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)在一次聚會(huì )中說(shuō)自己想要制作一部有關(guān)蟲(chóng)洞的電影,大香讓基普·索恩大感興趣,大香兩人便花了4個(gè)月時(shí)間討論和制定了電影的雛形,他們初步?jīng)Q定,這部偉大的影片包含了黑洞、蟲(chóng)洞、高維空間以及當今物理學(xué)界最前沿的內容。(一)誰(shuí)是最初的導演?2006年,正當星際穿越還在策劃之初,斯皮爾伯格就表示對該片非常感興趣,希望能看到大致劇本,基普和琳達欣喜若狂,日夜趕工出了一份8頁(yè)的大綱,一星期后,斯皮爾伯格在未看完劇本后便要簽下這部電影(這在好萊塢史上都是史無(wú)前例的),不久之后,斯皮爾伯格遍召開(kāi)了一真人mm直播安卓版視頻個(gè)長(cháng)達8小時(shí)的會(huì )議,蕉視邀請多個(gè)領(lǐng)域中最頂尖的科學(xué)家一起討論劇本內容的科學(xué)性。斯皮爾伯格在還沒(méi)有讀到具體劇美女主播福利視頻app精品觀(guān)看本,蕉視也沒(méi)有正式會(huì )面時(shí),就要簽下這部電影到2007年1月,劇本大綱便已長(cháng)達37頁(yè)。(二)劇本的創(chuàng )作史蒂文和琳達經(jīng)過(guò)了多番編劇遴選,最終托喬納森·諾蘭(即克里斯托弗·諾蘭的弟弟)編寫(xiě)劇本,由于基普在電影規劃時(shí)提出了兩個(gè)硬性條件:影片中的情節不能違背已成定論的物理定律,也不能違背已牢固確立的我們對宇宙的認知;對尚不明確的物理定律和宇宙的猜想要源于真正的科學(xué),猜想的依據至少要被認可。因此,喬納森在創(chuàng )作過(guò)程中經(jīng)

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常到基普的辦公室做客,毛片美國和基普討論劇本和內容的科學(xué)性,毛片美國同時(shí)提出了很多大膽的想法。左為喬納森·諾蘭,中為基普·索恩,右為琳達2007年11月,喬納森、史蒂文、琳達和基普就已將劇本大面積修改,融合了最初的大綱和喬納森膽大包天的創(chuàng )意,之后,喬看美女視頻app高清免費納森便投入到劇本的工作里。(三)停滯與等待正當基普和琳達以為星際穿越的前途一片光明之時(shí),災難來(lái)臨了 。2007年11月5日,美國作家協(xié)會(huì )全體罷工,喬納森被作家協(xié)會(huì )禁止寫(xiě)作,因此也隨之“消失”了。大罷工持續了三個(gè)月,一直到2008年的2月12日才結束,大香喬納森便繼續寫(xiě)劇本。16個(gè)月后,大香他創(chuàng )作了一份詳細的劇本大綱,修改免費的美女直播平臺在線(xiàn)軟件了三遍。然而,禍不單行。2009年6月,喬納森又“消失”了——他接下了《黑暗騎士崛起》的劇本,但為了《星際穿越》的創(chuàng )作一拖再拖,由于《DarknessRise》劇本的交付時(shí)間快到了,他只好先放下手頭的其他事了 。好在他的工作速度很快。但是,星際穿越的悲劇沒(méi)有結束。正當喬納森準備繼續星際穿越的劇本時(shí),蕉視諾蘭兩兄弟的父親患了重病,蕉視劇本的進(jìn)度再次停滯。在他們父親最后的幾個(gè)月里,喬納森一直在他父親身邊 。星際穿越的劇本似乎遙遙無(wú)期,但大家都未曾放棄。史蒂文、基普和琳達都在等待,等待喬納森的回歸。2010年2月,經(jīng)過(guò)幾番波折,喬納森終于回來(lái)了,到了6月,喬納森便開(kāi)始全力修改第4版劇本,影片內容已基本確定 。(此段具體參

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的,蕉視無(wú)論是成名作《追隨》 ,蕉視還是緊隨其后的《記憶碎片》、到《白夜追兇》、《致命魔術(shù)》,以及三部蝙蝠俠前傳,再到《盜夢(mèng)空間》,從“當記憶支離破碎,你該怎樣面對生活”,到“困難的不是讓它消失,而是把它變回來(lái)”,再到“既然做夢(mèng),就做大點(diǎn)”,緊接著(zhù)便“超越原著(zhù) ,悲愴到迷人”,直至“人類(lèi)的下一步非同凡響”……諾蘭想必是被所有鐵桿影迷都熟知的他獨特的非線(xiàn)性敘事風(fēng)格,完全改變了電影拍攝結構的維度 。正如那句話(huà)所言:“卡神改進(jìn)技術(shù),諾神改進(jìn)結構?!瘪R修·麥康納、安妮·海瑟薇、邁克爾·凱恩、杰西卡·查斯坦……群星璀璨的演員陣容,也是其他電影所少

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示著(zhù)其實(shí)Cooper會(huì )得救。 另外一個(gè)比較有意思的地方是汽車(chē)爆胎之后,蕉視Cooper和女兒談話(huà)的時(shí)候 ,蕉視lz發(fā)現Murph把常用的鉛筆插在了頭發(fā)里面。(還有這張劇照http://movie.douban.com/photos/photo/2205392045/)我好無(wú)聊。。 關(guān)于Endurance的設計,根據劇照分析,應該是有兩個(gè)Ranger(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406446/)豎著(zhù)插在中間:毛片美國(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406479/)。然后應該有兩個(gè)Lander(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406460/)分別貼在中間柱子的兩側,毛片美國和豎著(zhù)的Ranger成垂直狀。(http://img5.douban.com/view/photo/raw/public/p2183645289.jpg)(不

SpoilerAlert在我們進(jìn)入對“Interstellar”的具體討論之前,大香也許需要對諾蘭導演進(jìn)行一個(gè)小小的總結和分析——他也許是我們這個(gè)時(shí)代最能兼具票房號召力和影迷人氣的導演。如果我們拋開(kāi)影視工業(yè)的層面,大香僅僅從個(gè)人才華上分析諾蘭的成功,蕉視那么他最大的優(yōu)點(diǎn)和長(cháng)處在哪?或者說(shuō) ,蕉視諾蘭的電影到底好在哪?我認為是對敘事結構的精巧設計。很多導演都會(huì )采用非線(xiàn)性敘事,但毫無(wú)疑問(wèn)諾蘭是其中的佼佼者。以我個(gè)人最喜歡的諾蘭作品“Memento”為例,同一主角的兩條故事線(xiàn),故事被分割為碎片,一條順序發(fā)生,一條則是真正的逆時(shí)進(jìn)行。就好像一根由兩端分別點(diǎn)燃的線(xiàn)繩,逐漸在填滿(mǎn)

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