制內藝術(shù)家及體育運動(dòng)員擁有的蘇制國產(chǎn)小汽車(chē)，甚至連自己的作品也無(wú)法公開(kāi)出版，對于這些殘酷的現實(shí)，布羅茨基毅然

決然選擇成為后者 ，短視這自然是長(cháng)期習慣于被關(guān)在籠子里的鳥(niǎo)們所不能理解的。真正的藝術(shù)家、短視思想家身上有某種與生俱來(lái)的自由的基因，他們不能接受既有的框架限制，方能在自己的領(lǐng)域自由地揮灑，當藝術(shù)家、思想家的頭腦被沉重的巨大的鐵鉗緊緊禁錮的時(shí)候，他們頭腦中的“自由的基因”像火山爆發(fā)式噴發(fā)、反抗，從而走上一條反抗體制、反抗既有意識形態(tài)之路。在烏托邦極權統治時(shí)期，謊言盛行，真相被虛假的官方宣傳機器的謊言所掩蓋，一個(gè)生活在極權體制下真正的藝術(shù)家，需要努力揭露謊言、向世人展現真相，這自然需要膽識和勇氣。藝術(shù)的美源自本真及其自然而然的特質(zhì)，頻免那些虛假的、頻免充滿(mǎn)官方意識形態(tài)意味的作品不能稱(chēng)其為藝術(shù)，而只是官方某種帶有政治任務(wù)色彩的宣傳品。在烏托邦極權時(shí)代，市面上及媒體上充斥、濫觴著(zhù)這些作品，可謂：祖國山河一片紅。久而久之 ，人們對于作品及充滿(mǎn)官方意識形態(tài)詞句、話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了審美疲勞 。在東歐薩米亞特地下小范圍流傳的詩(shī)

文和思想隨筆 、費下捷克文壇三杰：費下瓦茨拉夫·哈維爾、伊凡·克里瑪及米蘭·昆德拉的作品及前蘇聯(lián)時(shí)期的曼德施塔姆、索爾仁尼琴及布羅茨基等人的煌煌巨作中，原原本本再現了極權統治時(shí)期的前蘇東真實(shí)的場(chǎng)景及地下思想家們的思考。當柏林墻的倒塌、蘇共的最終解體，人們在另一種全新的生活中重新發(fā)現自己，新的生活雖然不完美，但是，沒(méi)有生活、經(jīng)歷過(guò)極權體制中不斷吹大的“完美的肥皂泡”的人不會(huì )理解，當人重新回歸自我的本體，人性重現釋放的時(shí)候 ，會(huì )是怎樣一種感受。列寧銅像倒了，意味著(zhù)人們與過(guò)去極權時(shí)代的決裂，最終與烏托邦極權體制的告別，也意味著(zhù)人們最終選擇埋葬烏托邦極權?；貧w現實(shí)的真實(shí)語(yǔ)境，載軟回歸人性，回歸屬于自我的自由和權利，用理性而不是狂熱追逐自己的生活愿景。