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《奧本海默》的聽(tīng)證會(huì )部分就是個(gè)羅生門(mén) ，秀p下另一部講海森堡為什么沒(méi)有為德國造出原子彈的話(huà)劇《哥本哈根》也香蕉視頻最新版下載網(wǎng)站是部羅生門(mén)。多年前在北京的東方先鋒話(huà)劇小劇場(chǎng)看完《哥本哈根》時(shí)的心潮澎湃還歷歷在目，秀p下然而現在已經(jīng)不記得和誰(shuí)一起看的了。附錄：下面是多年前在北京看《哥本哈根》時(shí)的評論，如今翻回來(lái)，發(fā)現自己的文字超

·德哈恩，直播載免杰森·克拉克等等一眾知名演員，直播載免都在各自的角色上找到了強而有力的性格坐標軸，越看越有味道。馬特·達蒙還因為和妻子正在進(jìn)行“夫妻治療”暫時(shí)“息影” ，原本什么影視項目都不接的，但呆萌說(shuō)了，如果諾蘭聘請他出演電影，他一定會(huì )出山。除了這些出名的明星，諾蘭對自己曾經(jīng)出演電影的演員也是關(guān)愛(ài)有加，愛(ài)因斯坦雖然在影片戲份不多，但因為名人效應，可以說(shuō)是影片最知名的存在了，愛(ài)因斯坦飾演者湯姆·康蒂，就是《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的那位醫生。別以為人家是十八線(xiàn)演員，香蕉君哲學(xué)視頻下載入口湯姆·康蒂早在1984年，費版就憑借《魯本 ，費版魯本》提名過(guò)奧斯卡最佳男主，還在電影《戰場(chǎng)上的快樂(lè )圣誕》有著(zhù)出色的表演?？傊谶@不得不感嘆諾蘭大導演的號召力 ，能招攬好萊塢實(shí)力男演員半壁江山都來(lái)到這部電影 ，哪怕只做客串配角也91香蕉視頻新版tv

甘愿，秀p下我以上說(shuō)的明星并不是全部，秀p下在觀(guān)影過(guò)程中就時(shí)常爆驚喜！哎這不是內誰(shuí)嗎！啊這不香蕉草莓視頻在線(xiàn)下載免費是內誰(shuí)內誰(shuí)嗎！天呀這又是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)差點(diǎn)沒(méi)認出來(lái)！音樂(lè )諾蘭一向對自己作品的原聲部分也是要求非常高，但這些就沒(méi)法像故事創(chuàng )意或剪輯技巧那樣去操作，而是實(shí)打實(shí)用錢(qián)來(lái)買(mǎi)單。這句話(huà)怎么理解呢，在諾蘭沒(méi)錢(qián)的早期作品中，音樂(lè )其實(shí)并沒(méi)有太突出，因為沒(méi)錢(qián)請得起知名作曲家，等到諾蘭終于接手《蝙蝠俠》系列后，直接就請來(lái)漢斯·季默編曲，這樣的合作持續到了《敦刻爾克》，除了《致命魔術(shù)》外，兩人一共合作了六部電影。到了《信條》諾蘭依然向漢斯季默進(jìn)行邀約，直播載免但可惜的是漢斯跑到隔壁給維倫紐瓦做《沙丘》去了，直播載免于是諾蘭才得以有機會(huì )，去找到了從《黑豹》配樂(lè )脫穎而出的瑞典作曲家路德維?！じ裉m松?？催^(guò)《信條》的大日本香蕉視頻一直看一直爽TV家應該也會(huì )覺(jué)得該片的配樂(lè )特別上頭，“逆行”的新概念音樂(lè )形式，給到的驚喜就是真香，影片中經(jīng)典的主旋律音，正放倒放都可以 ，極強貼合了《信條TENET》的電影創(chuàng )意。一回生二回熟，《奧本海默》諾蘭依然找到路德維?！じ裉m松。這次影片的電影配樂(lè )，我已經(jīng)不能用錦上添花來(lái)形容了，而是成為電影不可或缺的重要組成部分，就像是電影中核裂變必不可少的元素。前面說(shuō)了影片大部分是由對白戲去組成，費版而這些長(cháng)時(shí)間的對白 ，費版有時(shí)候還是很難去和觀(guān)眾產(chǎn)生同一語(yǔ)境頻道的共鳴，而音樂(lè ) ，就成為人與人之間，甚至是全宇宙共同的“語(yǔ)言”。我這幾天都在不斷循環(huán)著(zhù)這張《奧本海默》的原聲，我驚訝的發(fā)現 ，原聲部分其實(shí)

有將近一半，秀p下是有著(zhù)浪漫，秀p下奔放，對大自然和生命歌頌的感動(dòng)，對宇宙奧秘和生死的敬畏。比如“Canyouhearthemusic你能聽(tīng)到這音樂(lè )嗎、Groves樹(shù)林、Destroyerofworlds世界毀滅者”這些曲目，都展現出了影片散發(fā)出來(lái)的極致優(yōu)雅 ，什么是“蛋蛋的憂(yōu)?！被蛟S就是這種感覺(jué)，直播載免強烈建議去聽(tīng)聽(tīng)。另外為了營(yíng)造一些戲份的緊張時(shí)刻，直播載免配樂(lè )依然秉持著(zhù)那份獨特別致的浪漫，用了小提琴合奏和豎琴的搭配，大提琴打底，營(yíng)造出同樣狂放悠揚的交響樂(lè )。比如“Fusion融合”和“Trinity三位一體”這些曲目。而最讓我驚艷和沒(méi)想到的，還是電影配樂(lè )和音效巧妙的組合設計，預告中我們能聽(tīng)到如同蒸汽火車(chē)呼嘯的“恐龍扛狼” ，不是 ，就

是轟轟轟的聲音。這聲音在影片開(kāi)始就環(huán)繞在奧本海默腦海里揮散不去，費版但之后影片會(huì )揭曉這聲音的來(lái)源，費版這絕對是影片的點(diǎn)睛之筆，你們看了就知道了，也充分還原和視聽(tīng)化了奧本海默焦慮疲憊崩潰的內心世界。諾蘭也是少有對配樂(lè )極為重視的導演，作曲家需要和諾蘭緊密合作。拍過(guò)電影的我們都知道，大部分電影是在粗剪的時(shí)候，會(huì )先拿別家的一些配樂(lè )來(lái)做個(gè)鋪墊聽(tīng)個(gè)感覺(jué)，有了電影粗剪后，才去進(jìn)行后期配樂(lè )制作，說(shuō)白了配樂(lè )屬于后期 。而在諾蘭

的電影里，秀p下配樂(lè )是前期工作，秀p下諾蘭先會(huì )和作曲家聊劇本，然后在開(kāi)拍前，就已經(jīng)把電影原聲給做出一個(gè)版本了，之后諾蘭會(huì )帶著(zhù)配樂(lè )的感覺(jué)進(jìn)行拍攝，剪輯。所以大家也能感覺(jué)得到，諾蘭作品的配樂(lè )，是非常重要的存在。小結電影《奧本海默》用了三小時(shí)的篇幅，要總結的話(huà)，其實(shí)就是愛(ài)因斯坦和奧本海默那場(chǎng)對話(huà)戲。諾蘭用了《記憶碎片》，《致命魔術(shù)》慣用的公式章法，把奧本海默和愛(ài)因斯坦這場(chǎng)戲拆分，開(kāi)頭提出問(wèn)題，自我進(jìn)行閉環(huán)。不管是愛(ài)因斯坦，還是海森堡，不是《絕命毒師》的海森堡 ，是維爾納·海森堡，亦東西就是很沾手，直播載免要不然《守望者》里面的曼哈頓博士怎么就直飛火星了呢，直播載免擱誰(shuí)誰(shuí)都受不了。6看完之后看到有討論提到了女性視角的問(wèn)題，我其實(shí)還挺喜歡這兩個(gè)主要女性角色的，并沒(méi)有被塑造成這一類(lèi)文本中典型的trophywife的角色：第一個(gè)情人，每次看他的表情都一臉鄙視，仿佛在說(shuō)“狗東西，又送花？給老娘pantsdown，做完快滾”；第二個(gè)女武神扮演的老婆角色就更絕了，每次奧本海默跟政客打交道吃癟了回來(lái)她都一臉恨鐵不成鋼，最后真的上場(chǎng)吊打檢方，一頓輸出完了邪魅一笑，這角色太符合EmilyBlunt的調性了。至

于女科學(xué)家，費版我也不想苛責諾蘭沒(méi)有面面俱到的呈現每一個(gè)女性科學(xué)家以及不同族裔的科學(xué)家了，費版畢竟這不是一個(gè)紀錄片，不過(guò)我確實(shí)讀過(guò)一個(gè)女性政治經(jīng)濟學(xué)者在一個(gè)核武器戰略分析團隊里調研之后寫(xiě)下文章，用性別主義視角分析與批判了核危機時(shí)代的一攬子概念與思想。與其苛求諾蘭去干本來(lái)不該由他干的事情，不如去讀這篇文章：Cohn,Cohn.(1987)‘SexanddeathintheRationalWorldofDefenseIntellectuals’,Signs:JournalofWomeninCultureandSociety,12(4),pp.687–718.doi:10.「你賦予人類(lèi)自我毀滅的力量，秀p下這個(gè)世界卻毫無(wú)準備?！固觳攀侨?，秀p下政客是人，小人也是人 。這「三位一體」的共同點(diǎn)都是有耐心。天才要有耐心讓天賦變成毀滅世界的工具，政客要有耐心等待天才發(fā)明出毀滅世界的工具 ，小人則要有耐心等待天才成功後，利用政客的貪婪來(lái)矇蔽世人的心智，從而坐收漁翁之利。在觀(guān)看這部戲之前，我已做足了所有的功課，對於奧本海默的生

平和曼哈頓計劃也算一知半解 。但當我真正置身於這個(gè)故事中時(shí)，直播載免我才發(fā)現，直播載免原來(lái)諾蘭只是借奧本海默之口，來(lái)表達他對這個(gè)世界的憂(yōu)患。影片中沒(méi)有什麼特別的鏡頭設計和調度，只是不斷跟隨奧本海默的視線(xiàn)，和凝視。Murphy的演出真是太好了！他憂(yōu)鬱的藍眼睛裡充滿(mǎn)了極度複雜的情感，尤其是在試爆成功前的焦慮，以及試爆成功後，在狂歡的人群中泛出的淚水，費版顯示出他親手製造了一個(gè)巨大的殺人武器。開(kāi)場(chǎng)時(shí)所含的淚，費版與影片結束時(shí)的淚，似乎一樣又不一樣，又似乎不一樣卻又一樣 。這是時(shí)代的悲劇，是天才無(wú)可奈何的悔恨，更是人類(lèi)難以逃脫的命運。諾蘭將整部片中為數不多的特別鏡頭設計，集中在這兩個(gè)瞬間，作為首尾呼應，也作為整部片的主題，意味深長(cháng)。作為「第二主角」的聲音，演出同樣極為出色。有好幾場(chǎng)奧本海默感受前置，聲音延遲的戲，都成為了人物與主題的絕佳對手戲 ，使影片的觀(guān)感、體感、質(zhì)感都上升了好幾個(gè)層次。還是覺(jué)得宇宙的運作真是奇妙！就在這個(gè)六星逆行的時(shí)刻 ，讓大家有機會(huì )觀(guān)賞這部影片。在一觸即發(fā)的世界局勢下，再次讓我們審視過(guò)去，審視戰爭，以及審視人與