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墊的，香蕉比如在danny的尸體丟入大海的那一天，香蕉1900被天上一首奇怪的鋼琴天籟所吸引 。在小1900第一次走進(jìn)高等艙金色大廳那個(gè)玻璃門(mén)向里面美女直播視頻觀(guān)看官方版免費版張望的時(shí)候，一個(gè)緩慢移動(dòng)的鏡頭最終停止的那個(gè)地方 ，就是一個(gè)鋼琴師在彈鋼琴。這是寓意很明顯。稍微分析一下導演對1900如何學(xué)會(huì )鋼琴的鋪墊這一場(chǎng)戲。是從30分鐘左右開(kāi)始的。從麥克斯那，切換過(guò)來(lái)的畫(huà)面中是一個(gè)小1900席地做在船艙的最下層，鏡頭緩緩的前推，周?chē)瞧岷诘?，僅有的是四

whywhywhy——《海上鋼琴師》評析所有經(jīng)典的浪漫主義電影其實(shí)都是對現實(shí)的一種吶喊，黃視《海上鋼琴師》也不例外。1900的一生是遺憾而又浪漫的，黃視導演用這樣一個(gè)富有浪漫主義色彩的人物，來(lái)表達了自己對人性的光輝和睿智的哲思的見(jiàn)解 。影片從一個(gè)男人的畫(huà)app秀色直播視頻免費外音開(kāi)始 ，頻安把觀(guān)眾帶入影片之中，頻安隨著(zhù)鏡頭的移妹直播app官方版全集動(dòng)，一個(gè)體型臃腫的男人進(jìn)入畫(huà)面，讓觀(guān)眾知道了聲音來(lái)自何人，導演運用聲畫(huà)分離讓讓觀(guān)眾通過(guò)這個(gè)男人的視角來(lái)品析這個(gè)故事，畫(huà)面的黑暗和空洞也奠定了影片悲劇的基調。畫(huà)面隨

著(zhù)男人的聲音轉化場(chǎng)景，香蕉進(jìn)入到了海上的故事，香蕉巨輪緩緩前行，上面的人們各司其職，時(shí)間的推進(jìn)美國的標志自由女神像閃著(zhù)光輝進(jìn)入畫(huà)面 ，人們開(kāi)始歡呼著(zhù)雀躍著(zhù)充滿(mǎn)希望的看著(zhù)她的方向，隨著(zhù)巨輪的前行畫(huà)面開(kāi)始變得灰暗，紐約出現了與之前光明的畫(huà)面不同變得灰暗安靜，這里的對比表現了希望與現實(shí)的不同。后面開(kāi)始了用平行蒙太奇的手法敘述故事的進(jìn)行 ，分別是麥克斯的活動(dòng)和主人公1900的成長(cháng)，兩支線(xiàn)一起進(jìn)行 。麥克斯進(jìn)入到樂(lè )器店，賣(mài)自己跟隨多年的小號，麥克斯決定在賣(mài)出小號前最后演奏一次，演奏的樂(lè )曲與老板發(fā)生共鳴，一張損壞后被修復的一張唱片出現，通過(guò)麥克斯秀色直播app下污污免費版對唱片來(lái)歷的闡述，黃視引出了1900的故事，黃視1900被遺棄在鋼琴上被一個(gè)爐火工發(fā)現，這里鋼琴與1900的聯(lián)系開(kāi)始展開(kāi) ，從學(xué)讀報到Danny的去世，1900一美女直播平臺app午夜官方版視頻路成長(cháng)，1900與鋼琴的再次聯(lián)系導演用了一種怪誕的手法，小1900從苦力去一路走到貴族去從在鋼琴上彈奏樂(lè )曲，從人們被吸引來(lái)側面烘托了彈奏的優(yōu)秀，這不是導演唯一的一次運用側面描寫(xiě)，頻安在成年1900與爵士之父的斗琴中，頻安導演也罷側面襯托運用的精彩絕倫，點(diǎn)燃的香煙，聽(tīng)眾的久久不能回神都側面反應了1900鋼琴技術(shù)的精湛。劇情進(jìn)行到下半段，電影開(kāi)始了對人性的深度解讀，1900愛(ài)上了一個(gè)女孩，他要做選擇下船找女孩還是留在船上，選擇是1900最害怕的事情，可人生總要有選擇，他選擇了留下，對未知的恐懼是他無(wú)法承受的，而麥克斯也在后來(lái)離開(kāi) ，這讓我們同1900的故事中得知愛(ài)情和友情都是有交叉口，都是要進(jìn)行選擇的，在人生的末尾，麥克斯對他進(jìn)行最后的勸說(shuō) ，為初戀寫(xiě)的歌，麥克思，是否下船對應著(zhù)愛(ài)情，友情，生命1900要進(jìn)行最后的選擇，他還是選擇了留下，正如他所說(shuō)的所阻

礙他的不是看的見(jiàn)的東西，香蕉而是看不見(jiàn)的，香蕉對未知的領(lǐng)域的恐懼是他無(wú)法克服的。故事的結尾也是由麥克斯的敘說(shuō)結束，全片以第三人視角，完整的描繪了1900的一生，他人看來(lái)可能是悲劇，但對于1900來(lái)說(shuō)也許是不同的。他帶著(zhù)希望來(lái)，有帶著(zhù)現實(shí)離開(kāi)?？滟澾@部電影的聲音太多了，黃視“令我恐懼的不是我所見(jiàn)的，黃視而是我所未見(jiàn)的”，“天才注定是異類(lèi)”，“活著(zhù)比死亡更需要勇敢”，“1900他的名字就有不同凡響的意義”……我不否認這部電影是一部好電影，但是我不喜歡。在我看來(lái)1900的死亡，更像是導演違背1900的心思而強行設計的一個(gè)痛點(diǎn)（就像你在模擬人生中設計了一個(gè)完美的角色然后放火把他殺掉）仿佛要告訴觀(guān)眾：你們

這群凡人，頻安我就不如你們所愿，頻安因為陸地的新世界，不是他的世界，就是要弄死他，他是無(wú)法戰勝新世界的貴族就得死，悲劇容易獲獎，你奈我何。我無(wú)法接受這樣的理由，外面的世界很精彩，外面的世界也很無(wú)奈，就因為無(wú)奈我們就不能去看看嗎？所有的棄嬰幾乎都是悲劇，但是1900的故事不應該是悲劇，而導演非要給他弄悲劇了 。我可以理解他不下船，他想呆在自己理想的小世界里 ，但是我無(wú)法理解他寧愿死掉而不愿意變成一個(gè)普通人 。1900不是藝術(shù)家 ，不是天才，鋼琴是他的語(yǔ)言而已，他也沒(méi)把自己當作藝術(shù)家。你既然讓他怯懦地選擇躲起來(lái)，為什么不能讓他變成普通人 ？哪怕下了船1900和麥克斯一樣

香蕉窮困潦倒也好啊。你是在諷刺城市比海上更難生存嗎？你是在故作正義還是在自我催眠？你創(chuàng )作了1900就可以絢麗地殺掉他嗎 ？自己是怎么想的?同為“意大利三部曲”之一，黃視在《天堂電影院》中，黃視托納多雷讓多多義無(wú)反顧地舍棄故土已經(jīng)擁有的一切，離開(kāi)了自己從小生活的小鎮，去花花世界成就功名、實(shí)現自己。而在《海上鋼琴師》里，1900卻寧肯舍棄重逾性命的鋼琴，舍棄陸上可望可及的愛(ài)情，舍

棄與麥克斯真摯無(wú)雙的友誼，頻安抱著(zhù)破船的殘軀隨著(zhù)炸彈的轟響永沉海底。在從《天堂電影院》到《海上鋼琴師》短短數年中，頻安到底發(fā)生了什么變化?還是托納多雷其實(shí)一直都抱著(zhù)兩種矛盾的想法?蠻久的電影了，香蕉依稀記得這位鋼琴家的音色是活的，香蕉從他碰鋼琴的那刻起，我就被深深吸引，他的鋼琴有青春有膽怯有自信有自卑，深刻之一是對著(zhù)窗外的女孩不自覺(jué)的作出戀愛(ài)的樂(lè )譜，邊看著(zhù)邊彈奏，導演的鏡頭細膩，此刻的我充滿(mǎn)羞澀的氛圍，那女孩就像推動(dòng)他走向世界的齒輪，而他是鑰

匙，黃視要去嗎？回去嗎 ？。。就像孩子般對于未知的膽怯卻向往著(zhù)冒險，黃視離開(kāi)舒適圈是必然的，在他身上卻是止步(反思是說(shuō)明父母的角色極為重要)。在他的好友重回廢棄船要找尋他的那刻，我的眼淚就不停的流，想著(zhù)快出現然后ㄧ起離開(kāi)吧！在他們緬懷過(guò)去接近尾聲時(shí)，我差點(diǎn)不敢再看下去了，因為我知道，他，注定會(huì )留下。我淚流滿(mǎn)面的看完，這樣傳奇的人物，這樣的結局，是我最深刻最充滿(mǎn)遺憾的 。轉載知乎作者：頻安王烽鏈接：頻安https://www.zhihu.com/question/19635716/answer/12466767來(lái)源：知乎著(zhù)作權歸作者所有 ，轉載請聯(lián)系作者獲得授權。1900說(shuō)得幾句話(huà)，先引用過(guò)來(lái)吧：“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒 ，錯不了 。它并不是無(wú)限的 ，而你 ，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)啊！”“城市那么大，看不到盡頭。在哪里？我能看到嗎？就連街道都已經(jīng)數不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買(mǎi)一塊地，開(kāi)辟一道