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都不在乎在我看過(guò)的有記錄的55部++科幻片除了第五元素外星人的不算吧(個(gè)人喜好)火星救援2星際穿越3等等之外很棒的電美眉視頻app影 ，看秀從特效，看秀劇情等方面都是很好不錯了，因為地點(diǎn)是在中國，熟悉的城市，所以是更有觸動(dòng)，超過(guò)很多好萊塢作品！真的！挺好看了！是我近幾年看的很好的科幻片了！(降臨的特效很好，但是劇情我不喜歡，那大章魚(yú))這部淚點(diǎn)也夠了，煽情有點(diǎn)過(guò)，但是！仍

機的意識，直播載是注定無(wú)法忽視的。第一，直播載本片非常喜歡用慢鏡頭，或者急速的上升和下降鏡頭，這種鏡頭本質(zhì)上 ，是在加快或者減慢人眼的觀(guān)察速度，這個(gè)加快與減慢，是應該與電影的情緒或者電影中人的情緒相一致，而本片中大量的場(chǎng)景并沒(méi)有遵循這個(gè)原則，我們常常會(huì )看到這樣的情況，在一個(gè)正常的運動(dòng)中，攝像機突然的從快速上升，下降 ，亦或是采用高速攝影下的慢鏡頭，而在這些場(chǎng)景中，攝像機整改觀(guān)察方式和運動(dòng)方式的變化，并不是由于某種情緒的變化帶來(lái)的。這種為了造成所謂的視覺(jué)張力而強行使用這類(lèi)鏡頭的做法，不是一個(gè)成熟的導演應該用的。第二 ，本片在影像構造上，過(guò)度依賴(lài)“感知——影像”(吉爾·德勒茲的概念)，這個(gè)部分我后夜月直播間b站真人直播面在剪輯部分會(huì )著(zhù)重說(shuō)，看秀在這里我只用一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明，看秀當mo春雨直播正版下載快三真人直播ss向劉培強說(shuō)明了整個(gè)事件的原委，并且對全球播報時(shí)，劉培強坐在那里感覺(jué)到一種無(wú)力與失落，并且要最后和兒子通一次電話(huà)時(shí)，攝像機的鏡頭運用太平了 ，就一個(gè)非常常規的機位，然后從側面拍攝，帶著(zhù)一點(diǎn)點(diǎn)的移動(dòng)，而之前在地面，類(lèi)似

的鏡頭方式剛剛用過(guò)。在這里，直播載雖然他們都正在歷經(jīng)同一個(gè)事情，直播載但地上的那群人，是從抗爭勝利的喜悅中聽(tīng)到這個(gè)消息，而劉培強，已經(jīng)處在一種近乎束手無(wú)策的煎熬中。用法國哲學(xué)家柏格森在《時(shí)間與自由意志》中提出的概念 ，劉培強和地上的人，“心理時(shí)間”和”情緒強度“是完全不同的，當然他們也共享某種情緒 ，這時(shí)候，攝像機在哪里？導演完全要依賴(lài)觀(guān)眾自己春雨直播安卓版真人直播去想象，看秀去感知這種時(shí)間感和情緒強度，看秀而不是用攝像機去完成。而類(lèi)似的處理，塔可夫斯老版春雨直播真人直播基在七十年代初就已經(jīng)完成了。類(lèi)似這樣的例子還有很多，比如展現”末世“來(lái)臨時(shí)，地下城人民的絕望，攝像機的運用，和后來(lái)對地上各個(gè)救援小隊的拍攝方式，都有著(zhù)明顯的雷同，換句話(huà)說(shuō)，鏡頭運動(dòng)方式背后的核心驅動(dòng)力，不是感情 ，也不是時(shí)間(請注意，不是用鏡頭控制觀(guān)眾引導情緒，而是用電影內在的情緒引導鏡頭的用作方式)，你把這些部分省略掉，讓觀(guān)眾看完故事，靠自己的心理效應去感知，這對大多數觀(guān)眾應該是足夠有效的，但是太沒(méi)有追求了。剪輯這不是一部以長(cháng)鏡頭作為主要形式的作品，因此剪輯對于作品來(lái)說(shuō)就是非常重要的了，直播載如果說(shuō)本片的鏡頭是普普通通，直播載那本片的剪輯則算得上是車(chē)禍。首先說(shuō)本部電影時(shí)常用到的一種策略，旁白配合蒙太奇敘述，旁白自然和蒙太奇應該是一致的，這種一致，不僅僅是內容的，也應是情緒的一致，比如開(kāi)頭一段，導演在一組音畫(huà)對應的鏡頭之后，剪入了一些父子間的回憶場(chǎng)景，比如在海邊等，這個(gè)時(shí)候，剪輯速率應該是契合這種情緒的。而當我們對比另一段，韓子昂去世前，敘述韓朵朵身世的段落。同樣是旁白配合蒙太奇，你會(huì )發(fā)現，這兩段的剪輯速率并沒(méi)有明顯的差別 。那么它們表現的是相似的情緒嗎？而如果你把這兩場(chǎng)戲，去和那個(gè)劉啟與劉培

強爭吵的戲 ，看秀也就是那個(gè)倒出劉培強妻子之死的戲作對比，看秀你會(huì )發(fā)現，導演的剪輯節奏與這兩段旁白戲差別也不大，而你顯然不能說(shuō)這些場(chǎng)景的內在情緒是相似的。事實(shí)上，除了處理一些特別緊張的戲，或者刻意使用了非常規鏡頭方式的段落 ，本片在剪輯的節奏的變化上是比較單一的 。而剪輯點(diǎn)與剪輯邏輯的問(wèn)題，則更加致命，先說(shuō)剪輯點(diǎn)，直播載整部電影，直播載導演和剪輯師似乎不懂得慢的價(jià)值 ，誠然，一部商業(yè)作品，太多較長(cháng)且有些舒緩的鏡頭會(huì )讓觀(guān)眾感到沉悶，但是本片中，很多鏡頭 ，甚至連一個(gè)完整的動(dòng)作都沒(méi)有完成，就直接切了，比如劉啟母親躺在火化箱里那段，一開(kāi)始是一個(gè)比較遠的俯拍鏡頭 ，然后在劉培強的旁白中，毫無(wú)征兆地切到了一個(gè)較近的，從火化箱，側面拍攝的鏡頭，這樣一個(gè)處在連貫，沒(méi)有明顯語(yǔ)氣和事件變化的極短段落中，這個(gè)機位和景別完全不同的切，打破連續性的做法到底是為了什么？？剪輯邏輯的問(wèn)題，我也舉一個(gè)例子，就在剛剛的例子之后，當救援隊在上海突然遇到了狀況，運輸車(chē)處于危險

中，看秀這整段的剪輯是相當混亂的，看秀除了開(kāi)始不久，第一個(gè)鏡頭，從后視鏡看到了石頭下墜，然后鏡頭給王隊 ，這個(gè)時(shí)候順利成章進(jìn)入了車(chē)類(lèi)的狀況掃視，整個(gè)車(chē)內的狀況，剪輯的邏輯一塌糊涂，既不是按照某種圖形方向，也不是按照軸線(xiàn)的原則，也不是按照攝像機的運動(dòng)，更不是按照人物關(guān)系，而車(chē)內拍攝了嘔吐之后，下一個(gè)鏡頭竟然是直接切到車(chē)外，用一個(gè)中景鏡頭拍攝下墜石頭中運輸車(chē)的穿行，這個(gè)邏輯實(shí)在是太怪了。而且在這個(gè)緊張度逐漸增加的場(chǎng)面中，居然會(huì )出現一開(kāi)始幾個(gè)外景的剪輯速率比后面車(chē)內的還要快的事情，關(guān)鍵是車(chē)內那些較長(cháng)的鏡頭，大多數也是不太運動(dòng)的。這個(gè)剪輯水平，和北影那些還沒(méi)畢業(yè)的本科生有一拼了。視聽(tīng)語(yǔ)言在

這個(gè)年頭，直播載拍電影不在音軌上做點(diǎn)文章，直播載那注定是要吃虧的，而本片的音軌，除了用于敘事，就是一些很基本的煽情了 。完全沒(méi)有考慮配合太空線(xiàn)和地下城這個(gè)可能存在特殊聲音運用方式的場(chǎng)域去作音軌設計，讓”聽(tīng)“這條線(xiàn)的價(jià)值真正顯現出來(lái)。當然聲浪是真的振，這個(gè)片 ，難道導演你還害怕觀(guān)眾會(huì )打瞌睡么？劇本本片拋開(kāi)架設在外層的科幻外殼，其實(shí)是一種非?；镜碾娪澳Ｊ健后w完成任務(wù)，這一方式較為成熟的呈現，最早可以追溯到黑澤明導演的《七武士》。對于這類(lèi)電影的成敗，有一個(gè)很基本也是很重要的評判要素——是否有力地塑造出了整個(gè)任務(wù)組的群像。而我認為在本片中，這個(gè)塑造是不合格的，我在電影中流浪地球票房大賣(mài)，看秀從電影本身的特效和題材意義上來(lái)說(shuō)，看秀都是值得花上這么些錢(qián) ，去支付這份精神食糧的。中國出名的電影 ，從哥哥的霸王別姬，張藝謀的活著(zhù)，姜文的讓子彈飛，瘋狂的石頭，紅海行動(dòng)劉德華，周潤發(fā)，一直說(shuō)到還未走入大眾眼球的中美合拍。無(wú)疑，我們中國人細膩而含蓄的情感，帶有數千年文化積淀的 ，真正與眾不同的情感表達方式 ，在電影里，表達的淋漓盡致，而，中國的電影，一直都受老影迷，

新影迷的詬病，直播載為什么？我們輸給別人什么了 ？相信影迷們心里都有答案，直播載從我的角度來(lái)看，我們輸給的從來(lái)不是劇情或演技，我們輸了特效，我們輸的是，給人以震撼、新奇，或者說(shuō)更加現代化，科技感濃烈的特效 。我們真的做不出好的特效嗎？引人深思之后，大家都明白，特效電影的投資，需要動(dòng)力，迎合市場(chǎng)需求需要資金支持，投資方似乎更愿意的是斥資在營(yíng)銷(xiāo)團隊上，而今天，在中國的今天，在提出了文化強國，拾起文化自信的今天，我們做出了更有視覺(jué)沖擊的電影，可以說(shuō)為了迎合市場(chǎng)，為了喂飽中國影迷的精神之腹 ，電影制作人們下了大工夫，而，在此之前，中國的特效電影也經(jīng)歷了漫長(cháng)的嘗試階段，看秀星爺的功夫 、看秀百變星君，大圣系列 、張藝謀的英雄，陳凱歌的無(wú)極，龍叔的神話(huà)，太多太多 ，中國影視歷史上，跌跌撞撞，或借助外力 ，或自力更生，我們一直都在為中國的特效電影奉獻著(zhù)寶貴的經(jīng)驗和艱辛的嘗試，不得不說(shuō)，即使以現在的鑒影水平來(lái)說(shuō) ，當時(shí)的某些電影

的制作能力和表達效果依舊是驚為天人。那么，直播載流浪地球究竟是一部爛片還是佳作呢，直播載從電影的制作角度來(lái)說(shuō)，這是一部中規中矩的重工業(yè)科幻片，這不是中國的第一部科幻片，是第一部重工業(yè)科幻片，近年來(lái)，以大災難為題的科幻片已經(jīng)不勝枚舉，從2012開(kāi)始，引起一陣浪潮，直到現在，只流浪地球來(lái)說(shuō) ，這是中國電影在科幻題材上的一次突破，就世界科幻片的水平而言，流浪地球依舊有提升空間 ，但是絕對不會(huì )輸給大多好萊塢大片，要知道它的投資成本僅是平均成本的四分之一，但是呈現出來(lái)的特技水平已經(jīng)是超越平均水平了。所以說(shuō)，在這一角度上，謾罵這部黑馬之作的網(wǎng)絡(luò )噴子們的說(shuō)法不攻自破 。從取材切實(shí)的角度上說(shuō)，看秀這是流浪地球，看秀唯一受人詬病的一個(gè)方面 ，電影表達的細節，與原著(zhù)小說(shuō)背離過(guò)多 ，大相徑庭，并且出現了許多不符實(shí)際的細節處理，紕漏甚大 ，這不僅是本影片的缺點(diǎn)，這是國產(chǎn)電影一直以來(lái)的巨大紕漏。從情感線(xiàn)來(lái)看，流浪地球，無(wú)疑在