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，香蕉線(xiàn)也許他根本不存在。與其說(shuō)是人物傳記的電影，香蕉線(xiàn)我更覺(jué)得像是個(gè)富含哲學(xué)思辨的童話(huà)故事。記得在《海上伊人直播是真人視頻鋼琴師》放映之后，最受爭論的一個(gè)問(wèn)題是“為什么1900當時(shí)沒(méi)有下船？”實(shí)際上影片本身也沒(méi)能以一個(gè)令人信服的理由告訴我們他為什么不下船 ，甚至在電影里面也設置了對1900的諷刺與引導，那個(gè)

下船去陸地走走。2016年是這樣理解的 ：短視懦夫！短視而今年也就是2017年，我更愿意理解為無(wú)奈。他（1900）當初想下船是因為一個(gè)女人而起的念頭，但當他站夜月直播yy22 3.2.0真人視頻在舷梯上看著(zhù)這個(gè)被Max描述的美輪美奐的世界。從向往到懷疑到無(wú)奈的情感轉換過(guò)程隔著(zhù)屏幕都能感受到。這個(gè)世界真的太大了?！澳憧吹搅四菙挡磺宓慕值绬?？如何只選擇其中一條去走，一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式。你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭，一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎 ？”也正是因為這樣，他后來(lái)才真正的“決定”了他的世界不在陸地而是永遠在輪船上，在海上，在這個(gè)養育了他的精神家園，在這個(gè)他永遠不會(huì )感到威脅的安全地帶。今年看罷我想，香蕉線(xiàn)我與他又有什么不同呢 ？習慣了待在舒適的安全地帶里，香蕉線(xiàn)嘴上說(shuō)著(zhù)要走出去，心里又不斷的舉棋不定。甚至還不如1900，至少他有魄力決定他所生活的世界在哪 。但是這個(gè)世界真的好大啊 ，大到出門(mén)坐地鐵走出地鐵口都不知道該往哪個(gè)方向走，大到初入職場(chǎng)都不知道該如何處理好和同事的關(guān)系，大到一年365天有310天是一個(gè)人度過(guò)漫長(cháng)的黑夜，剩下的55天是和工作一起度過(guò)的……這城市紅紅火火，萬(wàn)里風(fēng)霜總是由不得我。OK，fine,stop.今夜月直播yy55 3.2.0真人視頻

年份的喪已經(jīng)飽和到溢出來(lái)了，短視so ，短視stop喪幾個(gè)小時(shí)后的2018年——希望所有看到這篇文章的人包括我自己，自己決定自己的生活方式，以及決定要去往何處，更重要的是盡力夜月直播可以玩快三真人視頻走出“安全地帶”，去感受。融不進(jìn)的圈子別試圖去強行融入了。和你交流不來(lái)的人就letitgo.喜歡的人再努力一把。交好的小伙伴們再多一起吃吃火鍋喝喝小酒。喪也喪了，佛也佛了，這一年就要結束了 。別了，2017。祝好，2018?！恼率装l(fā)于微信公眾號【冬暮說(shuō)】，更多精彩，如果您愿意最喜歡的一張海報今晚又把《海上鋼琴師》看了一遍。我其實(shí)很少重復看同一部電影的，香蕉線(xiàn)但是《海上鋼琴師》是個(gè)特例，香蕉線(xiàn)我目前已經(jīng)看了數不清多少遍了。其實(shí)一分快三直播間夜月真人視頻對這部電影的喜愛(ài)，也許在初中時(shí)已經(jīng)埋下了種子 。記得那時(shí)是在多媒體教室上課，有電腦，老師就在課間放了1900與杰利斗琴的一段，我們都跟電影里的觀(guān)眾一樣，目瞪口呆 ，完全被吸引進(jìn)去了。那時(shí)對電影還沒(méi)有什么概念，但是這部電影的名字，《海上鋼琴師》，一直停留在我的記憶里。真正看完這部電影，是在高三的時(shí)候。那時(shí)買(mǎi)了個(gè)二手電腦，在出租屋里，一個(gè)安靜的夜晚，我流著(zhù)眼淚看完了它——一種感動(dòng)的、被凈化了心靈的眼淚。我的內心獲得了平靜，暫時(shí)從高考的壓力中解脫了出來(lái)。但其實(shí)那時(shí)我看得很淺，短視我沒(méi)有理解到1900的精神的精髓。我只是單純地，短視被震撼著(zhù)，就像陸地被大海震撼著(zhù)那樣，我的心中的狹隘的疆界被無(wú)限地打開(kāi)了。就像1900遇見(jiàn)的那個(gè)農民告訴他的一樣，我通過(guò)這部電影，第一次感受到了真正的無(wú)限，第一次聽(tīng)到了大海的怒吼與咆哮（雖然那時(shí)我并未曾見(jiàn)過(guò)真正的大海）?！@是一種什么感覺(jué)呢？就像是《肖申克的救贖》里安迪爬出沙堡，在雷電下仰天長(cháng)嘯的感覺(jué)（或者是像監獄里的囚犯們第一次聽(tīng)到《費

加羅的婚禮》那樣），香蕉線(xiàn)像是《星際穿越》里男主在宇宙飛船上面對因為相對論已經(jīng)變成如他自己年紀大的女兒的成長(cháng)視頻，香蕉線(xiàn)像是《盜夢(mèng)空間》里最后那個(gè)將停未停的陀螺，像是《壁花少年》里面他們在車(chē)里聽(tīng)到的那首大衛·鮑伊的《Heroes》……這感覺(jué) ，就像是無(wú)限啊。我要怎么用有限的文字，短視解釋無(wú)限的感動(dòng)呢 ？這是一種經(jīng)歷，短視是解釋不了的 。這就是海洋之魂，是1900，是一個(gè)永遠不會(huì )被世人知道的、關(guān)于一個(gè)天才的迷夢(mèng)?！桥c海洋無(wú)限的特點(diǎn)相反，在電影中，Max與1900最后的一場(chǎng)道別談話(huà)道出，1900之所以之前沒(méi)有走下樓梯，是因為他恐懼陸地的無(wú)限。他說(shuō)（大意如此）：“陸地就像是一架擁有無(wú)限琴鍵的鋼琴，無(wú)限的琴鍵，我要怎么才能彈出音樂(lè )呢？那是上帝的音樂(lè )，只有有限的琴鍵，我才能彈出無(wú)限的音樂(lè )。陸地就像一艘太大的船，一個(gè)太美麗的女人，太長(cháng)的旅

程，香蕉線(xiàn)太濃的香水……陸地是我創(chuàng )造不出的旋律?！睘槭裁?900害怕陸地？為什么在陸地上他就不能繼續創(chuàng )造音樂(lè )了呢？他為什么害怕陸地的無(wú)限呢？我一開(kāi)始一直不懂，香蕉線(xiàn)雖然我被每次看完都被震撼很久。但是，感謝上帝，今晚我想我終于懂了。要回答以上的問(wèn)題 ，還得先從了解天才開(kāi)始入手 。天才的特點(diǎn)，是叛逆 ，單純（簡(jiǎn)單），理想主義，忽略現實(shí)。他們敢于打破常規，做普通人不敢做的事情——他們是權威的天然反抗者，他們就是水瓶座，是被驅逐者。他們活在世界上不為了討好別人 ，不為功名利祿，不為任何現實(shí)的東西，他們只為那永恒的海洋之魂——為那永恒而無(wú)限的世界所生。叛逆 ，1900是毫無(wú)疑問(wèn)的

。他說(shuō)過(guò)兩次叛逆的話(huà)。第一次：短視去他媽的規定；第二次：短視去他媽的爵士。但是這不是他不下維吉尼亞號的原因，原因只來(lái)自于天才的另一個(gè)共性：?jiǎn)渭儯ńx詞：理想主義）。夢(mèng)想是脆弱的，特別是在現實(shí)的圍攻之下。1900是個(gè)靠夢(mèng)想而活著(zhù)的人，是個(gè)純粹的夢(mèng)想家 。在他彈琴的時(shí)候，他神游于世界各地，這就是夢(mèng)想的快樂(lè ) 。并且他知道，夢(mèng)想的快樂(lè )不在于夢(mèng)想的實(shí)現 ，而在于夢(mèng)想的過(guò)程。夢(mèng)想一旦實(shí)現，即一旦他踏上陸地，他的夢(mèng)想便破碎。在電影中，大海與陸地，是兩個(gè)象征 ，象征著(zhù)夢(mèng)想與現實(shí)。當他站在維吉尼亞號的樓梯上，他看到的是什么呢？只是城市嗎 ？無(wú)限的街道 ？一艘太大的船，太美麗的女人？太濃的香水？不，他看到的，是現實(shí)。他香蕉線(xiàn)dSemioticstoshowtheideologyofthebeginningof20century,andshowedaudiencesastoryabouthowidealismdiedduringthatunstableperiod.

雖然男主在表情方面確實(shí)沒(méi)有我想象中的靈動(dòng)性，短視故事卻引人入勝。粉絲稱(chēng)吳亦凡為天神，短視許是有些過(guò)譽(yù)了，而在這部劇里面，1900也有些神幻色彩，從一開(kāi)始的絕對音感和無(wú)師自通的鋼琴水準，以烙印般近乎偏執的念頭終身住在船上，最后也心甘情愿死在船上，葬在大海。我們就開(kāi)始懷疑，現實(shí)中真的有這樣的人嗎 。時(shí)間的長(cháng)河里，不乏有大把大把的天才，也不乏也絕對音感的音樂(lè )奇才，所以男主的才華在劇中只是一個(gè)點(diǎn)綴角色，串通劇情的線(xiàn)。真正讓大家對劇情有好壞兩極看法的是男主的選擇，是他看遍五湖四海大洋兩頭形形色色的人思考出來(lái)的人生觀(guān)。真正讓人敬佩的是1900識人辨格的水平，香蕉線(xiàn)從表觀(guān)看富貴，香蕉線(xiàn)從表情看人生履歷，甚至他多少可以猜到船上的人橫渡到大洋的目的，抑或是逃亡，抑或是游歷.......在我們的生活中，識人多半是白富美高富帥矮矬窮，很多時(shí)候都懶得去看人臉上的悲歡，以至于每個(gè)人的臉上都寫(xiě)滿(mǎn)了孤獨，讀不懂他人的孤獨，他人也讀不懂自己的孤獨。而1900把身邊的一切都讀透了，有限的人生都被他讀得讓自己滿(mǎn)足，讓他人咋舌。大家也說(shuō)1900即便在一艘船上行走了一輩子，卻一點(diǎn)都不孤獨 ，隱匿

的天才因為給了多少船人歡樂(lè )而變得偉大。太美的人，短視太濃的香水，短視太長(cháng)的琴譜-1900對陸地的評價(jià)莫如是，陸地是上帝的琴。他懦弱，他怕自己抓不住 ，他怕自己的觸角會(huì )在無(wú)法駕馭的廣闊陸地上瘋狂。那個(gè)讓他彈出初戀般變調的女子有沒(méi)有可能還在等他呢 ？他可能并沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，從他什么也不問(wèn)最后莞爾一笑一句goodluck送別走了三等艙的那個(gè)美麗女子?？傋屓擞X(jué)得，止于邂逅的這首歌讓歌曲更具有歷史感 ，香蕉線(xiàn)時(shí)間越長(cháng)，香蕉線(xiàn)越發(fā)雋永深刻。他愛(ài)的還是鋼琴，還是生他養他的那片土地。不論是一艘空間有限的船還是幾條有限的巷弄，人的一生都生在一個(gè)小范圍內 ，再怎么逾越都要回家都要定所。三兩好友 ，門(mén)前老樹(shù) ，對門(mén)大狗...我們總有要背上行囊離開(kāi)的時(shí)候，為了夢(mèng)想，為了養家 ，開(kāi)始在相對的自由里沉浮。最后不論闖蕩的結果是紅是黑，都有家可以回。而絕對的自由，是無(wú)法想象的孤獨和寂寥，是讓人驚魂不定的灰色地帶。在我們的想象中，一瞬間沒(méi)了親人沒(méi)了家沒(méi)了寄托 ，甚至門(mén)口你最?lèi)?ài)吃的包子店也關(guān)門(mén)遷了地，是讓人太絕望的事情 。1900若是離開(kāi)船重新出發(fā)，好像就