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夢(mèng)境的刻畫(huà)超現實(shí)，香蕉香蕉時(shí)間的概念也很新穎，香蕉香蕉夢(mèng)境會(huì )不謝麗悅會(huì )過(guò)于“真實(shí)” ？也許我們的夢(mèng)會(huì )從三層以后開(kāi)始算？以及盜夢(mèng)的過(guò)程感覺(jué)會(huì )不會(huì )就是類(lèi)似暗示和催眠？

情，視頻視頻即使虛無(wú) ，視頻視頻又有何不同？正如Cobb與妻子在limbo中生活了五十年，limbo是虛假，但感情卻是美國十次啦怡紅院無(wú)比真實(shí)。電影不再討論那久經(jīng)議論的“對于真、善、美無(wú)限追求” ，反而重回本質(zhì) 。正如電影中地下室里那些只愿意活在夢(mèng)境中的人們一樣，對于生活的不滿(mǎn)，他們可以選擇逃避，諾蘭并沒(méi)有對此提出任何的觀(guān)點(diǎn)，這無(wú)關(guān)對錯，也無(wú)關(guān)痛癢，這是世界對于小人物的“至高特權”，Cobb也是如此。陀螺是否停下？在現實(shí)中，它也許依舊旋轉 ，香蕉香蕉但在Cobb心中，香蕉香蕉卻早已停滯。 《盜夢(mèng)空間》之所以無(wú)法成為我的最?lèi)?ài)和唯一也許也正是因為它的完美，缺少了一些自我抒發(fā)的東西。但無(wú)疑 ，《盜夢(mèng)》在每個(gè)人的心目中都會(huì )是一個(gè)獨一無(wú)二的存在，它超脫，它嚴謹，它用邏輯與思考的“冷暴力”抨擊著(zhù)你的感官，使人為之驚嘆。同時(shí)，諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也是好萊塢一場(chǎng)從未所見(jiàn)的颶風(fēng)——一種“諾蘭式”的商業(yè)片的革命正在改變著(zhù)人們的審美，改1000rt.com

變著(zhù)人們對商業(yè)變的態(tài)度。從牛牛刺激而也將電影的發(fā)展導向了一條“新路”——不必多愁善感，視頻視頻也不必矯揉造作，視頻視頻僅僅去講述一個(gè)精彩的故事，就足以震撼人心。2015.4.10盜夢(mèng)之前，香蕉香蕉諾蘭之前，香蕉香蕉電影矯揉造作給誰(shuí)看？！ 說(shuō)真的，當我第一次看完《盜夢(mèng)空間》的時(shí)候，腦子是完全混亂的，一頭霧水，仿佛看了很多，又仿佛什么都沒(méi)看見(jiàn)。對這一知半解的劇情 ，不知怎得卻被深深吸引，開(kāi)始了瘋狂的思索 。直至今日，我已將《盜夢(mèng)》完完整整地看了二十遍，頗有感觸，才“敢于soe-988”寫(xiě)下這篇影評。 《盜夢(mèng)空間》如同一盒精致的高級巧克力，外表華麗精密，內心濃厚細膩。整部作品可以稱(chēng)之為是——“完美的完整著(zhù)” 。說(shuō)他夸張，故事確實(shí)天馬行空；說(shuō)他嚴謹 ，劇情確實(shí)滴水不漏；說(shuō)它豐滿(mǎn)，劇本可謂峰巒疊嶂；說(shuō)它精煉，全片沒(méi)有絲毫的拖泥帶水。整部電影跌宕起伏，高潮不斷，從而在緊張的發(fā)展之后，視頻視頻來(lái)到結局，視頻視頻豁然開(kāi)朗，不會(huì )留下任何負擔，而正當影迷們準備安心走出電影院時(shí)，一顆并未完全停下的陀螺足以讓人發(fā)瘋，叫苦不迭?？胺Q(chēng)經(jīng)典。 《盜夢(mèng)空間》沒(méi)有宏大的立意或主題，從而反映到生活中最貼近的溫情冷暖之上。當現在的影迷已經(jīng)看夠了慣?！币孕∫?jiàn)大“的”嚴肅電影“和”暴力無(wú)腦“的”爆米花片“之后，一部”以大見(jiàn)小“劇情為主導的”逆向商業(yè)片“則更能激

起人們的興趣。諾蘭在用《盜夢(mèng)》告訴好萊塢，香蕉香蕉不僅只有五花八門(mén)的“噱頭”和“蘊藏在宇宙之間的某種精神”的感染才能得到惹眼的票房，香蕉香蕉不驕不躁，不搞大喜大悲同樣可以贏(yíng)得全球的觀(guān)眾的認可與追捧。 說(shuō)到《盜夢(mèng)空間》的劇情本身，就不得不佩服導演諾蘭，也許《盜夢(mèng)》無(wú)法成為我最最喜歡的電影，視頻視頻但諾蘭卻一定是我最最崇拜的導演。有人說(shuō)“創(chuàng )作最難的地方在于描寫(xiě)一個(gè)完整的、視頻視頻全新的世界觀(guān)” 。此話(huà)不假，《哈利波特》用了八部電影，《指環(huán)王》用了整整24個(gè)小時(shí)（包括《霍比特人》），而《盜夢(mèng)》僅用了一部電影，兩個(gè)小時(shí)，就已經(jīng)把巨大的科幻世界觀(guān)傳達的毫無(wú)漏洞，堪稱(chēng)神奇。諾蘭對于電影劇本的編寫(xiě)與掌控是大部分導演所無(wú)法企及的。諾蘭的影片從某種角度上來(lái)說(shuō)是電影的發(fā)展“倒退”，因為他把電影的中心重新放回了劇本與故事情節本身，不再過(guò)多考慮外部包裝的技術(shù)革新。但同時(shí)這也未必不是一件

好事，香蕉香蕉諾蘭的電影讓二十一世紀的影迷受到了一次全面的教育，香蕉香蕉告訴了他們商業(yè)電影的另一種存在形式，以及一種完全不同的觀(guān)影體驗，并不是物質(zhì)上的改變，而是心靈上的理解?？催^(guò)《盜夢(mèng)空間》，最讓人瞠目結舌的也同樣是最讓人爭論不已的便是結尾處那顆不曾完全停止的陀螺，陀螺到底有沒(méi)有停下？Cobb又有沒(méi)有回到現實(shí)之中？爭論的兩方都各有理由，無(wú)法達成最終的答案。以我個(gè)人而言，我認為甚至

導演諾蘭自己本人也沒(méi)有為電影的結局作出完整的判斷，視頻視頻僅僅是營(yíng)造出了一個(gè)開(kāi)放型的結局，視頻視頻供人唏噓 。不得不說(shuō) ，諾蘭這樣很聰明也很明智，這樣的結局既可以免于“大團圓”結局的俗套 ，也可以給予影迷足夠的想象空間，賺足輿論?？芍^是電影史中“最完美結局”的典范。但同時(shí)諾蘭也許也在用這個(gè)“出人意料”的結局向人們傳達著(zhù)一個(gè)信息：其實(shí)是否回到現實(shí)對于Cobb來(lái)說(shuō)已經(jīng)不再那么重要 ，當他鼓氣勇氣看到自己兒女那滿(mǎn)是笑容的臉龐時(shí)，他已經(jīng)注定無(wú)法離開(kāi)，哪怕那是虛無(wú)。其實(shí)有時(shí)候人不一定需要完全的真實(shí)與自由，有時(shí)自我的滿(mǎn)足與肯定更加的重要，同樣是熾熱的親情，即使虛無(wú)，又有何不同？正obb潛意識對自己的影響，香蕉香蕉當他認為自己在夢(mèng)境中 ，香蕉香蕉戒指就會(huì )出現，當他認為自己清醒過(guò)來(lái)了，戒指就不會(huì )出現。 個(gè)人見(jiàn)解，有不對的地方歡迎指正。 話(huà)也說(shuō)回來(lái)，電影就是個(gè)娛樂(lè )的東西，這部電影經(jīng)典的地方就在于他給出了無(wú)數的可能供人去理解，所有的藝術(shù)作品的生命力也在于此——紅樓、西游——所以，不要太較真啦！

看完這部片子，視頻視頻我覺(jué)得諾蘭在我心里的形象不再是神一般的存在了。無(wú)可否認，視頻視頻這部片子很不錯，天馬行空又極為嚴謹，諾蘭在片子里講述了自己對夢(mèng)境的思考。但我覺(jué)得，諾蘭沒(méi)能吧自己的這種思考講得更加精彩。一層又一層下去，每一層都非常的鮮明，不存在何者為夢(mèng)的思考（N+1層對N層的相對性的夢(mèng)，不討論故事設定的現實(shí)是否真實(shí)）。比較諾蘭前幾部影片，諸如《黑暗騎士》《致命魔術(shù)》，香蕉香蕉觀(guān)影感受上 ，香蕉香蕉都覺(jué)得更加扣人心弦。這不是說(shuō)諾蘭講故事的水平下降了，而是影片內容決定的。比如《黑暗騎士》，這是一個(gè)滲透了諾蘭善惡思考的漫畫(huà)影片，但其本質(zhì)仍舊是漫畫(huà)影片，故事是線(xiàn)性的，觀(guān)

眾對于故事的思考也是線(xiàn)性的。而《致命魔術(shù)》，視頻視頻由于有不為人知的內容，視頻視頻故事顯得比較撲朔迷離。但是如果全部脈絡(luò )理清 ，再看一遍，就發(fā)現諾蘭其實(shí)把一切都告訴了你 ，只不過(guò)是雙關(guān)，我們第一次沒(méi)有意識到。這個(gè)故事仍然是線(xiàn)性的。但是到了《盜夢(mèng)空間》就不一樣了。夢(mèng)境層疊，幾條線(xiàn)是交疊在一起的。而諾蘭依舊采用線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)對故事進(jìn)行描述，香蕉香蕉少埋了很多小線(xiàn)索。反觀(guān)《記憶碎片》《蝴蝶效應》，香蕉香蕉尤其是《記憶碎片》則能夠把線(xiàn)性故事用非線(xiàn)性的手法講述，讓人看玩片子又把整個(gè)時(shí)間線(xiàn)理一遍回味一次。諾蘭給了我們很多思考，善惡 ，真假，但是遺憾的是他只會(huì )用一種方式講故事，一刀切的線(xiàn)性敘述。也許是要考慮到商業(yè)因素，因為對于這樣一部精彩于世界觀(guān)架構而非時(shí)間線(xiàn)繁復的影片，我在影院依然能看到有情侶陸陸續續提前退場(chǎng)?？上攵?，如果這樣的片子再用非線(xiàn)性的敘述方法 ，將會(huì )多么晦澀難懂。由于敘述方式上的遺憾，我給