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 ，日國但是更能滿(mǎn)足正常心態(tài)下的預期。我每次回憶Memento（尚不是觀(guān)看）的劇情，日國都會(huì )畏懼于這片子散發(fā)的悲觀(guān)意味。倒是Prestige可以讓我安安靜靜坐下來(lái)2個(gè)小時(shí)，一遍一遍地欣賞Nolan美女直播無(wú)遮擋app網(wǎng)站國產(chǎn)軟件講故事的手段以及Bale的表演。Inception較之Prestige在商業(yè)上更加成熟，為更廣泛的觀(guān)眾服務(wù)。顯然Nolan經(jīng)過(guò)TheDarkKnight的洗禮之后，更了解如何拍好一般意義上的大片。本片中以夢(mèng)境混淆現實(shí)世界，產(chǎn)軟真實(shí)消失夢(mèng)境套盒里app下載美女直播APP免費。敘事上來(lái)說(shuō)本片沒(méi)有任何復雜的結構，產(chǎn)軟總體上是順敘 ，加以少量的回憶 。唯一值得稱(chēng)道的是最后部分共時(shí)敘述四重夢(mèng)境，通過(guò)四個(gè)世界時(shí)間流失速度的不同來(lái)制造緊張的氣氛。這種設定和敘事的恰和，讓人看到Memento的影子?？上П酒镏挥羞@一處。至于結尾更是退化到一個(gè)團圓的結尾——只是稍加了些許懸疑味。最后來(lái)談?wù)処nception的世界觀(guān)設定，高清公平的講，高清這個(gè)科幻設定很爛俗 。夢(mèng)境套盒相關(guān)的設定，隨手都能抓出一打——“TheThirteenthFloor”、“紅辣椒”、“Matrix”。網(wǎng)上大段大段的設定分析不少都難逃過(guò)度詮釋的嫌疑 。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，我個(gè)人對這個(gè)設定充滿(mǎn)好感，因為那里滿(mǎn)是博爾赫斯的意向——夢(mèng)、鏡子、迷宮、環(huán)形迷宮，只獨缺了一個(gè)圖書(shū)館。若是出于私心，我情愿相信 ，第三重夢(mèng)境里那座不倫不類(lèi)的雪山堡壘完全是出于商業(yè)考

慮的修改。而在原始劇本里，直播那里應該有一座通天塔圖書(shū)館。通天塔圖書(shū)館的房間無(wú)限延伸，直播每一個(gè)都是六邊形，六邊形的每一面都用一個(gè)數字表示。富二代要找的即是數字序列是“528491”的房間。那房間里有一個(gè)戴墨鏡的圖書(shū)管理員。他問(wèn)他找什么 。富二代回說(shuō)找父親的遺囑 。管理員對他說(shuō)：遺囑在克萊門(mén)蒂諾圖書(shū)館的五十二萬(wàn)八千四百九十一萬(wàn)冊藏書(shū)中某一卷某一頁(yè)的某一個(gè)字母里。我的父母、美女我父母的父母找過(guò)那個(gè)字母；我自己也找過(guò)，美女把眼睛都找瞎了。他脫掉眼鏡，富二代發(fā)現他確實(shí)雙眼失明。這時(shí)一個(gè)讀者進(jìn)來(lái)還一冊地圖集。這本地圖集沒(méi)有用處，管理員說(shuō)，把地圖集遞給富二代。富二代隨手翻翻。

他把左手按在封面上，日國大拇指幾乎貼著(zhù)食指去揭書(shū)頁(yè)。白費勁：日國封面和手之間總是有好幾頁(yè)。仿佛是從書(shū)里冒出來(lái)的。富二代試著(zhù)去找最后一頁(yè)，他照樣失敗。這本書(shū)的頁(yè)碼是無(wú)窮盡的。沒(méi)有首頁(yè)，也沒(méi)有末頁(yè)。最終富二代翻到那本書(shū)的第528491頁(yè)。他頭暈目眩地看到一幅印度地

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則。這似乎是諾蘭會(huì )犯的毛病，日國就像《致命魔術(shù)》（ThePrestige，日國2006）在揭露伯登（Borden）的「雙胞胎」秘密之后幾個(gè)閃回鏡頭來(lái)幫助觀(guān)眾回憶影片在前面安排的各種線(xiàn)索一樣，往往叫觀(guān)眾失去重看的意愿。不過(guò)問(wèn)題并不在此，諾蘭之所以需要花上一個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)說(shuō)明這個(gè)「inception」的原理 ，正如有人會(huì )首先去弄清楚這個(gè)英文字的意義 ，以便更進(jìn)一步進(jìn)到影片中，因而得到了一個(gè)解釋：「想要說(shuō)服某某人」，而非上映時(shí)簡(jiǎn)單地翻譯做「植入」；也正因為在影片中這個(gè)字的用法與平時(shí)常用的「開(kāi)端 、肇端」用法不同，所以對于歐美語(yǔ)系的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，產(chǎn)軟說(shuō)明游戲規則是同樣必要的工作。然而評論一般對一部影片所進(jìn)行的批評，產(chǎn)軟也正是從影片所建構的片情邏輯而來(lái)。曾有同學(xué)疑惑像巴贊（A.Bazin）那種寫(xiě)實(shí)主義論的電影批評拿到科技電影時(shí)代怎么能成，我一如既往地幫巴贊辯護說(shuō)巴贊評論的往往不是「寫(xiě)實(shí)」與否，而在于影片是否忠實(shí)于它自己建構的片情。至少這也是一位評論基本的敏感度。而這部影片也在這點(diǎn)上有些許令人微詞之處 。好比建筑師阿里阿德涅（Ariadne）這位在希臘神話(huà)中曾幫助雅典國王之子忒修斯（Theseus）走出迷宮的克里特（Crete）公主，在影片后半部份也僅僅起了簡(jiǎn)單的提醒作用，亦未真正地帶領(lǐng)或交付神奇的線(xiàn)團給主人公 。其