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三星半，久久接近三小時(shí)的放映時(shí)間，久久用劉培強和圖恒宇兩條故事線(xiàn)展開(kāi)敘述。先說(shuō)劉培強的部分 ，演員個(gè)人風(fēng)格太過(guò)耀眼，頻頻出戲，前述篇幅過(guò)長(cháng)但對情節推動(dòng)沒(méi)有太大作用，針對第一部?jì)热菀矝](méi)有補充完伊人直播視頻在線(xiàn)日韓真人視頻整，有些甚至一筆帶過(guò)，多次出現沒(méi)有太大意義的“逞能”行為，略顯夸張。反之對比圖恒宇這條線(xiàn)，個(gè)人認為交代內容較為完整，主次分明，角色有個(gè)人情緒，合理的解釋了圖支持數字身份的原因，劇情有起伏 ，并非強行渲染情緒，沒(méi)有太過(guò)于離譜的情節。從整體來(lái)看，劉圖二人的故事線(xiàn)割裂感比較明顯，甚至如果分別析出拍攝單體劇都不太影響劇情發(fā)展。畫(huà)面上依舊是第一部同樣的頂級質(zhì)感。但好

550w時(shí)，香蕉他還活在現實(shí)世界中。也就是說(shuō)，香蕉不是在現實(shí)的圖恒宇溺亡后，數字的圖恒宇才敲開(kāi)櫻桃直播視頻真人直播丫丫的房門(mén)；而是數字的圖恒宇先獲得了存在 ，然后在丫丫的屏幕上目睹了現實(shí)的圖恒宇的溺亡。如果你認為數字的圖恒宇和現實(shí)的圖恒宇是同一個(gè)人的話(huà)，怎么解釋這兩個(gè)人同時(shí)存在的這段時(shí)間呢？同一個(gè)人難道可以同時(shí)以?xún)煞N形式存在于兩個(gè)不同的地方嗎？數字派：我們可以將2037年的備份行為視為兩條分支的節點(diǎn)，視頻一條分支導向了現實(shí)的圖恒宇在2058年的溺亡，視頻另一條望月直播ios版真人直播分支導向了數字的圖恒宇的繼續存在。也就是說(shuō)，數字的圖恒宇與2037年進(jìn)行備份的圖恒宇可以被視為同一個(gè)人，他們之間具有心理連續性；而與2058年溺亡前一刻的圖恒宇的確不是同一個(gè)人 ，他們之間沒(méi)有心理連續性。這樣一來(lái)，作為兩個(gè)人的數字的圖恒宇和2058年的現實(shí)的圖恒宇當然可以同時(shí)存在。移山派：你們的意思是說(shuō)2037年的圖恒宇既同一

于2058年的現實(shí)的圖恒宇，久久又同一于數字的圖恒宇 ？難道一個(gè)人可以同一于兩個(gè)人嗎？數字派 ：久久為什么不可以呢？歷時(shí)的同一關(guān)系不是畫(huà)一個(gè)等號，而是構想一條綿延的河流。夜夜春直播真人直播同一條河流當然可以有許多條分支，每一條分支都是這條河流。為什么你們總要區分出一個(gè)原件和一個(gè)復制品，而不能容許彼此平等的分支呢？移山派 ：因為我們都只有一個(gè)視角，記憶信息可以轉移，但視角沒(méi)法轉移。從2058年的現實(shí)的圖恒宇的視角來(lái)看，自己就是在溺水中逐漸失去了意識，并且永遠不會(huì )蘇醒 。即便圖恒宇在2058年也有一個(gè)備份，香蕉在數字世界中出現的仍然是一個(gè)具有全新的視角的另一個(gè)存在物。即便數字生命存在，香蕉它們與我們的關(guān)系也只不過(guò)類(lèi)似于克隆人和母體的關(guān)系——盡管桃色直播真人直播克隆人繼承了母體所有的遺傳信息，但克隆人和母體是兩個(gè)獨立的人，克隆人有獨特的基因變異，有獨立的發(fā)育過(guò)程，會(huì )產(chǎn)生有別于母體的性狀。類(lèi)似地 ，盡管數字生命繼承了現實(shí)生命的所有記憶信息 ，但數字生命有自己特有的硬件特征，有自己獨特的運行經(jīng)歷，會(huì )產(chǎn)生有別于現實(shí)生命的品格，即便她們很相似，但既不具有質(zhì)的同一性 ，也不具有數的同一性。數字派：除非親自嘗試意識上傳，否則我們永遠不會(huì )第一人稱(chēng)視角下的體驗如何 ，永遠不會(huì )知道自己是否能在數字世界中醒來(lái)。我們可以退讓一步，視頻暫且認為數字生命與我們不具有個(gè)人同一性 ，視頻但即便如此，數字生命計劃仍然是值得推行的。正如你們所作的類(lèi)比，數字生命與我們的關(guān)系正如克隆人與母體的關(guān)系，這也就是說(shuō)，數字生命也是我們的后代啊！你們的移山計劃是為了什么？不也是為了后代的福祉嗎 ？數字世界中的我們的后代會(huì )擁有更好的生活，她們不必經(jīng)歷地球停轉引發(fā)的自然災害，也不必躲進(jìn)地下城吃蚯蚓干和蚊子餅，她們可以擺脫肉身的束縛 ，把更多的精力投入到更有價(jià)值的追求之中。移山派：不真實(shí)的生活即使再舒適 ，也不值得過(guò)。而且數字生命不是我們真正意義上的后代，它們與我們已經(jīng)相去甚遠，儼然是兩個(gè)物種了。數字派：我們反而覺(jué)得數字

生命與我們之間的聯(lián)系 ，久久要比2500年后的人們與我們之間的聯(lián)系更為緊密。如果我們馬上開(kāi)始實(shí)施數字生命計劃，久久那么我們這一代的記憶信息就可以進(jìn)行數字化的存儲 。而流浪地球計劃的完成需要2500年，整整一百代人，在漫長(cháng)的歲月之中，我們想要傳承下去的那些記憶、價(jià)值、文明都會(huì )發(fā)生難以預測的變化。盡管我們承認，數字生命最終會(huì )迭代成什么樣子 ，如今沒(méi)有人能夠作出保證，我們的確在冒險。但你們的流浪地球計劃不也冒著(zhù)巨大的風(fēng)險嗎？你們?yōu)槭裁匆刮覀兊挠媱澞?，香蕉讓我們各干各的，香蕉讓人類(lèi)文明同時(shí)擁有兩種形式的延續方案，這不好嗎？移山派：太陽(yáng)的氦閃預計發(fā)生在四百年后，如果什么也不做，我們這兩三代也足以安逸地度過(guò)一生了。人性向來(lái)如此 ，死都不怕，就怕不安逸。知道我們?yōu)槭裁戳⒎ń挂磺袛底稚难芯繂? ？因為數字生命計劃就是一條安逸的、通往死亡的道路。人們大多愿意豐衣足食地過(guò)完這一生，也不介意在生命的盡頭進(jìn)行一次數字化的復制，哪怕所謂的數字生命就是電子墓碑。因為現存的人們并沒(méi)有虧損什么——反正她們已經(jīng)度過(guò)了安逸

的一生 ，視頻反正終老后總要有一塊墓碑。而如果想要讓人類(lèi)在宇宙中長(cháng)久地活下去 ，視頻我們就必須選擇一條困苦的、指向生存的道路。這就是流浪地球計劃的道路——需要犧牲上百代人的安逸生活，甚至需要犧牲部分人的生命，但唯有付出這些代價(jià)，我們才能真正活下去。使地球離開(kāi)太陽(yáng)軌道太難了 ，我們需要很多很多的動(dòng)力；而上傳全人類(lèi)的意識也太難了，你們需要很多很多的算力。各行其政只能讓兩個(gè)計劃全都失敗，要活下來(lái)，

我們就需要團結起全人類(lèi)的力量！久久數字派：久久說(shuō)到底，你們立法禁止數字生命計劃 ，就是因為料到了數字生命計劃將會(huì )是大多數人的選擇。你們又有什么資格替大多數人作出選擇呢？比起災變頻生 、食不果腹、朝不保夕的流浪生活，我們和我們的后代或許寧愿有質(zhì)量地生活四百年 ，然后有尊嚴地死去，即便連電子墓碑也沒(méi)有。你們憑什么讓足足一百代人放棄安逸的生活，又憑什么讓足足半數的當代人犧牲生命呢？正是因為你們讓地球停轉，地表才在短短幾十年間變得不適于人類(lèi)生存 。而那些就是全程高能，香蕉另一方面來(lái)說(shuō)細節把握還不太到位，香蕉比如說(shuō)我印象比較深比較困惑的是，各國核武解密需要花那么大功夫，AI圖恒宇手輸3萬(wàn)（記得是這樣）位密碼，作為計算機應該是直接計算出來(lái)而且是很快的事情，這部分純屬為了增加緊迫感。高潮不斷確實(shí)讓我看得驚心動(dòng)魄，但我總覺(jué)得講故事的節奏上，劇情上，人物上還差一點(diǎn)，感覺(jué)電影總是戰斗機在翱翔 ，飛船在穿梭，災難、意外接踵而至，假如電影中危難倒計時(shí)的設定再鋪長(cháng)一些，再充實(shí)一些，更多從個(gè)人的角度來(lái)推進(jìn)劇情，

可能會(huì )更平衡一些，視頻這也可能是我更喜歡圖恒宇那條線(xiàn)的原因。故事三條故事線(xiàn)的設定其實(shí)很好，視頻就是這三條線(xiàn)在電影中顯得有些割裂了，在很大一部分中都是各講各的。另外我更希望可以去掉一些略顯尷尬的帶梗臺詞，去掉一些略顯刻意的包袱，在細節上把電影再弄高級一點(diǎn)。最后就是，電影還是有比較濃厚的中國味兒，如果能從更多的角度來(lái)展現這些，而不是一個(gè)一個(gè)的口號，我認為就會(huì )很合適。我還是把4星改成5星了，久久代表力薦 ，久久畢竟我還是很喜歡，畢竟還是帶給我很多思考，畢竟稱(chēng)為中國科幻里程碑甚至是近幾年電影的里程碑不為過(guò) ，很值得，真的很值得。

我們現在拍的電視、香蕉電影多是歷史，香蕉都市，仙俠類(lèi)目，而且粗制濫造的多，看久了連思維都會(huì )麻木，真的很少有帶人想象未來(lái)的大制作。球1球2我都只去看了一次，那種獨特的未來(lái)世界觀(guān)真的很引人遐想：地下城，蒼茫大地，交通方式，生存的可能，視頻孤注一擲的流浪計劃。球2可以說(shuō)是“人類(lèi)電影史需要它”這種稱(chēng)贊都不為過(guò)，視頻有條件去看一定上4Dimax啥的?。ㄎ覀兡切〉胤街挥衅胀▓?chǎng)QAQ遺憾）而且是多線(xiàn)故事進(jìn)行，能在時(shí)長(cháng)內安排得很明白真的很不錯。最主要是除了技術(shù)的提升，電影傳達給我的那種人類(lèi)命運共同體的具現化，是任何其他災難電影沒(méi)有的。流浪地球帶來(lái)的是一種大氣磅礴的史詩(shī)感，第二部雖然女性的刻畫(huà)對比男性來(lái)說(shuō)，依然薄弱，但是也有出色的飛行員和發(fā)言人，伴隨著(zhù)劇情推動(dòng)行走在自己的命運。劇情就不用說(shuō)了，隨便拎一