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長(cháng) ，香蕉一次的海上意外事件，香蕉造成撫養1900的丹尼意外喪生，幸而奇跡似的 ，某天深夜船上的眾人被優(yōu)美的琴聲所驚醒，循著(zhù)琴聲而往，居然是無(wú)師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著(zhù)，動(dòng)人的旋律打動(dòng)了眾人，從夜里好看的直播真人視頻此，1900展開(kāi)了在海上彈奏鋼琴的旅程，也吸引了愈來(lái)愈多慕名而來(lái)的旅客。馬克思（普魯特.泰勒.文斯飾）在因緣際會(huì )下來(lái)到Virginian號加入樂(lè )隊伴奏 ，也因此見(jiàn)識到這位傳說(shuō)中的海上鋼琴師1900，兩人因此結為好友。而1900在與發(fā)明爵士樂(lè )的傳奇鋼琴手杰利同船競技鋼琴琴藝之后，聲勢更是如日中天。但盡管馬克斯再三鼓勵1900下船去向全世界展露他的天賦，1900卻始終未曾踏足陸地一步 。直

就是在焦點(diǎn)之外而呈現成一個(gè)虛幻不能清晰分辨的一個(gè)影子。這樣的一個(gè)視覺(jué)風(fēng)格形成的表達是伊人b站直播真人視頻，視頻1900從未真實(shí)地和我們共處在一個(gè)世界之中，視頻或者說(shuō)我們永遠無(wú)法觸摸和到達1900的世界，甚至故事的敘事人，我們的號手或者叫康恩牌，也無(wú)法真正地理解和抵達1900的世界，1900這樣的一個(gè)出生在船上，畢生沒(méi)有踏出過(guò)這艘巨輪，沒(méi)有踏出過(guò)這樣的一座浮城的角色。所以我說(shuō)非常有意思的是，高清維吉尼亞號作為一個(gè)浮城，高清主人公作為一個(gè)對于人類(lèi)社伊人直播美女秀場(chǎng)真人視頻會(huì )而言不存在的生命，它形成了一個(gè)關(guān)于內與外 ，關(guān)于存在與非存在，關(guān)于天才的奇跡式的世界和我們凡俗的日常生活的表述。那么，我在這兒不要去引述故事當中的那個(gè)重要的解迷段落，就是在最后時(shí)刻我們的敘事人用那張破碎的唱片終于引出了廢墟一般的、墳墓一般的維吉尼亞號上面的1900，然后幾乎是第一次 ，在這個(gè)影片當中出現了中規中矩的構

圖、香蕉完全對稱(chēng)的雙人中景，香蕉以及兩個(gè)人之間的對稱(chēng)的對切鏡頭。那么這一次，1900向他陳述了他生命的選擇，關(guān)于88個(gè)鍵的鋼琴作為有限 ，然后人作為無(wú)限，音樂(lè )作為無(wú)限的組合；關(guān)于無(wú)限對于有限的把控和關(guān)于有限對于無(wú)限的這樣的一種無(wú)力。這個(gè)時(shí)候夜月直播最新免費下載真人視頻我們才回憶起那個(gè)戲劇性的段落，關(guān)于愛(ài)情的奇遇，或者用我們敘事人的說(shuō)法是姑娘 ，當然了，永遠因為姑娘 。也就是在男人主體的故事當中，愛(ài)情、姑娘，一個(gè)美麗的姑娘，是永恒的主題和永恒的行為動(dòng)力。那么為了這樣的一個(gè)沖動(dòng)，1900畢生中唯一一次決定下船，視頻并且走上了通向陸地的旋梯的時(shí)候，視頻大家一定會(huì )注意到那個(gè)段落，一定會(huì )記得那個(gè)段落，那么首先是近景鏡頭，而在這個(gè)近景鏡頭當中，前后景都是清晰的，1900的臉上出現了張皇 ，出現了恐懼，出現了迷惘，而后它用一個(gè)全景鏡頭拍攝1900的背影，他的背影置身在中景處，而后景當中是一望無(wú)際的著(zhù)名的紐約的景觀(guān)，紐約市中心，所謂downtown的這個(gè)景觀(guān)，而導演非常準確地在這個(gè)有縱深的深焦鏡頭當中，把紐約的城市當中的每一扇窗口都呈現得如此細膩和清晰，于是我們很強烈地從視覺(jué)上體驗到了現代城市作為人類(lèi)集裝箱的這樣的一個(gè)基本特征，我們也同春雨直播 網(wǎng)站真人視頻樣強烈地在視覺(jué)上理解了此后1900將用語(yǔ)言告知我們的，高清關(guān)于城市沒(méi)有盡頭，高清世界沒(méi)有盡頭，那是一個(gè)無(wú)限的世界，是有限的個(gè)人 ，有限的生命，有限的選擇所不能把控和不能確認的，它使用這樣的修辭，城市，人類(lèi)社會(huì )，那是上帝的鋼琴，那是一個(gè)需要無(wú)限的力量才可能掌控，而個(gè)人的生命是如此微末的這樣的一個(gè)主題。我也讀了很多豆瓣網(wǎng)友的精彩的影評或者讀后的體認，那么當然你們可以從中引申出無(wú)盡的關(guān)于哲學(xué)的主題，關(guān)于哲學(xué)的思考，這并不是“1900傳奇”這樣的一個(gè)浪漫主義故事所自覺(jué)要承諾的，但是又是自覺(jué)去借重或者自覺(jué)來(lái)觸碰的 。所以我說(shuō)，世紀回眸，尤其是在20世紀的終了處 ，在21世紀即將開(kāi)啟的時(shí)刻，回眸20世紀這個(gè)

人類(lèi)歷史上絕無(wú)僅有的極端的年代的時(shí)候，香蕉我們最終把視野聚焦在一個(gè)浮城之上，香蕉一個(gè)飛地之上，本身對于我來(lái)說(shuō)是具有極端豐富的意味的。它是百年回眸的這樣的一個(gè)姿態(tài)和這樣的一份悵惘，一份深情，但同時(shí)，這個(gè)回眸的目光越過(guò)了20世紀的堅硬的、血腥的、劇烈的、充滿(mǎn)激變的歷史，視頻朝向了一個(gè)奢靡的、視頻美麗的、浪漫的浮城 。那么，對我來(lái)說(shuō)，它告訴了我很多關(guān)于20世紀終結和21世紀開(kāi)啟的故事。如果讓我去做一種索引式的閱讀 ，也許我的閱讀接近于1900的選擇，就是不是從那些我看見(jiàn)的東西開(kāi)始，而是從那些我沒(méi)有看見(jiàn)的東西開(kāi)始，也就是影片所講述的故事凸顯了它沒(méi)有講述的故事，關(guān)于兩次世界大戰，關(guān)于冷戰

，高清關(guān)于人類(lèi)一分為二，高清關(guān)于生死關(guān)頭的對決，關(guān)于無(wú)數的尸體血污骯臟叛賣(mài)，為信仰而戰斗，為信仰而犧牲或者背叛信仰，太多太多的故事是這部影片當中我們不曾看到的，那是我們共同的20世紀，也是攜帶著(zhù)1900這個(gè)名字的角色事實(shí)上必須穿越的那個(gè)世紀。那么大概很好玩的是，我們會(huì )看到在這個(gè)尋找的過(guò)程當中，敘事人發(fā)現了1900曾經(jīng)居住的倉房，攝影機鏡頭似乎漫不經(jīng)心地掠過(guò)那個(gè)布滿(mǎn)了一面墻壁的肖像、照

片、香蕉紀念品，香蕉我們會(huì )看到1900事實(shí)上，這個(gè)角色在這艘船上幾乎遭遇了絕大多數20世紀的偉人，而每一個(gè)偉人標識著(zhù)不同的時(shí)代 ，不同的變化，不同的思想，不同的潮流，以及這些思想潮流之間的你死我活的對決，所以我說(shuō)20世紀被承諾，20世紀被回望，20世紀被遮蔽，20世紀被遺忘。這本身成為了一個(gè)故事之外的故事，成為了一個(gè)有限的電影世界之外的無(wú)限的關(guān)于電影的關(guān)于社會(huì )的關(guān)于文化的問(wèn)題。那么我們說(shuō)在這部電影當中 ，我們前面講到了它世紀回眸式的姿態(tài)，同時(shí)我們講述開(kāi)頭貫穿至結尾都一直在提移民、視頻America ？因為在那個(gè)年代、視頻那個(gè)群體的人看來(lái)，亞美利加就是代表一個(gè)更好的未來(lái)，繁榮、自由、遠離饑餓和恐懼 ，遠離黑死病和土豆產(chǎn)量不足，遠離公有化和國營(yíng)農場(chǎng)。等等。包括小號手 ，1900最好的朋友，離開(kāi)船時(shí)，也是滿(mǎn)懷希望，還向1900講述未來(lái)的美好生活 ：我帶著(zhù)紅酒去

你家作客，高清你的妻子會(huì )說(shuō)你如何如何一直提我。但1900反應淡漠。是因為他厭倦和鄙視世俗幸福嗎？不是，高清他甚至不知道世俗幸福是什么。他是害怕。一來(lái)就像在船上呆久了的人，上了岸反而會(huì )腳步不穩，1900孤獨一生，幸福的家庭和陪伴對他也許就是未知的恐懼，即使有了良田美宅、妻妾之奉，能否適應都難說(shuō)，更別提幸福了；二來(lái)，他懷疑著(zhù)，他見(jiàn)了太多人來(lái)人往，世事沉浮，從食人族到蒸汽機，他能從人的面相里讀出旋律、配上譜子。他不是一個(gè)呆笨單純的無(wú)知者。他也許對未來(lái)有著(zhù)深深的懷疑。然后戰爭爆發(fā)了 。戰爭在電影里是一條極暗極暗的線(xiàn)，香蕉沒(méi)有畫(huà)面，香蕉沒(méi)有聲音，沒(méi)有劇情，只是在眾人口中提及。但戰爭改變了許多，讓小號手變得頹唐消極，炸彈從1900頭上飛過(guò)，腳底爆炸。小號手下船時(shí)以為奔向的是美好的未來(lái)，殊不知被他拋在身后的才是人生中最?lèi)芤夂蛪?mèng)幻的日子。goodolddays結束了。唯一不解的是結尾處，當好友終于找到1900，1900在即將爆破的船艙里對他說(shuō)了一大段關(guān)于盡頭、無(wú)盡不成曲、有盡方有始的哲理，最后又開(kāi)了兩三個(gè)玩笑再永別。似乎是導演生怕觀(guān)眾看不懂或曲解了電影而專(zhuān)門(mén)標上的腳注。

這種goodolddays的主題讓我想起《布達佩斯大飯店》，視頻說(shuō)的也是對黃金時(shí)代的緬懷，視頻眾所周知 ，《布達佩斯大飯店》的主人公原型是茨威格。茨威格同樣積極且入世 ，但二戰毀了他一切美好的回憶和幻想，他最后在巴西自殺。巧的是 ，1941年茨威格發(fā)表過(guò)一篇《象棋的故事》，講的恰恰就是海上航輪上的一場(chǎng)斗技 。囂張的知名棋手來(lái)到航輪上，卷入一場(chǎng)對弈，對手是內向 、謙和 、幾十年沒(méi)摸棋但棋力驚人的一個(gè)貴族、博士。岸上鎂光燈閃起來(lái) ，記者趕來(lái)給旅客中的名人采訪(fǎng)拍照，我們在甲板上散步、高清圍觀(guān)；孤兒、高清前額寬闊，不愛(ài)說(shuō)話(huà)，遲鈍，神經(jīng)質(zhì) ，冷漠和呆笨；坐在棋桌旁是一個(gè)無(wú)與倫比的大師，可是一站起來(lái)，就不可救藥地變成一個(gè)怪里怪氣、近乎滑稽的可笑人物……是不是越看越像 。茨威格在我眼里一直是一個(gè)一流專(zhuān)欄作家、二流小說(shuō)作家，大概比毛姆還差一點(diǎn)的那種，最好的作品是回憶錄《昨日的世界》，而《象棋的故事》只能算他二流作品里的下等。這也就不難解釋為什么《1900》會(huì )出現不少流俗、混亂之處。照著(zhù)一個(gè)二流作家的二流原著(zhù)，你很難做出一流的改編來(lái)（當然例外也不少 ，比如肖申克的救贖、臥虎藏龍等等）。