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」的本質(zhì)?!笗r(shí)間」被獨立包裹成為資源,播a播放在有限的時(shí)間為親情與人類(lèi)的永續繁春雨直播ios版真人直播衍分秒競逐,播a播放變成最迫切的壓力,無(wú)以蹉跎。每一次呼吸,只能證明我們活著(zhù) ,可惜我們並不能對著(zhù)時(shí)間碼錶按下暫停,生命長(cháng)度有限,轉瞬即過(guò),存在,只是一種形式,但是「愛(ài)」不同,不論愛(ài)的大小,心中只要有愛(ài),便能超越時(shí)間!或許,全集也該是時(shí)候認真想想,全集生命的短暫旅程中,你要選擇徒夜月現場(chǎng)直播真人直播然消磨,枉費日月 ,抑或是為自己、為在乎的人,甚至是為全人類(lèi)犧牲奉獻 ,這兩種路程,不分對錯,純粹只是價(jià)值的選擇…。而看過(guò)諾蘭諸多的電影裡 ,總會(huì )帶給觀(guān)影人“每一個(gè)人都是善中帶惡與惡中帶善的一體兩面”,沒(méi)有絕對!以本
片為例:妹直只想生存的科學(xué)家曼恩瞞騙大家,妹直只為讓自己存活下去,並可回到地球上,是善還惡?布蘭德博士認為地球沒(méi)救,卻仍然保留了A計畫(huà),是善還惡?不願讓父親前往太空去拯救世界的墨菲,最後由她領(lǐng)著(zhù)從父親庫柏那邊得知的信息拯救了世界,是善還惡?庫柏因為想要早點(diǎn)回地球,所以選擇了距離地球近的星球登入,但最後得知黑洞信息,讓她的女兒拯救世界,是善還惡?很多次庫柏都被要求必須跨越自己生命的極限,不以個(gè)人角度思考,而是以一個(gè)物種,去面對現實(shí) ,進(jìn)行星際探索!這到底是大愛(ài)還是無(wú)情?當世界末日來(lái)臨以人類(lèi)這個(gè)物種發(fā)展去進(jìn)行星際探索,拋棄地球的人類(lèi),發(fā)展自己的殖民星計畫(huà) ,在多數人眼裡或許是長(cháng)遠之計 ,但這卻不是上乘之計春雨直播-美女秀場(chǎng)真人直播,播a播放如果是你,播a播放你會(huì )做何選擇?當艾蜜莉亞問(wèn)庫柏:「難道不能跟你女兒說(shuō)桃花直播大秀真人直播你要拯救世界嗎?」 ,庫柏說(shuō):「不行,當妳成為父母時(shí),有一件事情會(huì )變得非常清楚 ,你得確保你的孩子有安全感?!钩浞值淖C明了諾蘭不僅是個(gè)浪漫的人,甚至是個(gè)非常有責任感的硬漢,以庫柏來(lái)投射諾蘭對於孩子、家庭的觀(guān)念,不管如何絕不讓家人擔心!本片以膠片攝影特有的懷舊氣息,巧妙地與故事背景契合,針對「既視感」需求呈現出搭調的自然色譜 ,縮近與觀(guān)眾的對話(huà)距離 ,使得科幻片看起來(lái)不再冰冷如霜。劇本大膽使用環(huán)形敘事手法,全集配合平行剪輯,全集不但能寬化角色視角,也能讓這個(gè)結構龐大的故事獲得彈性延展,脫離傳統線(xiàn)性鋪陳,行影節奏流暢,側重「愛(ài)」的本質(zhì)核心探究更加深化,更無(wú)堅不摧!演員表現部分,男主角馬修麥康納依舊是最大亮點(diǎn),鏡頭捕捉到不少微妙自然表情,情緒轉換變檔細膩又貼近真實(shí);安海瑟薇與米基肯恩戲份有限 ,表現符合期望,不算有所突破。我認為普遍好萊塢現代主流電影,常常陷入「視效就是萬(wàn)靈丹、視效就是一切」的泥烙之中,殊不知竭盡所能所打造出來(lái)的「緊張」、「刺激」都是很表面的,諾蘭鶴立雞群的電影質(zhì)感,憑藉著(zhù)不
拘泥形式、妹直流於俗艷的思維,妹直洞悉電影一切可用元素,好整以暇勾勒出一部高端作品。其次,克里斯多福諾蘭曾和幾位重量級的導演,其中包括昆汀塔倫提諾 、J·J·亞柏拉罕等共同發(fā)起了底片的救援行動(dòng),從此可知諾蘭是位非常關(guān)心人類(lèi)文明與文化的人,我相信,不只是因為膠捲?xún)鹊牟识扰c鮮度更適合用來(lái)拍攝電影,而是因為目前暫時(shí)無(wú)法保證數位化後的電影可以被後人所看到,但若是膠捲用心存放是可以被後人所看到的!這也可以解釋諾蘭為何會(huì )想拍攝擁有世界末日情結的《Interstellar》了,這部電影充滿(mǎn)了警世的意味!另一個(gè)值得一提的是以狄倫湯瑪斯的詩(shī)句「不要溫順地走進(jìn)那良夜 ,播a播放白晝將盡,播a播放就算年老也要燃燒咆嘯,怒吼,怒吼抗拒天光沒(méi)滅」破題,提醒我們不管如何,我們都必須對抗命運,就算年老也要燃燒怒吼,盡自己最大的本分,努力著(zhù)每一天!電影由配樂(lè )大師“漢斯季默”再度操刀,絕佳的劇情表演加上震撼人心的配樂(lè ) ,堪稱(chēng)科幻史詩(shī)鉅作!《摘自Jk.Yanh、Hiroking》
三年后,全集又看了一遍《星際穿越》,全集可以確定的說(shuō) ,這是我唯一一部完整地看了兩遍的電影,它是巔峰。 諾蘭之所以為諾蘭,《星際穿越》已經(jīng)解釋了原因。宇宙浩渺,場(chǎng)面宏大,黑洞邊緣,引力潮汐,五維空間,可回過(guò)頭影片的著(zhù)墨點(diǎn)卻是人性。從五維空間歸來(lái),父親仍舊,女兒且殆。
這種流浪宇宙的孤獨,妹直時(shí)間流逝的折磨,妹直感受著(zhù)瞬息間親人的老去,那種感同身受,唯有諾蘭可給予??粗?zhù)看著(zhù)就會(huì )忍不住鼻頭一酸,這種具體的體驗,我不知道該怎么用文字形容,權且稱(chēng)作恍若隔世般的感動(dòng),也許只有同看過(guò)這部電影的人能感受。2小時(shí)49分鐘,每一分鐘都像吃下最后一塊好吃的餅干一般不舍得。 9月1號,諾蘭的新作《敦刻爾克》,我想我會(huì )去看中國的首映?!缎请H穿越》 :播a播放科幻撐起的概念化親情主題《星際穿越》這樣的電影,播a播放個(gè)人很不以為然。覺(jué)得它是拉大旗扯虎皮,生造出一個(gè)科幻理論,服務(wù)的卻是玄學(xué)上的東西 。整個(gè)電影,剝開(kāi)它的嘩眾取寵的一些高深的理論,實(shí)質(zhì)上,它回到了一個(gè)原始的終極性的主題,就是“時(shí)間隧道”問(wèn)題 。當然 ,電影里不叫“時(shí)間隧道”
,全集但借助于它構想出的“五維空間” ,全集讓未來(lái)時(shí)間軸上的人 ,可以回到過(guò)去。中國人有一句俗語(yǔ)叫“事后諸葛亮” ,可見(jiàn)聰明人都是在事后才出現的,電影里的來(lái)到未來(lái)的父親,因為了解了結局,他注定像神一樣洞悉一切,了如指掌,于是,他就產(chǎn)生了一種“時(shí)間隧道”出現后必定要滋生出的強烈的欲望,就是通過(guò)隧道 ,回到過(guò)去,改變過(guò)去的設定,以避免他所知道的不利的結果的出現。整個(gè)電影的核心,妹直就是科幻推出了一個(gè)意圖改變當年的設定的一種核心意圖,妹直也在此揭示出人性中的最感人的親情成份。所以,《星際穿越》探討的內核,是親情關(guān)系的問(wèn)題。這是好萊塢是四大核心價(jià)值理念之一。我在其它的文章中,總對此有所歸納,在這里,不作細說(shuō)??傊?,在《星際穿越》里,它的本質(zhì)上
要探討的是,播a播放當父親發(fā)現他走上了一條錯誤的道路,播a播放于是 ,他力圖改變時(shí)間的順向軸線(xiàn),回到過(guò)去,向女兒發(fā)出信息 ,讓女兒改變自己離開(kāi)女兒的決定:留下 。于是,整個(gè)電影在這里形成了一個(gè)悖論,未來(lái)的父親對現在境況下的女兒,發(fā)出了強烈的暗示。于是,女兒在父親的暗示下,找到了避免未來(lái)困境的方法,拯救了人類(lèi)。電影實(shí)際上先有了這樣的一個(gè)情感性的意圖 ,然后,編導就開(kāi)始絞盡腦汁了,如何讓父親進(jìn)入到未來(lái)的時(shí)間中。這時(shí)候,就必須讓父親進(jìn)入到一個(gè)“相對論”的時(shí)空中,這個(gè)時(shí)空肯定是遠離太陽(yáng)系的。那么,如何讓父親遠離太陽(yáng)系呢?那么,全集就祭出一個(gè)“蟲(chóng)洞”來(lái)吧。這個(gè)“蟲(chóng)洞”的位置不能放的太遠,全集如果擱在“太陽(yáng)系”的邊緣,那么 ,父親乘著(zhù)飛船駛向太陽(yáng)系深處 ,父親的年齡已經(jīng)垂垂老矣,所以只能將這個(gè)“蟲(chóng)洞”放在土星附近,離地球距離不遠,又不會(huì )對地球造成“蝴蝶效應”般的損害。于是,父親所在的飛船,就進(jìn)入了這個(gè)“蟲(chóng)洞”來(lái)到了另一個(gè)星系。在這里,電影安排了兩個(gè)星球,一個(gè)是水星球 ,一個(gè)冰凍星球,它從“水”與“溫度”兩個(gè)維度宣判了這兩個(gè)星球適應人類(lèi)生存可能性的死刑 。在這時(shí)候,父親認識到外星空來(lái)探測可以生存的星系是一個(gè)錯誤的行動(dòng)。于是,他
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