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能在某種條件下成立，香蕉比如，香蕉首先，電影這樣的影像媒體本來(lái)就有忠實(shí)記錄下人相貌體型的功能，其次，TIMROTH是個(gè)很頑固的演員，他崇拜并且追求那種深邃而迷惘的角色 ，他和他的角色中讓人如同置身九一香蕉視頻污下載觀(guān)看免費一篇多霧的湖泊，冰涼而疏遠。因此，在時(shí)光的催眠下 ，那個(gè)孤獨而遺世獨立的傳說(shuō)，只是換了布景。波濤洶涌的大海，新來(lái)的小號演奏者max（1900總叫他Conne,因為他吹的是康恩號的小號）不習慣船只的顛簸，徹底暈船了，在一片不穩定的左搖右晃中，柜子椅子如同跳起了華爾茲，從左邊迅速滑動(dòng)到右邊又從右邊滑動(dòng)在左邊，世界天旋地轉，好不容易撈到一個(gè)盆盂狂吐不止的Max看到一個(gè)人穩穩地

情、視頻語(yǔ)氣中感受他的心情，視頻引發(fā)我們的思考。最典型的一段是《天堂電影院》的開(kāi)頭：窗外的風(fēng)鈴，Toto幫神父想起禱告詞的鈴鐺，牧師禁止電影中“色情鏡頭”的鈴鐺，喚醒整個(gè)小鎮的大鐘，再到小鎮上人們的日常生活，一切都是多么地平緩自然，正像我們回憶時(shí)的那種邏輯，那種節奏。 讓平淡的故事凸顯濃郁的浪漫主義色彩，是這部電影的出色之處。我向來(lái)不崇拜驚天動(dòng)地的史詩(shī)式故事，曲折離奇邏輯混亂的情節 ，過(guò)分個(gè)人英雄主義的虛偽，以及過(guò)分空1024.香蕉視頻在線(xiàn)洞無(wú)聊、污下故作深沉的電影?！逗Ｉ箱撉賻煛罚ɑ蛘哒f(shuō)“回到香蕉視頻黃安卓高清”三部曲）滿(mǎn)足了我的最苛刻的要求，污下平靜舒緩的故事情節，淡淡的浪漫主義色彩，值得思考、回想的深度。 能這么出色地運用這種手法，歸結起來(lái)應該有以下幾點(diǎn)。一是EnnioMorricone的配樂(lè )；優(yōu)美舒暢的

鋼琴爵士樂(lè )，載觀(guān)還有鋼琴與管弦的完美結合 ，載觀(guān)誰(shuí)都會(huì )被他的音樂(lè )深91香蕉茄子視頻下載軟件深打動(dòng)。Ennio自由地運用心中的音符抒發(fā)情感，渲染故事氣氛，推動(dòng)故事情節的發(fā)展，《美國往事》《無(wú)恥混蛋》也是Ennio的杰作，值得一看，值得一聽(tīng)。1900與Max的初遇，在大廳里隨鋼琴漂移一直是我很喜歡的一段。Max暈船的狼狽，1900的優(yōu)雅，海上憤怒的波浪，大廳里優(yōu)美的鋼琴聲，看免還有忽閃忽現的雷電，看免與鋼琴的節奏配合得天衣無(wú)縫的鏡頭香蕉視頻高清在線(xiàn)高清切換，營(yíng)造著(zhù)夢(mèng)境一樣的邂逅，為故事增添了幾分浪漫主義色彩。 1900不是個(gè)善于表達的人，從他對那個(gè)女生朦朧的情感就可以看出。他被她的氣質(zhì)深深吸引、打動(dòng)，為她譜出下醉人的音符，卻經(jīng)過(guò)多次的演練還是沒(méi)有勇氣送出他手中小小的CD，表達出他心中單純的情感；在三等艙的黑暗之中輕輕地吻了心愛(ài)的人，最終還是與她分手在下船的匆匆人流中。他有他的性格困難，香蕉或許音樂(lè )就是他與外界的連接手段，香蕉音樂(lè )就是他的語(yǔ)言，他的表達載體。所以從音樂(lè )中感受1900的心理是這部電影的深度的體現，1900的靈魂也正體現在他的音樂(lè )中 ，Ennio的配樂(lè )成功地塑造出一個(gè)豐富、真是的1900 。這部電影的配樂(lè )最好是在清幽的海邊，伴隨著(zhù)海風(fēng)細細品味，在舒緩的音樂(lè )中回想這個(gè)故事，感受1900的靈魂。 第二就是場(chǎng)景的選擇與鏡頭節奏的配合。這種發(fā)生在特定地點(diǎn)的故事不可能說(shuō)有多么絢爛的場(chǎng)

景，視頻整部電影的場(chǎng)景都在樂(lè )器鋪與船上切換，視頻其中穿插那片深邃的大海。導演所選取的場(chǎng)景有一種特殊的風(fēng)格，暗淡、模糊。最經(jīng)典的幾段就是1900的漂移鋼琴，1900與那個(gè)女孩的父親的對話(huà)，還有max最后一次勸1900小船的情景，這都與1900的心理狀態(tài)與性格密切相關(guān)，內斂的才華 ，平靜的生活。 這部電影的鏡頭節奏很平緩 ，多采用慢慢地推進(jìn)與漸變來(lái)表現故事情節，與故事情節的發(fā)展緊密配合。在1900在三等艙為大家演奏的時(shí)候，鏡頭就緊緊地跟著(zhù)音樂(lè )的節奏切換。舒緩優(yōu)美的音符，就是慢慢推進(jìn)的鏡頭；節奏感很強的泰格拉姆，污下就是快速變幻的鏡頭 ，污下配合得很完美 。 當然，一部電影能夠成為經(jīng)典不會(huì )只靠手法與技巧的，電影的主題才是值得深思的地方?！逗Ｉ箱撉賻煛凡皇且徊恐黝}特別明確的電影，1900也不是一個(gè)性格特征特別明顯的人物。而正是這種人物心理、人物性格與電影主題的隱蔽性賦予了這部電影深深的魅力。 有人說(shuō)1900是病態(tài)的孤獨，性格缺陷下的故作深沉，那些人還批評導演對人物心理的表現不足，是典型的西方電影的缺陷。Well，我承認1900是內斂的，好像與觀(guān)眾之間產(chǎn)生了一種距離感，似乎你永遠無(wú)法了解他的內心。1900會(huì )感到孤獨，他會(huì )在寂靜的黑夜溜入總控制室向他素未謀面

的人打電話(huà)，載觀(guān)只為一次簡(jiǎn)單的閑談，載觀(guān)這是很單純的渴望與外界溝通的情感；而后來(lái) ，1900更發(fā)現在混亂無(wú)序的世界里，被深深的失落感所籠罩，這是1900形象不可缺失的部分。但1900的形象是十分豐富、真實(shí)，十分有內涵、深度的。我就憑

我的個(gè)人思考分析一下1900的性格與人物形象。他是內斂與叛逆的結合，看免他一方面享受船上有限的生活，看免不愿名義名揚世界，炫耀他的才華；一方面，他有著(zhù)可愛(ài)的叛逆，他不會(huì )順應樂(lè )譜，規規矩矩地配合樂(lè )隊的演奏 ，然而他的每次演奏又是多么的令人興奮；他會(huì )對莫名其妙的挑戰表示不屑，他也會(huì )多么驕傲地反擊。船（與電影無(wú)關(guān)）我忽然明白了《海上鋼琴師》的男主角忽然面對陸地時(shí)的惶惑。陸地，香蕉無(wú)乃說(shuō)是城市，香蕉交錯毗鄰的高樓、高密度的人群、速度 、力量一切都迎面撲來(lái) ，像一只伸出的巨手。站著(zhù)，就只能等待被吞噬。作為在城市出生的人，最基本

的生存經(jīng)驗都必須從將周?chē)鶃?lái)穿梭如大西洋底遷徙魚(yú)群的陌生者視為無(wú)物開(kāi)始。使我感到驚懼的不再是難以把握的空間 ，視頻而是橫亙在那里的無(wú)法被穿越的時(shí)間。我止步于此。時(shí)間的恐怖不在于其無(wú)垠，視頻而在其內部的速度。每一條河流在面對海洋時(shí)必會(huì )感到最為深刻的恐懼和孤獨。那恐懼和孤獨作為一種當下性的體驗無(wú)法被分解為它物。薄如蟬翅的軀殼無(wú)法保存屬于自己的時(shí)間，那緩慢流動(dòng)如風(fēng)、如牧歌般的時(shí)間。外部的洪流不斷推搡、積壓 ，身體不由自主地向前、破裂，喪失最后的立足之處。如同被人群擠上前往集中營(yíng)的火車(chē)，污下終將如一滴水消失在所有的水中。消失不是死亡。消失是個(gè)體能為自己保存的最后一片領(lǐng)地和尊嚴被時(shí)間之洪流吞沒(méi)。我們行將站在空無(wú)一物的軀殼之中，污下如同廢棄的河谷，空無(wú)回聲的房間。從此刻到終老瓦解之際，剩余的只有等待。

載觀(guān)永遠停留在自己的世界中,永遠幸福在用自己音符建造的家園里.1900告別即將到來(lái)的那個(gè)未知又混亂的世紀.這是一個(gè)七海間最偉大的鋼琴演奏家，看免他的眼神專(zhuān)注而孤獨，看免他的眉頭緊鎖而堅毅，他的心靈純潔而善良，他的手指靈巧而充滿(mǎn)創(chuàng )造力，他的名字像火車(chē)一樣長(cháng)：丹尼布德曼T.D.萊蒙1900。他的指尖流淌出的音樂(lè )勾魂攝魄，讓人神魂顛倒，即便是從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)鋼琴曲的農民，也會(huì )在他的旋律間如癡如醉，他談笑間將曾經(jīng)的爵士樂(lè )創(chuàng )造者羞辱的體無(wú)完膚，他沉思間宣泄出的柔情好比春風(fēng)月光般純潔無(wú)瑕 。這是一部童話(huà)，是一