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掉了自己的小指，戀夜和學(xué)生證、戀夜書(shū)包一起裝進(jìn)尸塊中，傅衛軍帶著(zhù)幾包血淋淋的尸塊拋尸，他扔了幾包在鏵鋼廠(chǎng)后面的河里，還有幾包在下水道，剩下的一包，故意扔在王陽(yáng)家附近的垃圾桶中，可能是想讓王陽(yáng)死心，然后一個(gè)男生女生的app撿拾垃圾的大媽竟拿回家了。王陽(yáng)這幾天被父親一直關(guān)在家，只知道盧文仲已經(jīng)被殺了、沈墨要逃 ，根本不知道殷紅的事情。直到有一天聽(tīng)到父親說(shuō)拋尸的尸塊里有個(gè)小指上有四條紋路的特征，他忐忑不安，不知道怎么回事。第十一集龔彪人生的最后24小時(shí)王響終于見(jiàn)到了兇手的背影，可無(wú)論他怎么哀求，自己的兒子還是死了?！叭绻翘焱砩衔覜](méi)有被打倒，陽(yáng)也不會(huì )死吧”，這種思緒折磨了王響二十年。王響不知道碎尸案和兒子有沒(méi)

初動(dòng)機 ，直播“港商侵犯了她”。這個(gè)情節太刻意，直播也太庸俗，就像是90年代的地攤快描成人短視頻app小說(shuō)的情節，這種庸俗以男性為主導的敘事系統為根基。如果從藝術(shù)效果上講 ，就好比把普希金的《葉普蓋尼奧涅金》改編為豪門(mén)惡少與貧家女子的當代肥皂愛(ài)情劇，有些不倫不類(lèi)?；蛟S這也是懸疑劇最關(guān)鍵的地方，那個(gè)最初的直接動(dòng)因的挑選。二是人文性。就像前面說(shuō)的，看全這部劇沒(méi)有把重點(diǎn)放在懸疑上女人的逼免費app，看全而在人物和生活描寫(xiě)上著(zhù)墨很多。關(guān)注未成年人被性侵，關(guān)注90年代下崗潮，關(guān)注東北這片熱土。講性侵，不回避這個(gè)話(huà)題的沉重性，直戳成年人以及社會(huì )的虛偽，展現受害者的痛苦、絕望與反抗，但更上一層樓的是，劇中沈

墨身邊的兩個(gè)男孩沒(méi)有責備受害者，戀夜第一反應就是要替她報仇，戀夜要保護她；馬隊在知道沈墨被大爺性侵后直接暴走這個(gè)人渣，為此脫掉警服；特別是有了大媽、李群等等這些對比組之后，這種對于性侵這種問(wèn)題的態(tài)度傾向就立起來(lái)了。講90年代下崗潮 ，女人的隱私免費影視app在審查許可范圍內盡最大努力展現時(shí)代的雪花落到每個(gè)個(gè)體身上所形成的難以承受的重壓。沈墨是一個(gè)受害者，在國營(yíng)工廠(chǎng)紅紅火火的年代，她只能帶著(zhù)弟弟投奔穩定富足的大爺一家 ，道貌岸然的大爺對自己的侵害無(wú)法宣之于口，一是這是她生存所依，二是她無(wú)法與大爺這個(gè)浸潤社會(huì )已久的成年人周旋。她只能盼望自己快快長(cháng)大，直播她只能讓弟弟把大爺兒子打傷來(lái)逃避持續的侵害。她以為自己逃出來(lái)了?？墒菚r(shí)代走到了市場(chǎng)經(jīng)濟登場(chǎng)的時(shí)候，直播港商來(lái)了。原來(lái)成人在線(xiàn)視頻免費app穩定的秩序被打破，一切向錢(qián)看的思潮讓她再一次孤立無(wú)援。這一次她選擇反抗，殺了侵害她的港商，她的大爺，以及幫兇的大娘 ，甚至是殷紅。這就是被時(shí)代裹挾的個(gè)人的無(wú)力感。巧云也是受害者，因為下崗被迫陪酒的經(jīng)歷，看全她將背負著(zhù)走完余生。彪子也是。王響也是。其實(shí)寫(xiě)時(shí)代的傷疤，看全寫(xiě)幾個(gè)鮮活、生動(dòng)的人物就夠了，就能清晰地感知到這傷疤蓋住的疼痛了。但我覺(jué)得這部劇高明的一點(diǎn)在于，它沒(méi)有只停留在受害者這個(gè)層面，沒(méi)有把人物作為客體。人物還是在往前走，時(shí)代的傷疤是他們人生的一個(gè)大坎兒，但不管是走還是爬，不管是流血還是流汗 ，他們還是在往前走。你說(shuō)他們是否在心里走過(guò)這個(gè)坎兒了？不知道，但一直往前走，總能離那個(gè)坎兒遠一點(diǎn)兒吧 ，或許走著(zhù)走著(zhù)就走出去了。就這樣，主體性又回到了人物身上。這里的人文性體現在，在時(shí)代面前，每個(gè)人都像螻蟻無(wú)力，但每個(gè)人又能瞬間強大，任由時(shí)代車(chē)輪碾過(guò)去，如果還活著(zhù) ，就收拾收拾自己，繼續往前走

。要不還能咋地呢。是平靜地接受，戀夜也是無(wú)聲的反抗 。講東北，戀夜拋開(kāi)不同時(shí)代底色的東北 。那里陽(yáng)光燦爛，氣候寒冷，人與人卻因這寒冷而更緊密的聯(lián)系在一起，或是客套或是真心的交流方式，總是不露聲色地夾帶著(zhù)幽默，立時(shí)緩和了人際交往的尷尬。它曾生機勃勃，昂揚向上；也曾暮氣沉沉，迷茫蹉跎。但生活在這片土地上的人，仍懶懶散散地開(kāi)著(zhù)玩笑，嘮著(zhù)家常，將時(shí)代的巨變咽下，一切 ，一如往常。人在上升時(shí)可以很輕松地松開(kāi)眉眼，淡定而積極地看著(zhù)前方；但人在迅速墜落之后呢？說(shuō)實(shí)話(huà)，看到最后幾集，心里真的很難受。這是一群底層小人物的故事，他們互相關(guān)愛(ài) ，互相猜忌，互相殘殺。似乎有一只看不見(jiàn)的手一直壓著(zhù)他們 ，直播讓他們掙脫不了命運。但觀(guān)眾的視角是俯視的，直播其中的人物深處旋渦，只能看到眼前的景象，然后拼命掙扎，最后歸于平靜。我很佩服導演把這種人文性拍了出來(lái)。如果我們做不到改變，至少應該有關(guān)懷的姿態(tài)。三是藝術(shù)性 ?？催@部劇最直觀(guān)的一個(gè)感受就是，每一集都像一部精美的電影 。所有鏡頭都很美，很沉靜，畫(huà)面調色舒適，劇情不緊不慢，每集的片頭曲和片尾曲都切合劇情 ，不突兀，完美融合 。這是最表面的藝術(shù)性。再往里看。不得不提的是那場(chǎng)大雪

。其實(shí)我剛看的時(shí)候并沒(méi)有什么觸動(dòng)，看全還腹誹導演是在強行圓滿(mǎn)嗎。后來(lái)隨著(zhù)鏡頭推移，看全主要人物悉數經(jīng)歷了這場(chǎng)雪，我發(fā)現那是導演的溫暖。這些人，心里都有苦澀，這不是一時(shí)的，而是伴隨生命進(jìn)程、停留在內心深處數十年的苦澀。所有人都被困在了那個(gè)漫長(cháng)的秋天，在那個(gè)秋天里，他們早已經(jīng)受了多輪乍暖還寒的春天、酷熱的夏天、蕭瑟的秋天和冰冷的冬天。但那個(gè)秋天還是沒(méi)有結束，因為無(wú)可挽回的事 、不想放手的人、尚未宣之于口的情感 、難以彌補的虧欠，都留在了這里 ，他們選擇自困為牢 ，也留在了這里。這場(chǎng)雪像一道赦免

令，戀夜紛紛飄揚的雪花像在訴說(shuō)，戀夜時(shí)間已經(jīng)往前走了，世界已經(jīng)往前走了，你為什么還不動(dòng)身。過(guò)往的一切都結束了，你可以往前走的 。藝術(shù)可以因為美好的破碎和殘缺而誕生，也可以因為承認和擁抱破碎和殘缺而誕生 。這場(chǎng)雪是后者。有時(shí)候，藝術(shù)性就是這樣 ，有人說(shuō)這有用嗎，也許沒(méi)用，但它至少下在了這些人的心里，治愈了些什么。這是藝術(shù)最大的療愈功能。除此之外 ，雖然這部劇偏寫(xiě)實(shí)和生活流，但充斥其中的人物之間隱藏或熱烈的愛(ài)、話(huà)到嘴邊不忍再說(shuō)的留白、甚至是一些空鏡，都在向觀(guān)眾傳達這樣的信息，這個(gè)故事除了寫(xiě)出生活，還書(shū)寫(xiě)了生命。生活要的是活下鍵情節沒(méi)拍，直播觀(guān)眾也能明白，直播隱過(guò)去了，后面有一些關(guān)鍵情節又講得太用力太長(cháng)，明顯前幾集節奏好 ，后面差了一些。。抒情太多了，第十一集就可以結束。。懸疑的設計只能算合格。。同樣是配角，廠(chǎng)長(cháng)就不如李群演得好。。等等，都小毛病，瑕不掩瑜。最大缺點(diǎn)：這個(gè)片子前面大張旗鼓講廠(chǎng)子里的事兒，后面案子跟廠(chǎng)子

一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，看全最起碼，看全沈墨兄妹和殷紅跟廠(chǎng)子是沒(méi)關(guān)系的，造成斷裂。別給時(shí)代唱歌，咋唱都唱不好，或者不讓，給個(gè)人命運唱，歷史的行程啊屬于偉人。所以我最喜歡的是秦昊出車(chē)禍的段落，看見(jiàn)大貨車(chē)過(guò)來(lái)的時(shí)候其實(shí)是有一點(diǎn)遲疑的，就這么解決掉秦昊對嗎，這么安排草率嗎？瞬間就被飛起來(lái)的慢鏡帶入了，陶醉了。想替秦昊大喊：來(lái)吧，我的人生。1.漫長(cháng)的告別王響在參與碎尸案之初，戀夜對馬德勝說(shuō)，戀夜你是福爾摩斯，我是華生。后來(lái)，馬德勝知道王陽(yáng)深涉其中 ，與王響的搭檔關(guān)系破裂了，他說(shuō)，我更喜歡錢(qián)德勒。錢(qián)德勒里最著(zhù)名的小說(shuō)當然是《漫長(cháng)的告別》，對本劇來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)合適的名字，三人都在向過(guò)去告別，有趣的是，范偉在維

多利亞娛樂(lè )廣場(chǎng)門(mén)口對門(mén)童說(shuō)“你認錯人了”，直播似乎也在跟過(guò)去的德彪告別。2.彪子其人劇中出現了太多呼應馬大帥的片段，直播比如桂英風(fēng)味燒烤、維多利亞廣場(chǎng)、門(mén)童、桃花盛開(kāi)的地方等等 ，但在本劇中，與范德彪呼應的不是范偉飾演的王響，而是秦昊飾演的龔彪。細想一下，會(huì )發(fā)現德彪和龔彪的精神內核，體現在一下幾個(gè)方面：一是憨，具體表現就是辦事不靠譜，德彪八萬(wàn)買(mǎi)了個(gè)大坑，龔彪12萬(wàn)買(mǎi)了輛泡水車(chē)；德彪吞燈泡拿不出來(lái)，龔彪拿著(zhù)精神分析當護身板等等 。二是重感情，德彪在感情屢屢受傷后，依然接納給了他當頭一棒的馬大帥，也愿意為了玉芬出頭，龔彪對王響和黃麗茹亦是如此。三是品位不俗，有人說(shuō)，看全不管德彪還是龔彪，看全如果放到現在肯定不屑于做短視頻平臺上的小丑，此言不假。德彪解夢(mèng)看上了弗洛伊德的精神分析，龔彪也有精神分析，但他自己也沒(méi)少看郁達夫的作品，二人的穿著(zhù)打扮也頗有弄潮兒的風(fēng)采 。從另一方面講，二人也是一體兩面，德彪雖然渴望知識 ，但文化水平有限 ，常讀