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azz也好，美眉歡樂(lè )頌也好，美眉他只想與世無(wú)爭的彈自己的鋼琴，這是一種對鋼琴純粹的愛(ài)與癡迷。Jelly渴望的眼神（覺(jué)得很諷刺的是就算如今，我在豆瓣上找劇照Jelly的劇照依舊寥寥無(wú)幾91香蕉視頻黃色）再來(lái)我們該說(shuō)說(shuō)1900的感情了，感情無(wú)非三大類(lèi)，親情，友情，愛(ài)情，那就按照順序說(shuō)吧，把愛(ài)情放在最后并非是因為這是最讓人津津樂(lè )道的話(huà)題。親情。這也是一段黑與白的碰撞，親情是毫無(wú)保留的 ，Danny對小1900的愛(ài)也是至愛(ài)至深的，Danny仇富是用一種歡快的語(yǔ)調表達出來(lái)的，一邊說(shuō)著(zhù)手帕臟一邊往兜里塞，一邊還在抱怨沒(méi)丟個(gè)表什么的，他窮困潦倒卻從未對生活

天才是孤獨的 ，直播載免是普通人所無(wú)法理解的。 很多人認為1900不敢追求心愛(ài)的女孩、直播載免畏懼城市的沒(méi)有盡頭而覺(jué)得這是怯弱，不，這不是懦弱。他拒絕上岸，用生命選擇了和他這輩子最?lèi)?ài)的東西在一起，這是勇敢。這種追求的勇氣幾個(gè)人有？ 還牛逼叉電影有人認為天才喜歡把自己禁錮在自己的世界里，費視不敢向外探求，費視如他選擇了終生在大海。我卻想問(wèn)究竟是他被禁錮在海上，還是我們的思維被禁錮在陸上進(jìn)入深處k8經(jīng)典網(wǎng)。1900被認為是特別的，因為在生與死中選擇了死，這其實(shí)不是問(wèn)題。想想看，難道我們每一個(gè)人在剛出生的時(shí)候不是特別的嗎，我們只是在以后

的人生中漸漸被社會(huì )認知所同化 ，美眉變得沒(méi)有區別。我們接受了名聲地位、美眉財富、家庭，1900卻沒(méi)有,他說(shuō)‘Ihaveneverbeenexistentfo教師女友瑤被奴役調教ranyone’，多好的回答。 還有兩個(gè)細節我很喜歡。一個(gè)是1900準備上岸，站在舷梯上看著(zhù)NEWYORK的煙囪高樓的場(chǎng)景，鏡頭由遠及近，把NEWYORK的龐大無(wú)盡頭展現出來(lái)，直播載免很容易讓我們理解1900的退卻。還有一個(gè)是胖子勸1900下女bbbbxxxx另類(lèi)亞洲船的場(chǎng)景，直播載免1900微笑著(zhù)開(kāi)著(zhù)與上帝會(huì )面時(shí)的玩笑，那淡定、瀟灑足以證明他是無(wú)畏無(wú)悔的。 總之 ，1900的選擇是俗人理解不了的幸福。附 ：1900見(jiàn)到女孩時(shí)，即興創(chuàng )作的曲子名為《playi“久仰大名，費視如雷貫耳，費視今日一見(jiàn)，果然名不虛傳”這句武俠小說(shuō)中常用的套話(huà)恰如其分地形容了我看《泰坦尼克號》時(shí)的心情。第一次看這部經(jīng)典時(shí)正是高三緊張復習的時(shí)候 ，三個(gè)多小時(shí)的片長(cháng)讓我度過(guò)了一個(gè)溫暖的周末午后，暫時(shí)忘了巨大的學(xué)習壓力 ，置身到那個(gè)美麗的愛(ài)情童話(huà)中去。在這部直到今日仍然是國內電影票房冠軍的經(jīng)典誕生十幾年之后，我才和它邂逅 ，當年青澀的“羅絲”如今已經(jīng)成了《朗讀者》中的中年婦女，雖然金球獎和奧斯卡小金人都收入囊中，但也奈何不了臉上的依稀的皺紋。這部在我八歲時(shí)誕生的電影，直到我十八

歲的時(shí)候才第一次看，美眉很幸運，美眉帶著(zhù)對愛(ài)情的體悟的我在我的第一時(shí)間，更加清晰地觀(guān)察著(zhù)整個(gè)故事的紋路。不敢再看《革命之路》--------“杰克”萊昂納多和“羅絲”溫絲萊特十年之后的合作。似乎非要解構當年的愛(ài)情童話(huà)，用繁瑣生活的油煙熏黑甚至摧毀那個(gè)童話(huà)，我不忍再看。有時(shí)候總會(huì )冒出一個(gè)奇怪的想法，如果海上鋼琴師中的1900也在泰坦尼克上的話(huà)會(huì )是怎么樣的一幅情景，直播載免或許就算同在一個(gè)屋檐下，直播載免他和他們也不會(huì )有任何交集吧，他們的海雖然都是藍色的，在《泰坦尼克號》中的海無(wú)疑是熱烈奔放的，是偶然的相遇碰撞出的，那種執拗而又義無(wú)反顧的愛(ài)情的力量 ，把海洋染色，一層玫瑰紅飄在冰冷的海上，透著(zhù)郎情妾意的甜蜜。而在《海上鋼琴師》的1900，就顯得有些孤獨了，當他錄制一生中第一張也是唯一一張唱片時(shí)候，從圓形的窗戶(hù)中瞥見(jiàn)那個(gè)令他一見(jiàn)鐘情的女孩，那一霎那似乎他的音樂(lè )不再僅僅是好聽(tīng)，也突然開(kāi)始有了靈魂 ，和《泰坦尼克號》中十分相似的

邂逅，費視這份愛(ài)情卻有的不同的命運，費視他們的愛(ài)情青澀而含蓄，但也足夠讓1900大起膽子去下等艙的宿舍中去吻熟睡中的意中人，或許也只有這份含蓄的癡迷，能夠成為1900差點(diǎn)下船的唯一理由。海上鋼琴師中的海不似《泰坦尼克號》中的那樣強烈，卻更像一片湖泊，而1900就是湖心的一座小島，每次都是遠遠望著(zhù) ，卻從不靠岸。陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船 ，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太濃烈的香水，一首讓我不知所措的曲子。我永遠無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò) 。我不會(huì )下船?！笨墒?900，你不知道，海洋是一艘更大的船。 祭奠他和他們的海。

午夜時(shí)分，美眉看完那部經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》。TD·林蒙·一九零零，美眉生于船上，長(cháng)于船上，終于船上的海上鋼琴師，優(yōu)雅從容，淡定自如，孤獨驕傲，與鋼琴為伴 ，與音符共生，像是來(lái)自海上的精靈，帶著(zhù)最最純凈，又令人嘆服的音樂(lè )，漂浮在大洋之上。他是快樂(lè )的，當他的手指在黑白的琴鍵上跳舞，他也是孤獨的，維珍尼亞號每次只載兩千人，不同的面孔，在他面前變換，唯一scapetolookat,onewaytodie.一個(gè)女人 ，直播載免一幢房子，直播載免一小塊你可以看著(zhù)的稱(chēng)之為自己的風(fēng)景的土地，還有一種死亡的方式。沒(méi)錯，無(wú)限令人彷徨，選擇令人迷茫，在那個(gè)過(guò)于龐大的世界中，他覺(jué)得自己太過(guò)渺小。對于那個(gè)過(guò)于龐大的數字，他只是比零稍大的1，隨時(shí)都會(huì )被埋沒(méi)在人群中，高樓中，或是在某個(gè)不知名的角落中走向死亡 。他是天才，怎能接受這樣的平庸。不想走入無(wú)限，只因他想在有限的世界中用鋼琴彈奏自己的人生，雖然這個(gè)世界很小，但他可以操控，可以選擇，可以做一切事情“inmyway”。 這是一個(gè)理想主義的人對無(wú)

限與有限的闡述，費視有限的世界中承載者他的琴鍵，費視他的全部；無(wú)限的世界中則只有望不到盡頭，始終沒(méi)有結束的恐懼。一切均源于他內心的不安全感。因為害怕迷失，所以更愿選擇安定的存在，即使這安定過(guò)于有限。朱塞佩·多納托雷 。 之前對于我來(lái)說(shuō)還是一個(gè)陌生又熟悉的名字 。說(shuō)它陌生，美眉是因為我腦袋里知道的為數不多的電影導演名單里從未出現這個(gè)人；說(shuō)它熟悉，美眉是因為我很早之前就看過(guò)《天堂電影院》和《海上鋼琴師》。這幾天閑下來(lái)再次重溫了意大利導演多納托雷的“尋找三部曲”?！短焯秒娪霸骸罚ㄐ枪獍槲倚模?，《海上鋼琴師》（聲光伴我飛），《西西里的美麗傳說(shuō)》（真愛(ài)伴我行）。而從第一次看到今天 ，卻已經(jīng)過(guò)了七個(gè)年頭 。 多納托雷的三部片子都運用了同一種敘事結構，那就是“回到”。無(wú)論是尋找昔日好友的Max，還是在雨夜中回憶家鄉電影

院放映員Alfredo的大導演Toto，直播載免還是13歲的雷納托對美麗少婦Malena那懵懂的荷爾蒙，直播載免都能帶著(zhù)我們回憶 ，并回憶自己的回憶 。 記得第一次接觸三部曲是看的《海上鋼琴師》，高一的音樂(lè )課，我們全班50多人擠在學(xué)校最好的階梯教室里看了半個(gè)小時(shí)。那時(shí)候老師主要是放給我們看的“斗琴”那一段 ，記性極差的我，現在卻依舊可以清晰的回憶起來(lái)伴著(zhù)“咝”的一聲，1900的香煙被琴弦點(diǎn)著(zhù)的那一瞬間。那時(shí)候的我還單純，經(jīng)歷過(guò)最大的失敗不過(guò)是物理考了全班倒數第三，費視最大的滿(mǎn)足也不過(guò)是能在下午的時(shí)候偷跑到學(xué)校那邊的小馬路上買(mǎi)一杯巧克力味道的熱奶茶。那時(shí)候，費視心里想的多是怎樣考高分還有隔壁班里笑起來(lái)很好看的男孩，所以七年后再次回味1900的故事，我想我才是真的找